![\"remixer_02.jpg\"](\"https:\/\/curatoriaforense.net\/wp-content\/uploads\/2007\/04\/remixer_02.jpg\")
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Lo que ocurre en una exposici\u00f3n durante su montaje es dif\u00edcilmente visible para los espectadores, com\u00fanmente las decisiones que se toman en el momento son meramente pr\u00e1cticas\/t\u00e9cnicas, destinadas a concretar el plan maestro que se fij\u00f3 para la realizaci\u00f3n de la exposici\u00f3n. Cuando no es as\u00ed el ejercicio que se produce entre el artista, el curador de la sala y el equipo de montaje tiene rendimientos inesperados.<\/p>\n
Hace unos d\u00edas atr\u00e1s Francisco Papas Fritas decidi\u00f3 rayar un muro con spray, repitiendo el gesto que ya hab\u00eda realizado en el Museo Benjam\u00edn Vicu\u00f1a Mackenna durante la exposici\u00f3n Conchito de su Madre<\/em> [2006] y escribi\u00f3:<\/p>\n M\u00c9TANSE<\/b><\/span>\u00a0LAS TRONCALES POR EL CULO Y CON LA ALIMENTADORA CHUPENME LA TULA GOBIERNO CONCHETUMADRE F.P.F<\/span><\/strong><\/p>\n Oh, po\u00e9tica e inigualable evocaci\u00f3n del descontento social!… jajajaja. Los Santiaguinos convertidos en Transantiaguinos por el fallido plan de locomoci\u00f3n colectiva del Gobierno de Ricardo Lagos y Michelle Bachellet entienden lo que dice, pero entienden mejor a\u00fan la indignaci\u00f3n que lo hace posible ac\u00e1 adentro de la Galer\u00eda. Todo es cancha.<\/p>\n El asunto es que, al d\u00eda siguiente, la frase fue borrada con pintura blanca por los funcionarios de la Galer\u00eda BECH y deb\u00eda ser reemplazada por otra obra. Obvio! no pod\u00eda ser de otra manera, no hay en Chile instituci\u00f3n capaz de enfrentar una provocaci\u00f3n de este tipo. No por que se opongan al mensaje si no porque es imposible enfrentar y justificar los criterios curatoriales ante la batahola medi\u00e1tica que se producir\u00eda. HOY: Gobierno Conchetumadre<\/em> versus Banco del Estado<\/em>, arbitran los medios de comunicaci\u00f3n: Las Ultimas Noticias<\/a> y El Mercurio<\/a>.<\/p>\n No hab\u00eda ni para qu\u00e9 preguntar por qu\u00e9 lo borraron, pero Papas Fritas hizo la pregunta. La respuesta es m\u00e1s sorprendente a\u00fan: no corresponde al proyecto presentado y aprobado en el concurso de exposici\u00f3n en la Galer\u00eda<\/em>. En este punto me voy a contener y s\u00f3lo dir\u00e9 que cabe preguntarse si en una exposici\u00f3n como \u00e9sta lo que se aprueba es un procedimiento de trabajo<\/em> o un diagrama de disposici\u00f3n de objetos<\/em>. Lo que pas\u00f3 aqu\u00ed es que parte del montaje propuesto originalmente sufri\u00f3 una actualizaci\u00f3n<\/em>, cosas que no hab\u00edan ocurrido cuando se present\u00f3 el proyecto son suficientemente relevantes como para ser incluidas.<\/p>\n A diferencia de otras referencias incluidas en esta exposici\u00f3n (como la que realiza a Carlos Montes de Oca) esto no es una rencilla menor provocada por un disgusto de pendejo. Ac\u00e1 hay un reconocimiento por parte de la producci\u00f3n de obras de arte de la contingencia indesmentible cuyo epicentro ha estado casi siempre a menos de 2 cuadras de la puerta de la Galer\u00eda.<\/p>\n Claro, es m\u00e1s grosero que el NO <\/em>de Balmes [1] pero su connotaci\u00f3n es la misma: afirmense hueones por que estamos atentos!. Arte y Pol\u00edtica<\/em> no es \u00fanicamente un asunto de seminarios, es una obligaci\u00f3n exigible al artista que vive el d\u00eda a d\u00eda arriba de la micro.<\/p>\n Jorge Sep\u00falveda T. Ver tambi\u00e9n: [1] recordemos que el NO de Balmes es una obra solicitada en 1972 por Salvador Allende para colocarlo en una manifestaci\u00f3n popular. El primer boceto enviado dec\u00eda NO a la sedici\u00f3n<\/em>, Allende agradeci\u00f3 la obra pero le dijo que era demasiado fuerte, por lo que Balmes env\u00eda un segundo boceto con la palabra NO y un arma. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Lo que ocurre en una exposici\u00f3n durante su montaje es dif\u00edcilmente visible para los espectadores, com\u00fanmente las decisiones que se toman en el momento son meramente pr\u00e1cticas\/t\u00e9cnicas, destinadas a concretar el plan maestro que se fij\u00f3 para la realizaci\u00f3n de la exposici\u00f3n. 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\nCurador Independiente
\nAbril de 2007<\/p>\n
\n– REMIXER 01 :: Breve Descripci\u00f3n del Contexto de la Exposici\u00f3n<\/a>
\n– REMIXER 03 :: La persistencia de Cecilia<\/a>
\nNOTA<\/strong>:<\/p>\n
\nDurante los primeros meses de 1973, cuando la planificaci\u00f3n del Golpe Militar era indesmentible, Allende llama a Balmes y le pide que le haga el NO a la Sedici\u00f3n<\/em> en su boceto original a lo que Balmes responde \u00abdesde luego, compa\u00f1ero Presidente, pero creo que ya es demasiado tarde\u00bb.
\nLo que quiero mostrar al incluir esta an\u00e9cdota es que el Arte Pol\u00edtico tiene una sensibilidad de su tiempo que puede entenderse como se\u00f1al de lo que ocurre. Es un s\u00edntoma, no es el problema. Negarlo es pretender que si no pienso en ello no estoy enfermo.<\/p>\n<\/blockquote>\n