{"id":1065,"date":"2011-05-22T12:16:28","date_gmt":"2011-05-22T19:16:28","guid":{"rendered":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=1065"},"modified":"2015-08-19T05:21:09","modified_gmt":"2015-08-19T12:21:09","slug":"una-feria-de-arte-%c2%bfpara-que-coleccionismo-%c2%bfpara-que","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=1065","title":{"rendered":"Una feria de arte, \u00bfpara qu\u00e9? Un coleccionismo, \u00bfpara qu\u00e9?"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Si este fuera un cuestionario de una consultora de marketing, las opciones m\u00faltiples podr\u00edan ser: 1) Comprar obras de arte. b) A ver, simplemente. c) A hacer lobby.<\/p>\n

Estas tres opciones desagregan los p\u00fablicos de una feria y las posibles relaciones sociales que all\u00ed se posibilitan, tipificando casos y rangos. El coleccionista y el comprador eventual; el p\u00fablico general sea\u00a0o no visitante habitual de galer\u00edas- y los agentes del sistema de arte contempor\u00e1neo que utilizan el evento para reforzar o generar v\u00ednculos que posibiliten nuevas alianzas estrat\u00e9gicas y convenios t\u00e1cticos<\/em>.<\/p>\n

Es sabido que el coleccionista compra en las visitas cerradas y el comprador eventual va a hacer p\u00fablica demostraci\u00f3n de su poder financiero<\/em>. Una distinci\u00f3n no menor: el coleccionista prefiere operar desde la invisibilidad; el halo de prestigio que es opaco para la mayor\u00eda. El otro, va a la feria como si fuera a un mall<\/em> y persigue el show off<\/em>.<\/p>\n

La participaci\u00f3n en el ritual de la feria<\/em> es diferente, sus objetivos e intereses difieren pero el campo de juego es el mismo. Esa multiplicidad exige al galerista y al servicio asociado (asesor) diferentes competencias de acuerdo a sus roles y contrapartes.<\/p>\n

De todo esto el modelo (el sistema de arte contempor\u00e1neo) aprende cada a\u00f1o, lo que complejiza las relaciones entre sus agentes, haci\u00e9ndolo m\u00e1s interesante. De la misma manera que aprenden las obras, los entornos de producci\u00f3n y los circuitos de circulaci\u00f3n.<\/p>\n

De esta complejizaci\u00f3n ha surgido una nueva forma de coleccionar: los pools de compra<\/strong>, que\u00a0-similar a los pool de siembra- asocia a coleccionistas e inversores para realizar complejas operaciones econ\u00f3micas. Operaciones de \u00edndole financiera que sustentan y hacen viable la estructura de la econom\u00eda simb\u00f3lica.<\/p>\n

Ejercicios estos que van desde la especulaci\u00f3n (levantar el valor financiero de la producci\u00f3n de uno o varios artistas) hasta la formaci\u00f3n de colecciones privadas que se han liberado de la tiran\u00eda del gusto, reforzando la funci\u00f3n cr\u00edtica de la cultura que es propia de las obras de arte contempor\u00e1neo.<\/p>\n

Estos pools de compra, en el sistema de arte contempor\u00e1neo, act\u00faan con la asistencia de galeristas, curadores, cr\u00edticos o investigadores que funcionan como asesores.<\/p>\n

Por primera vez y para esta 20va edici\u00f3n de arteBA<\/a>, el equipo de trabajo de Curator\u00eda Forense ha sido contratado por un destacado grupo de coleccionistas argentinos con el objetivo de recomendarles obras de artistas j\u00f3venes para incorporar a sus colecciones.<\/p>\n

Este encargo es un reconocimiento, tambi\u00e9n, de las iniciativas desarrolladas fuera del sistema financiero del arte<\/em>, de las innovaciones en torno al sistema pedag\u00f3gico que fueron las cl\u00ednicas y los seminarios como el Sparring Tour<\/strong> y el Procrastination Tour<\/strong>; el trabajo cr\u00edtico de las residencias internacionales de arte contempor\u00e1neo<\/strong> (en sus 4 versiones ya realizadas) y las relaciones afectivas y efectivas generadas con gestores locales independientes que se potencia con la realizaci\u00f3n del Encuentro de Gestiones Aut\u00f3nomas de Artes Visuales Contempor\u00e1neas<\/a><\/strong> (C\u00f3rdoba, Argentina. 30 de junio al 4 de julio 2011 ).<\/p>\n

En definitiva, este trabajo posibilita contrastar qu\u00e9 es valioso en t\u00e9rminos de innovaci\u00f3n productiva y discursiva e ir m\u00e1s all\u00e1 del precio de venta. El plan, entonces, fue una revisi\u00f3n exhaustiva de la oferta de bienes simb\u00f3licos (Bourdieu dixit) que termin\u00f3 en Barrio Joven de ArteBA.<\/p>\n

Centramos nuestra mirada en Rusia <\/a>(gesti\u00f3n aut\u00f3noma\u00a0de Tucum\u00e1n) y Gift Shop<\/a> (alumnos de la Beca ECuNHI). Esta \u00faltima iniciativa propone conceptualmente (y resuelve pragm\u00e1ticamente) una subversi\u00f3n a la l\u00f3gica financiera de la feria de galer\u00edas.<\/p>\n

La simpleza de la idea no implica ausencia de profundidad te\u00f3rica<\/em>. Una tienda de recuerdos -accesibles para la billetera de la dama y el caballero- se ofertan en estos d\u00edas como una intervenci\u00f3n cultural del sistema (como antes las inserciones en circuitos ideol\u00f3gicos de Cildo Meireles, por dar un ejemplo).<\/p>\n

Intervenci\u00f3n que es una explicitaci\u00f3n efectiva de la l\u00f3gica de la compra por impulso<\/em> (de las estanter\u00edas al costado de la caja de supermercado), del fetiche del objeto de arte y el s\u00edndrome, muchas veces mal resuelto, de la resignificaci\u00f3n y el ready made<\/em>.<\/p>\n

As\u00ed, Buenisssimo<\/a>\u00a0-colectivo conformado por Valeria Caama\u00f1o, Agust\u00edn Genoud y Josefina Zuain- retitulan objetos cotidianos, prestigian por irradiaci\u00f3n<\/em> de un brand-making<\/em> y habilitan una soluci\u00f3n pr\u00e1ctica y barata de la econom\u00eda del deseo.<\/p>\n

Esas son las obras que compramos, estas son las razones que esgrimimos, y este es el principio de una colecci\u00f3n que entiende que el poder econ\u00f3mico-financiero no s\u00f3lo sirve para consolidar el status quo<\/em> sino que puede aliarse extramuros para comprenderse a s\u00ed mismo.<\/p>\n\n\n\n<\/colgroup>\n\n\n
\n

Jorge Sepulveda T.
\nCurador Independiente<\/p>\n<\/td>\n

\n

Ilze Petroni
\nInvestigadora de Arte.<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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