{"id":3131,"date":"2024-04-01T14:01:11","date_gmt":"2024-04-01T21:01:11","guid":{"rendered":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?page_id=3131"},"modified":"2024-04-01T14:13:41","modified_gmt":"2024-04-01T21:13:41","slug":"asociatividades-espontaneas-individuos-colectividades-y-organizaciones-en-las-escenas-locales-de-arte","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?page_id=3131","title":{"rendered":"ASOCIATIVIDADES ESPONT\u00c1NEAS.\u00a0Individuos, colectividades y organizaciones en las escenas locales de arte.\u00a0\u00a0"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"has-text-align-right wp-block-paragraph\"><em>Originalmente publicado en el libro<br><strong>La escena local de artes visuales en Guanajuato. Historia y actualidad.<\/strong><br>Dafne Valdivia Yllades, Mar\u00eda Fernanda Huerta Albarr\u00e1n, Eugenia Yllades, <br>F\u00e1tima Alba, Cristina Sol\u00f3rzano Ruiz, Gabriella Nataxa Garc\u00eda.<br>Agosto de 2023. Gra\u00f1\u00e9n Porr\u00faa. M\u00e9xico.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right wp-block-paragraph\">m\u00e1s informaci\u00f3n sobre la investigaci\u00f3n <br>en <a href=\"https:\/\/linktr.ee\/escenaslocales_dearte\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/linktr.ee\/escenaslocales_dearte<\/a> <\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right wp-block-paragraph\">por <strong>Jorge Sep\u00falveda T. y Guillermina Bustos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las Escenas Locales de Arte son la forma en que <em>la confabulaci\u00f3n coordinada del sistema de arte y la estructura de roles que participan de un campo de conocimiento, toma cuerpo y se materializan dentro de un espacio y un tiempo espec\u00edfico<\/em><sup data-fn=\"310b6fe7-cf74-4f8f-a566-87d1e297d399\" class=\"fn\"><a href=\"#310b6fe7-cf74-4f8f-a566-87d1e297d399\" id=\"310b6fe7-cf74-4f8f-a566-87d1e297d399-link\">1<\/a><\/sup><strong>.<br><br><\/strong>Las <em>Escenas Locales de Arte son un diagrama, invisible y contingente, que determina y regula las din\u00e1micas de las relaciones econ\u00f3micas y de poder entre trabajadores de arte y organizaciones<\/em> que coinciden, generalmente, en un lugar. Esta coincidencia los vincula y los enfrenta constantemente a definir y establecer colectivamente una <em>idea de arte<\/em>, <em>espacios de acci\u00f3n<\/em>, un <em>esquema de valoraci\u00f3n<\/em>, una <em>discursividad <\/em>y una <em>performatividad <\/em>en com\u00fan<sup data-fn=\"b31c2971-d590-4e52-a982-637c455f20c7\" class=\"fn\"><a href=\"#b31c2971-d590-4e52-a982-637c455f20c7\" id=\"b31c2971-d590-4e52-a982-637c455f20c7-link\">2<\/a><\/sup>. <strong><br><br><\/strong>Las Escenas Locales de Arte son <em>la constataci\u00f3n de c\u00f3mo los esfuerzos individuales son contextuales, y c\u00f3mo los contextos los hacen posibles<\/em>, son<em> la forma en que lo individual y colectivo se producen mutuamente<\/em>, complement\u00e1ndose o restringi\u00e9ndose, habilit\u00e1ndose o interfiri\u00e9ndose.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Nosotros somos, en las Escenas Locales, las <em>capacidades <\/em>que tenemos, las <em>demandas <\/em>que percibimos de nuestro entorno, la <em>asociatividad <\/em>que hemos hecho posible y que podemos sostener. Es decir, <em>somos nuestra participaci\u00f3n y nuestras decisiones<\/em>, <em>la intensidad de nuestro involucramiento<\/em> y de<em> nuestra disidencia<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Una Escena Local es entonces la estructuraci\u00f3n colectiva de las pretensiones individuales&nbsp; que <em>produce espacios de enunciaci\u00f3n, confianza e intercambio<\/em>, trayectorias y complicidades, y <em>progresivamente define y complejiza un sistema de toma de decisiones<\/em> y de administraci\u00f3n de capital y privilegios.<br><br>Una <em>Escena Local es la acumulaci\u00f3n de las decisiones tomadas y las experiencias<\/em> de quienes la han integrado hist\u00f3ricamente, de<em> las influencias e intervenciones for\u00e1neas de las pol\u00edticas p\u00fablicas y privadas<\/em>, formada por las tensiones y conflictos resueltos, ocultados o postergados. <em>Esta acumulaci\u00f3n va estructurando progresivamente el imaginario social<\/em>, el repertorio de lo que es imaginable.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Por todo esto es que las decisiones aut\u00f3nomas y los esfuerzos individuales tienen a lo colectivo como antecedente y determinaci\u00f3n, mientras que comparten y disputan una<em> pretensi\u00f3n de futuro ejercida en el presente<\/em>.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Esta pretensi\u00f3n es tambi\u00e9n la constataci\u00f3n y la advertencia de que <em>si gana uno, pierden todos<\/em>. Las eficiencias individuales no construyen por s\u00ed mismas escenas locales si se basan en monopolios, privilegios de clase o endogamias.