![\"remixer_01.jpg\"](\"https:\/\/curatoriaforense.net\/wp-content\/uploads\/2007\/04\/remixer_01.jpg\")
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Hemos conversado en estos d\u00edas con varios amigos y artistas visuales sobre la condici\u00f3n de posibilidad de las exposiciones en Chile. Esto es: c\u00f3mo, por qu\u00e9, para qu\u00e9, d\u00f3nde. Este es un tema recurrente en todos los circuitos de arte que entienden que la producci\u00f3n de obra y la visibilidad requerida por ellas debe <\/em>entender la contingencia de su entorno inmediato.<\/p>\n Para resumir dir\u00e9 que la conclusi\u00f3n es que los espacios de exhibici\u00f3n en Chile est\u00e1n divididos en galer\u00edas de debutantes<\/em> y aquellas de compromisos publicitarios<\/em>. Las primeras act\u00faan como los bailes decimon\u00f3nicos de presentaci\u00f3n de las adolescentes en edad de merecer. Las segundas ordenan sus presentaciones en virtud del potenciamiento de la marca, sea esta la marca de la galer\u00eda o la marca-pa\u00eds[1]. En algunos casos ambas categor\u00edas se traslapan y se mezclan.<\/p>\n El asunto es que esta editorialidad de los espacios de exposici\u00f3n restringe efectivamente el tipo de obras que se realiza, el modo en que es le\u00edda por los espectadores y los medios de comunicaci\u00f3n, realizando una invalidaci\u00f3n econ\u00f3mica [2] y simb\u00f3lica de los artistas y del mensaje cr\u00edtico<\/em>, en tanto evaluador, del funcionamiento del circuito de arte y, segundo pero m\u00e1s importante a\u00fan, de los contenidos visuales a los que tienen acceso la gente com\u00fan y corriente.<\/p>\n Lo que se sigue de este argumento es que los artistas deben generar sus propios espacios de exposici\u00f3n para sus obras, esto est\u00e1 m\u00e1s que dicho en lo que se ha hablado del Artista como Microempresario e incluso bajo la convocatoria de obra Comercio Ambulante<\/a>, que realizamos hace ya 3 a\u00f1os.<\/p>\n Esta aparente soluci\u00f3n es una falacia, debido a que para ello es requerido que exista efectivamente capacidad de administraci\u00f3n\u00a0econ\u00f3mica\u00a0y simb\u00f3lica de estos espacios<\/em>, financiamiento estatal y\/o privado eficiente<\/em>, cobertura de medios de comunicaci\u00f3n<\/em> y p\u00fablico curioso y culto<\/em>.<\/p>\n Ciertamente, y como he detallado en varios art\u00edculos anteriores, lo que ocurre en Chile es la domesticaci\u00f3n por frustraci\u00f3n<\/em>. Sucesivamente los artistas dejan de producir obras (no tienen lo que se requiere para ser un Latinoamerican Idol<\/em>), algunos de ellos se convierten en gestores culturales de poca monta, los m\u00e1s se funcionarizan como profesores sin obra o administrativos de medio pelo. Unos pocos son capaces de sostener el burningrace <\/em>(quemado de dinero) requerido para sostener una estrategia de producci\u00f3n y una estrategia de carrera.<\/p>\n Es por ello que me he detenido en analizar, antes que nada, el contexto donde surge REMIXER, la exposici\u00f3n de Francisco Papas Fritas en Galer\u00eda BECH<\/a>. Por las m\u00faltiples acotaciones que realiza sobre su contexto este hinchahuevas <\/em>met\u00f3dico y pol\u00edtico que nos recuerda que somos carne para la picadora.<\/p>\n Jorge Sep\u00falveda T. ver tambi\u00e9n:
\nCurador Independiente
\nAbril de 2007<\/p>\n
\n– REMIXER 02 :: Chupame la Tula Gobierno Conchetumadre<\/a>
\n– REMIXER 03 :: La persistencia de Cecilia<\/a><\/p>\n