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La Escena Local de arte <em>articula, acciona, materializa y pone a prueba los saberes locales,<\/em> construidos de manera colectiva, verificando la validez u obsolescencia de los usos posibles del imaginario.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las personas que trabajamos en arte somos, en esta constataci\u00f3n de vinculaciones que permanece en un orden subyacente, <em>un colectivo de productores de un <\/em><em>tiempo, espacio e imaginario como bienes comunes<\/em>.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>\u00bfC\u00f3mo reconocer una Escena Local de Arte?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><br>La existencia de una Escena Local no est\u00e1 determinada \u00fanicamente por la convivencia de artistas, obras u objetos de arte, eventos y organizaciones sino que <em>su existencia y complejidad est\u00e1 determinada por la coordinaci\u00f3n y reiteraci\u00f3n hist\u00f3rica <\/em>de un grupo de elementos y relaciones:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><em>\u201cla existencia de <\/em><strong><em>producci\u00f3n local<\/em><\/strong> (de objetos, pr\u00e1cticas y procedimientos art\u00edsticos) los que se encuentran en relaci\u00f3n a un <strong><em>imaginario <\/em><\/strong>particular.<\/li>\n\n\n\n<li><em>la creaci\u00f3n informal de un <\/em><strong><em>glosario com\u00fan <\/em><\/strong>de t\u00e9rminos que refieren al arte contempor\u00e1neo, a partir de esos debates y tensiones se genera un consenso en torno a esos t\u00e9rminos.<\/li>\n\n\n\n<li><em>la aparici\u00f3n de una <\/em><strong><em>discursividad <\/em><\/strong><em>incipiente <\/em>que a veces se convierte en texto cr\u00edtico o se mantiene como texto de pasillo.<\/li>\n\n\n\n<li><em>la formaci\u00f3n de<\/em><strong><em> criterios de valor<\/em><\/strong> relacionados a la capacidad de <em>nominaci\u00f3n leg\u00edtima<\/em><sup data-fn=\"4fcac16a-480d-4522-9f7f-cdbcdab6b5df\" class=\"fn\"><a href=\"#4fcac16a-480d-4522-9f7f-cdbcdab6b5df\" id=\"4fcac16a-480d-4522-9f7f-cdbcdab6b5df-link\">3<\/a><\/sup>, el reconocimiento de las primeras formas de autor\u00eda y de autoridad (que son usados tambi\u00e9n como criterios de inclusi\u00f3n y exclusi\u00f3n).<\/li>\n\n\n\n<li><em>una <\/em><strong><em>performatividad <\/em><\/strong><em>espec\u00edfica<\/em>, un uso ritual de los c\u00f3digos asignados al uso del cuerpo y su sociabilidad\u201d<sup data-fn=\"09cf68e1-d30a-473d-a9f7-9c31817b9fd4\" class=\"fn\"><a href=\"#09cf68e1-d30a-473d-a9f7-9c31817b9fd4\" id=\"09cf68e1-d30a-473d-a9f7-9c31817b9fd4-link\">4<\/a><\/sup>.<\/li>\n\n\n\n<li>La reproducci\u00f3n de lo valorado como trabajo en arte en una <strong><em>pedagog\u00eda <\/em><\/strong>particular, que se reitera a lo largo de la historia de la escena.<\/li>\n\n\n\n<li>la construcci\u00f3n colectiva de una <strong>novela <\/strong>local, una \u201c<em>invenci\u00f3n de origen<\/em>\u201d (un mito fundante)&#8230;. [que] organiza aquel relato ficcional acordado por los participantes de una escena<sup data-fn=\"dfc67bad-0c9f-4240-87e5-3e0757457510\" class=\"fn\"><a href=\"#dfc67bad-0c9f-4240-87e5-3e0757457510\" id=\"dfc67bad-0c9f-4240-87e5-3e0757457510-link\">5<\/a><\/sup>.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/lh7-us.googleusercontent.com\/N-VgolB21Uiuu6cQaKp_H2F1lD-QFHqBAVzgQq93wT6L00_eIZs2aDDBhAyKZbsQFP6tgJsIepTAiJQthHKfXMKfYweYvzQTI7pBmAdH-bjOz8ZsyqJrDZjyN6LzWRiqkRMe3IXuMNaBz8jY-h3wo3w\" alt=\"\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Es la articulaci\u00f3n de estos elementos la que permite sostener el funcionamiento local del campo del conocimiento del arte en diversos tipos de organizaciones territoriales.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Tabla de distinci\u00f3n entre escena hegem\u00f3nica, escena local y comunidad de arte<\/strong><sup data-fn=\"28b191a2-67f0-402c-a397-de8f8eb4d3ed\" class=\"fn\"><a href=\"#28b191a2-67f0-402c-a397-de8f8eb4d3ed\" id=\"28b191a2-67f0-402c-a397-de8f8eb4d3ed-link\">6<\/a><\/sup><strong>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sin embargo es importante diferenciar los tama\u00f1os, consistencias y complejidades de los funcionamientos de las escenas de arte, por eso hemos propuesto una distinci\u00f3n entre: escenas hegem\u00f3nicas de arte, escenas locales de arte y comunidades de arte.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table><tbody><tr><td><\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\"><strong>escena hegem\u00f3nica<\/strong><\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\"><strong>escena local de arte<\/strong><\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\"><strong>comunidad de arte<\/strong><\/td><\/tr><tr><td><strong>organizaci\u00f3n territorial<\/strong><\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">capitales econ\u00f3micas o administrativas de un pa\u00eds.<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">ciudades del interior de un pa\u00eds, capitales de provincia, estado o regi\u00f3n.<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">ciudades no capitales al interior de un pa\u00eds.<\/td><\/tr><tr><td><strong>roles<\/strong><\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">roles diferenciados y especializados.<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">roles superpuestos o compartidos (artista &#8211; curador \/ profesor &#8211; artista)<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">roles superpuestos a otros campos de conocimiento del arte (m\u00fasico &#8211; pintor \/ artista &#8211; artesano)<\/td><\/tr><tr><td><strong>profesionalizaci\u00f3n<\/strong><\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">profesionales de las artes y otros campos de conocimiento (ciencias sociales)<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">profesionales de las artes<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">profesionales de las artes y autodidactas<\/td><\/tr><tr><td><strong>eventos<\/strong><\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">programa o agenda de actividades a largo plazo<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">programa o agenda de actividades de mediano plazo<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">actividades espor\u00e1dicas<\/td><\/tr><tr><td><strong>presupuestos<\/strong><\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">p\u00fablicos y privados nacionales, estatales y municipales.<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">p\u00fablicos estatales y municipales, y autofinanciados.<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">p\u00fablicos municipales y autofinanciados.<\/td><\/tr><tr><td><strong>mercados<\/strong><\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">mercado de galer\u00edas, fondos y premios.&nbsp;<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">mercado acad\u00e9mico y funcionariato.<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">mercado disgregado<sup data-fn=\"83943b8d-9919-4d17-a176-311269cbb7f4\" class=\"fn\"><a href=\"#83943b8d-9919-4d17-a176-311269cbb7f4\" id=\"83943b8d-9919-4d17-a176-311269cbb7f4-link\">7<\/a><\/sup> y mercado de oficios.<\/td><\/tr><tr><td><strong>coleccionismo<\/strong><\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">colecciones privadas e institucionales<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">colecciones privadas y compradores de objetos de arte.<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">compradores de objetos.<\/td><\/tr><tr><td><strong>inter\u00e9s<\/strong><\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">circulaci\u00f3n o validaci\u00f3n internacional.<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">circulaci\u00f3n o validaci\u00f3n nacional.<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">circulaci\u00f3n o validaci\u00f3n local<\/td><\/tr><tr><td><strong>relaci\u00f3n con la comunidad no art\u00edstica<\/strong><\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">mediada&nbsp;<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">pr\u00f3xima<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">estrecha<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En cualquier caso, <em>ni los elementos y relaciones que permiten reconocer la existencia de una escena, como tampoco la clasificaci\u00f3n propuesta son est\u00e1ticas ni definitivas<\/em>. De hecho, las categor\u00edas propuestas pueden incluir actividades o definiciones de otra categor\u00eda aunque no constituyen su prioridad.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Las Escenas Locales atraviesan procesos de expansi\u00f3n y contracci\u00f3n<\/em>, de modificaciones en su funcionamiento, financiamiento e imaginario, que pueden ser resultado de las propias din\u00e1micas de la escena, de intervenciones e influencias externas o como consecuencia de procesos econ\u00f3micos, sociales, pol\u00edticos o ideol\u00f3gicos que la exceden.&nbsp;&nbsp;&nbsp;<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><a href=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/image.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"774\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/image.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-3133\" srcset=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/image.png 774w, https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/image-232x300.png 232w, https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/image-768x992.png 768w\" sizes=\"(max-width: 774px) 100vw, 774px\" \/><\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En este diagrama mostramos los<em> equilibrios requeridos entre las din\u00e1micas internas de la escena local, y sus relaciones fuera de ella<\/em>.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Estas relaciones pueden ser:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>de<em> relaci\u00f3n horizontal con otras escenas locales nacionales<\/em>, como intercambio e inclusi\u00f3n en actividades.<\/li>\n\n\n\n<li>de <em>relaci\u00f3n con una escena hegem\u00f3nica nacional<\/em>, como inclusi\u00f3n o validaci\u00f3n de la producci\u00f3n de la escena local.<\/li>\n\n\n\n<li>de <em>relaci\u00f3n con una comunidad de arte nacional<\/em>.<\/li>\n\n\n\n<li>de <em>relaci\u00f3n con escenas locales extranjeras<\/em>.<\/li>\n\n\n\n<li>de <em>relaci\u00f3n con escenas hegem\u00f3nicas extranjeras<\/em>.<\/li>\n\n\n\n<li>de <em>intervenci\u00f3n nacional<\/em>, como financiamiento a trav\u00e9s de pol\u00edticas p\u00fablicas nacionales.<\/li>\n\n\n\n<li>de <em>intervenci\u00f3n extranjera<\/em>, como financiamiento de instituciones u organizaciones internacionales o participaci\u00f3n en actividades locales de trabajadores de arte extranjeros.<\/li>\n\n\n\n<li>de <em>influencia del sistema de arte nacional o internacional<\/em> que no son relaciones entre escenas, si no estructuraciones conceptuales, ideol\u00f3gicas, de formas de producci\u00f3n, etc.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>La actuaci\u00f3n de Aparato de Arte y Alterna en la Escena local de Guanajuato<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A partir de la conceptualizaci\u00f3n e investigaci\u00f3n de campo que hemos realizado sobre m\u00e1s de 105 escenas locales de arte en latinoam\u00e9rica<sup data-fn=\"822956bd-ce2c-410a-a956-7b406d74763f\" class=\"fn\"><a href=\"#822956bd-ce2c-410a-a956-7b406d74763f\" id=\"822956bd-ce2c-410a-a956-7b406d74763f-link\">8<\/a><\/sup> hemos avanzado en la capacidad de an\u00e1lisis, organizaci\u00f3n de la informaci\u00f3n e historizaci\u00f3n de ellas. De esta manera hemos sostenido como hip\u00f3tesis que <em>se pueden establecer modelos<\/em> que permitan comprender su complejidad a trav\u00e9s de producir y detectar algunos indicadores y variables, que eviten comparaciones simplistas y no subordinen simb\u00f3licamente lo que ocurre en las escenas locales (com\u00fanmente ubicadas al interior de un pa\u00eds) a las escenas hegem\u00f3nicas (que com\u00fanmente coinciden con las capitales de pa\u00eds).&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><br>En principio, parte del<em> reconocimiento de la especificidad<\/em> de las manifestaciones culturales y de las construcciones identitarias de cada regi\u00f3n, se contrapone a una idea universal, colonizante, moderna y homogeneizante de la cultura occidental. A\u00fan atravesados por las influencias de una organizaci\u00f3n simb\u00f3lica del territorio (como la idea de estado naci\u00f3n) los lugares de convivencia e intercambio en las comunidades locales <em>habilitan otros despliegues del sentido para pensar y denominar lo propio, que sedimenta en usos y s\u00edmbolos particulares<\/em><sup data-fn=\"d030308f-3e36-4d48-8f6a-8083f82d7145\" class=\"fn\"><a href=\"#d030308f-3e36-4d48-8f6a-8083f82d7145\" id=\"d030308f-3e36-4d48-8f6a-8083f82d7145-link\">9<\/a><\/sup>, como ocurre con la vieja disputa sobre si las quesadillas deben o no llevar queso en su receta.<br><br>El arte contempor\u00e1neo y la cultura no se encuentran exentos de ese proceso, as\u00ed como tampoco los trabajadores de arte que viven y participan del contrato social local; e incluyen a las pr\u00e1cticas art\u00edsticas contempor\u00e1neas. Los trabajadores de arte en una escena local pretenden el establecimiento de espacios y medios de debate que encuentran y discuten el l\u00edmite de lo que somos capaces de imaginar como pregunta.<br><br>Esto nos enfrenta a dos situaciones: <em>el valor distintivo de la especificidad local y lo prescriptivo de su l\u00edmite<\/em>, sus eficiencias y estereotipos. Sobre esta paradoja proponemos el ejercicio del nomadismo como la \u201c&#8230;capacidad recurrentemente ejercida de entrar y salir de lo comunitario, de infiltrarlo de otros \u00f3rdenes, de contrastarlo con otros equilibrios posibles que han sido experienciados en otras comunidades\u201d<sup data-fn=\"9e6f6ca3-f8ab-4ee2-860a-5ab33f8ca034\" class=\"fn\"><a href=\"#9e6f6ca3-f8ab-4ee2-860a-5ab33f8ca034\" id=\"9e6f6ca3-f8ab-4ee2-860a-5ab33f8ca034-link\">10<\/a><\/sup>. De este modo las din\u00e1micas locales no permanecen estancadas, a la vez que son exigidas y permeadas moment\u00e1neamente por otros \u00f3rdenes culturales y otras formas de imaginar el mundo.<br><br>As\u00ed hemos colaborado, y nos hemos dejado afectar mutuamente desde 2017, a trav\u00e9s del trabajo en equipo de <em>Curator\u00eda Forense &#8211; latinoam\u00e9rica<\/em><sup data-fn=\"bddf75cf-9232-4b55-8183-14e708752f61\" class=\"fn\"><a href=\"#bddf75cf-9232-4b55-8183-14e708752f61\" id=\"bddf75cf-9232-4b55-8183-14e708752f61-link\">11<\/a><\/sup> y la comunidad <em>VADB &#8211; arte contempor\u00e1neo latinoam\u00e9ricano<\/em><sup data-fn=\"91f4109e-2f86-4001-84d0-7181b3b56fa6\" class=\"fn\"><a href=\"#91f4109e-2f86-4001-84d0-7181b3b56fa6\" id=\"91f4109e-2f86-4001-84d0-7181b3b56fa6-link\">12<\/a><\/sup>, con <strong>Aparato de Arte <\/strong>y <strong>Alterna<\/strong> en la ciudad de Guanajuato (M\u00e9xico).<br><br>A trav\u00e9s de la colaboraci\u00f3n con este grupo de investigaci\u00f3n aut\u00f3noma hemos constatado la especificidad de la Escena Local de Guanajuato, que ha <em>probado a partir de evidencias y la enunciaci\u00f3n de las pretensiones locales <\/em>las hip\u00f3tesis de investigaci\u00f3n<em> <\/em>que hemos desarrollado en estos a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><br>En el trabajo que estas iniciativas locales han desarrollado qued\u00f3 demostrada una <em>preocupaci\u00f3n por una instalaci\u00f3n de una narrativa que les haga posibles dentro de la Escena Local<\/em>, comenzando por la redacci\u00f3n colectiva de la primera historia de arte de Guanajuato. Este trabajo las posiciona y habilita a imaginar la autonom\u00eda de la investigaci\u00f3n en arte, instalando as\u00ed un rol inexistente fuera del relato acad\u00e9mico de la Universidad, a la vez que dialoga y las inscribe en ese mismo relato.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De esta manera la investigaci\u00f3n aut\u00f3noma colectiviza aquella capacidad de formaci\u00f3n y movilizaci\u00f3n de las escenas locales del rol que se reconoce individualmente como <em>curador productor de infraestructura<\/em>, aquel que ejecuta una operaci\u00f3n \u201c&#8230; que permite la habilitaci\u00f3n y legitimaci\u00f3n de conocimientos muy precisos que, a su vez, ser\u00e1n convertidos en complejos dispositivos de expansi\u00f3n de influencias sociales espec\u00edficas\u201d<sup data-fn=\"c7635be1-b0da-49a8-9394-f7cb6ba8d054\" class=\"fn\"><a href=\"#c7635be1-b0da-49a8-9394-f7cb6ba8d054\" id=\"c7635be1-b0da-49a8-9394-f7cb6ba8d054-link\">13<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><br>Esto nos remite directamente a una evidencia estrat\u00e9gica, que tiene que ver con c\u00f3mo nos vemos exigidos a tomar una decisi\u00f3n al momento de reconocer que operamos dentro de una Escena Local.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Hemos sugerido anteriormente que existen 3 opciones a considerar como trabajadores de arte:<\/p>\n\n\n\n<ol class=\"wp-block-list\">\n<li>permanecer y adaptarse a los roles y din\u00e1micas preexistentes de la Escena, <em>reconocer el l\u00edmite de lo posible y actuar dentro de ese rango<\/em>.<\/li>\n\n\n\n<li>permanecer y propiciar un plan a largo plazo en funci\u00f3n de una modificaci\u00f3n estructural: <em>crear las condiciones para que mi trabajo sea posible<\/em>.<\/li>\n\n\n\n<li>migrar a otra escena de arte donde las condiciones sean m\u00e1s favorables para el tipo de trabajo que deseo desarrollar.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><br>Estas <em>decisiones individuales construyen elementos de cohesi\u00f3n local<\/em>, formas de pertenencia y espacio para los desacuerdos. <em>La reiteraci\u00f3n de decisiones similares constituye un modo local de hacer la escena<\/em>.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En esto, <em>las Gestiones Aut\u00f3nomas de Arte act\u00faan en las escenas locales adecu\u00e1ndose a las variables del contexto<\/em> a la vez que son auditores y aceleradores de sus din\u00e1micas<sup data-fn=\"0eaa379f-b129-493d-8524-8cdd57b4ede3\" class=\"fn\"><a href=\"#0eaa379f-b129-493d-8524-8cdd57b4ede3\" id=\"0eaa379f-b129-493d-8524-8cdd57b4ede3-link\">14<\/a><\/sup>. As\u00ed <em>son capaces de identificar, promover y enfatizar el valor de pr\u00e1cticas art\u00edsticas <\/em>que no se encuentran estandarizadas dentro de los par\u00e1metros homogeneizantes del sistema de arte, y de las formas en que est\u00e1 previsto que afecten y modifiquen el imaginario social.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">As\u00ed podemos determinar en el trabajo de Aparato de Arte y Alterna, en toda su actuaci\u00f3n, como tambi\u00e9n en el trabajo que atraviesa el presente libro, un esfuerzo por una inscripci\u00f3n in\u00e9dita a nivel local, una herramienta t\u00e1ctica de posicionamiento y enunciaci\u00f3n, a la vez que una soluci\u00f3n privada de efectos p\u00fablicos.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Jorge Sep\u00falveda T. y Guillermina Bustos.<br>Coordinadores de investigaci\u00f3n Uberbau_house<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><br><strong>Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Bulh\u00f5es, Mar\u00eda Amelia. 2014. As novas regras do jogo: o sistema de arte no Brasil. (Zouk).<\/li>\n\n\n\n<li>Leirias, Gabriela. 2019. <em>Contribuciones desde una perspectiva espacial a la investigaci\u00f3n de los Afectos Societales. En Afecto Societal.&nbsp; <\/em>(C\u00f3rdoba: Editorial Curator\u00eda Forense). Recuperado en: <a href=\"http:\/\/www.cooperativadearte.org\/niued\/afecto-societal-ii-descarga-el-fanzine\/\">http:\/\/www.cooperativadearte.org\/niued\/afecto-societal-ii-descarga-el-fanzine\/<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>Mellado, Justo Pastor. 2015 <em>ESCENAS LOCALES. <\/em>(C\u00f3rdoba: Editorial Curator\u00eda Forense).<\/li>\n\n\n\n<li>Mellado, Justo Pastor. 2008. Sobre la construcci\u00f3n de escenas locales <a href=\"https:\/\/esferapublica.org\/nfblog\/sobre-la-construccion-de-escenas-locales\/\">https:\/\/esferapublica.org\/nfblog\/sobre-la-construccion-de-escenas-locales\/<\/a>&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>Peluffo, Gabriel. 2011. Enclave regional, escenas locales y pr\u00e1cticas art\u00edsticas contempor\u00e1neas.<a href=\"http:\/\/www.revistasexcelencias.com\/fr\/arte-por-excelencias\/editorial-13\/ensayo\/enclave-regional-escenas-locales-y-practicas-artisticas-con\"> http:\/\/www.revistasexcelencias.com\/fr\/arte-por-excelencias\/editorial-13\/ensayo\/enclave-regional-escenas-locales-y-practicas-artisticas-con<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>Pizarro, Marcio (ed); Sep\u00falveda T. Jorge; Bustos, Guillermina, y otros autores. Gest\u00e3o de arte e cultura. Editorial Animal. 2016.<\/li>\n\n\n\n<li>Sep\u00falveda T., Jorge; &amp; Petroni, Ilze. 2010. <em>Nunca antes hecho, nunca antes visto.<\/em> Curator\u00eda Forense. Recuperado en:<a href=\"http:\/\/www.curatoriaforense.net\/niued\/?p=734\"> http:\/\/www.curatoriaforense.net\/niued\/?p=734<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>Sep\u00falveda T., Jorge. <em>Obscenas Locales<\/em>. Enero 2010. Revista Plus N.7.<a href=\"http:\/\/www.curatoriaforense.net\/niued\/?p=362\"> Recuperado en: http:\/\/www.curatoriaforense.net\/niued\/?p=362<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>Sep\u00falveda T., Jorge; &amp; Petroni, Ilze (ed.). 2013. EGA &#8211; Encuentro de Gestiones Aut\u00f3nomas de Arte Contempor\u00e1neo. Editorial Curator\u00eda Forense. 2013.<\/li>\n\n\n\n<li>Sep\u00falveda T., Jorge; &amp; Petroni, Ilze (ed.). 2014. Directorio de Gestiones Aut\u00f3nomas de Arte Contempor\u00e1neo. Editorial Curator\u00eda Forense.&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>Sep\u00falveda T., Jorge. 2014. <em>\u00bfVas a hacer una escena?.<\/em> Curator\u00eda Forense. Recuperado en:<a href=\"http:\/\/www.curatoriaforense.net\/niued\/?p=2490\"> http:\/\/www.curatoriaforense.net\/niued\/?p=2490<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>Sep\u00falveda T., Jorge., &amp; Bustos, Guillermina. 2017. ESCENAS LOCALES. no todo est\u00e1 hecho, afortunadamente. Recuperado en:<a href=\"http:\/\/www.curatoriaforense.net\/niued\/?p=734\"> <\/a>&nbsp;<a href=\"http:\/\/vadb.org\/articles\/escenas-locales-no-todo-esta-hecho-afortunadamente\">http:\/\/vadb.org\/articles\/escenas-locales-no-todo-esta-hecho-afortunadamente<\/a>&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>Sepulveda T., Jorge; &amp; Bustos, Guillermina. 2018. <a href=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=2784\">DO IT AGAIN. Residencias y comunidades. Longevidad, seguimiento y nomadismo: \u00bfC\u00f3mo sobrevivir en el tiempo y el espacio?<\/a>. Recuperado en: <a href=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=2784\">https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=2784<\/a>&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>Sep\u00falveda T., Jorge, &amp; Bustos, Guillermina. 2020. Mapa de escenas locales. <a href=\"http:\/\/curatoriaforense.net\/_editorial\/images\/MAPA_DE_ESCENAS_LOCALES_de_arte_contemporaneo_en_latinoamerica.pdf\">http:\/\/curatoriaforense.net\/_editorial\/images\/MAPA_DE_ESCENAS_LOCALES_de_arte_contemporaneo_en_latinoamerica.pdf<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>&nbsp;Sep\u00falveda T., Jorge., &amp; Bustos, Guillermina (editores).2022. MANUAL DE ACCI\u00d3N. (C\u00f3rdoba: Editorial Curator\u00eda Forense). <a href=\"http:\/\/www.trabajadoresdearte.org\/sitio\/manual-de-accion\/\">http:\/\/www.trabajadoresdearte.org\/sitio\/manual-de-accion\/<\/a>&nbsp;<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">NOTAS:<\/p>\n\n\n<ol class=\"wp-block-footnotes\"><li id=\"310b6fe7-cf74-4f8f-a566-87d1e297d399\">\u00a0Ver los textos recopilados en la bibliograf\u00eda de: Bourdieu, Pierre; Mellado, Justo Pastor; y Bulh\u00f5es, Mar\u00eda Amelia. <a href=\"#310b6fe7-cf74-4f8f-a566-87d1e297d399-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 1\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"b31c2971-d590-4e52-a982-637c455f20c7\">Ver los textos recopilados en la bibliograf\u00eda de: Mellado, Justo Pastor; Sep\u00falveda T., Jorge; Petroni, Ilze; y Bustos, Guillermina. <a href=\"#b31c2971-d590-4e52-a982-637c455f20c7-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 2\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"4fcac16a-480d-4522-9f7f-cdbcdab6b5df\">Cfr. Bourdieu, Pierre. (1999).<em> El sentido social del gusto.<\/em> <a href=\"#4fcac16a-480d-4522-9f7f-cdbcdab6b5df-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 3\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"09cf68e1-d30a-473d-a9f7-9c31817b9fd4\">Para una explicaci\u00f3n exhaustiva de las partes de una escena local, revisar: Sep\u00falveda T., Jorge., &amp; Bustos, Guillermina. 2017. ESCENAS LOCALES. no todo est\u00e1 hecho, afortunadamente. Recuperado en:<a href=\"http:\/\/www.curatoriaforense.net\/niued\/?p=734\"> <\/a>\u00a0<a href=\"http:\/\/vadb.org\/articles\/escenas-locales-no-todo-esta-hecho-afortunadamente\">http:\/\/vadb.org\/articles\/escenas-locales-no-todo-esta-hecho-afortunadamente<\/a> <a href=\"#09cf68e1-d30a-473d-a9f7-9c31817b9fd4-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 4\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"dfc67bad-0c9f-4240-87e5-3e0757457510\">Cfr.Sep\u00falveda T., Jorge., &amp; Bustos, Guillermina. 2017. Ibidem. <a href=\"#dfc67bad-0c9f-4240-87e5-3e0757457510-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 5\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"28b191a2-67f0-402c-a397-de8f8eb4d3ed\">V\u00e9ase: Sep\u00falveda T., Jorge., &amp; Bustos, Guillermina (editores). 2022. MANUAL DE ACCI\u00d3N. (C\u00f3rdoba: Editorial Curator\u00eda Forense). <a href=\"#28b191a2-67f0-402c-a397-de8f8eb4d3ed-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 6\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"83943b8d-9919-4d17-a176-311269cbb7f4\">Mercado Disgregado es un mercado donde no hay relaci\u00f3n entre los productores, no hay relaci\u00f3n entre los compradores y por ello no se establecen escalas de equivalencia de precio, valor o calidad. <a href=\"#83943b8d-9919-4d17-a176-311269cbb7f4-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 7\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"822956bd-ce2c-410a-a956-7b406d74763f\">enlace al Mapa de Escenas Locales en Latinoam\u00e9rica <a href=\"http:\/\/www.trabajadoresdearte.org\/sitio\/mapa-de-escenas-locales\/\">http:\/\/www.trabajadoresdearte.org\/sitio\/mapa-de-escenas-locales\/<\/a> <a href=\"#822956bd-ce2c-410a-a956-7b406d74763f-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 8\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"d030308f-3e36-4d48-8f6a-8083f82d7145\">Cfr. Leirias, Gabriela. 2019. <em>Contribuciones desde una perspectiva espacial a la investigaci\u00f3n de los Afectos Societales. En Afecto Societal. <\/em>(C\u00f3rdoba: Editorial Curator\u00eda Forense)<br> <a href=\"#d030308f-3e36-4d48-8f6a-8083f82d7145-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 9\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"9e6f6ca3-f8ab-4ee2-860a-5ab33f8ca034\">Sepulveda T., Jorge; &amp; Bustos, Guillermina. 2018. <a href=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=2784\">DO IT AGAIN. Residencias y comunidades. Longevidad, seguimiento y nomadismo: \u00bfC\u00f3mo sobrevivir en el tiempo y el espacio?<\/a>. Recuperado en: <a href=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=2784\">https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=2784<\/a> <a href=\"#9e6f6ca3-f8ab-4ee2-860a-5ab33f8ca034-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 10\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"bddf75cf-9232-4b55-8183-14e708752f61\">Revisar: https:\/\/curatoriaforense.net\/  <a href=\"#bddf75cf-9232-4b55-8183-14e708752f61-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 11\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"91f4109e-2f86-4001-84d0-7181b3b56fa6\">\u00a0Revisar: https:\/\/vadb.org\/ <a href=\"#91f4109e-2f86-4001-84d0-7181b3b56fa6-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 12\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"c7635be1-b0da-49a8-9394-f7cb6ba8d054\">Cfr. Mellado, Justo Pastor. 2015 <em>ESCENAS LOCALES. <\/em>(C\u00f3rdoba: Editorial Curator\u00eda Forense). <a href=\"#c7635be1-b0da-49a8-9394-f7cb6ba8d054-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 13\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"0eaa379f-b129-493d-8524-8cdd57b4ede3\">Revisar los textos recopilados en la bibliograf\u00eda de: Mellado, Justo Pastor; Sep\u00falveda T., Jorge; Petroni, Ilze; y Bustos, Guillermina. <a href=\"#0eaa379f-b129-493d-8524-8cdd57b4ede3-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 14\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><\/ol>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><a href=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?page_id=3014\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"820\" height=\"312\" src=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/image-1.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-3142\" srcset=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/image-1.png 820w, https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/image-1-300x114.png 300w, https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/image-1-768x292.png 768w\" sizes=\"(max-width: 820px) 100vw, 820px\" \/><\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"has-text-align-center wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?page_id=3014\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Ver m\u00e1s informaci\u00f3n sobre los Encuentros y Residencia &#8211; M\u00e9xico 2024<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Originalmente publicado en el libroLa escena local de artes visuales en Guanajuato. Historia y actualidad.Dafne Valdivia Yllades, Mar\u00eda Fernanda Huerta Albarr\u00e1n, Eugenia Yllades, F\u00e1tima Alba, Cristina Sol\u00f3rzano Ruiz, Gabriella Nataxa Garc\u00eda.Agosto de 2023. Gra\u00f1\u00e9n Porr\u00faa. M\u00e9xico. m\u00e1s informaci\u00f3n sobre la investigaci\u00f3n en https:\/\/linktr.ee\/escenaslocales_dearte por Jorge Sep\u00falveda T. y Guillermina Bustos. Las Escenas Locales de Arte [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"saved_in_kubio":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"ngg_post_thumbnail":0,"_joinchat":[],"footnotes":"[{\"content\":\"\u00a0Ver los textos recopilados en la bibliograf\u00eda de: Bourdieu, Pierre; Mellado, Justo Pastor; y Bulh\u00f5es, Mar\u00eda Amelia.\",\"id\":\"310b6fe7-cf74-4f8f-a566-87d1e297d399\"},{\"content\":\"Ver los textos recopilados en la bibliograf\u00eda de: Mellado, Justo Pastor; Sep\u00falveda T., Jorge; Petroni, Ilze; y Bustos, Guillermina.\",\"id\":\"b31c2971-d590-4e52-a982-637c455f20c7\"},{\"content\":\"Cfr. Bourdieu, Pierre. (1999).<em> El sentido social del gusto.<\/em>\",\"id\":\"4fcac16a-480d-4522-9f7f-cdbcdab6b5df\"},{\"content\":\"Para una explicaci\u00f3n exhaustiva de las partes de una escena local, revisar: Sep\u00falveda T., Jorge., &amp; Bustos, Guillermina. 2017. ESCENAS LOCALES. no todo est\u00e1 hecho, afortunadamente. Recuperado en:<a href=\\\"http:\/\/www.curatoriaforense.net\/niued\/?p=734\\\"> <\/a>\u00a0<a href=\\\"http:\/\/vadb.org\/articles\/escenas-locales-no-todo-esta-hecho-afortunadamente\\\">http:\/\/vadb.org\/articles\/escenas-locales-no-todo-esta-hecho-afortunadamente<\/a>\",\"id\":\"09cf68e1-d30a-473d-a9f7-9c31817b9fd4\"},{\"content\":\"Cfr.Sep\u00falveda T., Jorge., &amp; Bustos, Guillermina. 2017. Ibidem.\",\"id\":\"dfc67bad-0c9f-4240-87e5-3e0757457510\"},{\"content\":\"V\u00e9ase: Sep\u00falveda T., Jorge., &amp; Bustos, Guillermina (editores). 2022. MANUAL DE ACCI\u00d3N. (C\u00f3rdoba: Editorial Curator\u00eda Forense).\",\"id\":\"28b191a2-67f0-402c-a397-de8f8eb4d3ed\"},{\"content\":\"Mercado Disgregado es un mercado donde no hay relaci\u00f3n entre los productores, no hay relaci\u00f3n entre los compradores y por ello no se establecen escalas de equivalencia de precio, valor o calidad.\",\"id\":\"83943b8d-9919-4d17-a176-311269cbb7f4\"},{\"content\":\"enlace al Mapa de Escenas Locales en Latinoam\u00e9rica <a href=\\\"http:\/\/www.trabajadoresdearte.org\/sitio\/mapa-de-escenas-locales\/\\\">http:\/\/www.trabajadoresdearte.org\/sitio\/mapa-de-escenas-locales\/<\/a>\",\"id\":\"822956bd-ce2c-410a-a956-7b406d74763f\"},{\"content\":\"Cfr. Leirias, Gabriela. 2019. <em>Contribuciones desde una perspectiva espacial a la investigaci\u00f3n de los Afectos Societales. En Afecto Societal. <\/em>(C\u00f3rdoba: Editorial Curator\u00eda Forense)<br>\",\"id\":\"d030308f-3e36-4d48-8f6a-8083f82d7145\"},{\"content\":\"Sepulveda T., Jorge; &amp; Bustos, Guillermina. 2018. <a href=\\\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=2784\\\">DO IT AGAIN. Residencias y comunidades. Longevidad, seguimiento y nomadismo: \u00bfC\u00f3mo sobrevivir en el tiempo y el espacio?<\/a>. Recuperado en: <a href=\\\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=2784\\\">https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=2784<\/a>\",\"id\":\"9e6f6ca3-f8ab-4ee2-860a-5ab33f8ca034\"},{\"content\":\"Revisar: https:\/\/curatoriaforense.net\/ \",\"id\":\"bddf75cf-9232-4b55-8183-14e708752f61\"},{\"content\":\"\u00a0Revisar: https:\/\/vadb.org\/\",\"id\":\"91f4109e-2f86-4001-84d0-7181b3b56fa6\"},{\"content\":\"Cfr. Mellado, Justo Pastor. 2015 <em>ESCENAS LOCALES. <\/em>(C\u00f3rdoba: Editorial Curator\u00eda Forense).\",\"id\":\"c7635be1-b0da-49a8-9394-f7cb6ba8d054\"},{\"content\":\"Revisar los textos recopilados en la bibliograf\u00eda de: Mellado, Justo Pastor; Sep\u00falveda T., Jorge; Petroni, Ilze; y Bustos, Guillermina.\",\"id\":\"0eaa379f-b129-493d-8524-8cdd57b4ede3\"}]"},"class_list":["post-3131","page","type-page","status-publish","hentry"],"kubio_ai_page_context":{"short_desc":"","purpose":"general"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/3131","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/16"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3131"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/3131\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3148,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/3131\/revisions\/3148"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3131"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}