![\"wysinwyg.jpg\"](\"https:\/\/curatoriaforense.net\/wp-content\/uploads\/2007\/05\/wysinwyg.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Lo que ocurre en el cruce de Todo Hecho<\/strong><\/em> (titulo anual de la curator\u00eda de Balmaceda 1215<\/a>) y T\u00e9cnico Manual<\/strong><\/em> (t\u00edtulo de la exposici\u00f3n colectiva) est\u00e1 dicho en la complicada sigla con que Ximena Musalem titula su obra: What you see is not what you got<\/em>. Lo que ves no es lo que obtienes. Esta derivaci\u00f3n viene de WYSIWYG, que es la condici\u00f3n des<\/em>garantizada de la venta lleveselo como est\u00e1<\/em> (cuya letra chica es sin reclamos ni devoluciones).<\/em><\/p>\n Las maquetas realizadas en cart\u00f3n fueron bajadas de un sitio de apoyo educacional<\/a> de la marca de impresoras Canon. La Marca se prestigia al proporcionar actividades que requieren habilidades manuales y que proporcionan entretenci\u00f3n (la palabra FUN<\/em> es mencionada tantas veces como mysterious<\/em>). La idea es que cualquiera, con una econom\u00eda de medios, puede realizarlas, puede convertirlas en su Hobby.<\/p>\n Ximena selecciona \u00fanicamente las maquetas relacionadas a construcciones arquitect\u00f3nicas \u00e2\u20ac\u0153con grandes valores culturales\u00e2\u20ac\u009d para exagerar el sentido de la frase, incluida en la descripci\u00f3n de la secci\u00f3n, que dice The paper crafts can surely make you feel like visiting all places in the world<\/em> (estas manualidades pueden hacerle sentir como visitando todos los lugares en el mundo). Ac\u00e1 es donde comienza el sentido y la pretensi\u00f3n de esta obra.<\/p>\n Por un lado hay un \u00e9nfasis en el formalismo, las maquetas son trazados en un papel, minimamente detallados, que han sido aun m\u00e1s obligados al igualarlos en un color plano plateado (independiente de los materiales con que sus referentes han construidos). Son reconocibles por sus contornos, por sus bordes desprovistos de estructura.<\/p>\n Por otra parte la noci\u00f3n destacada de sentirse como visitando<\/em> que se le asigna a estos objetos trae, necesariamente, la noci\u00f3n del Turista<\/strong>. Este fue el punto central de la conversaci\u00f3n que tuvimos antes del montaje, \u00c2\u00bfA d\u00f3nde va el turista cuando decide iniciar un viaje? Hacia una construcci\u00f3n mental que tiene de un lugar que no conoce, a un lugar que ha armado con retazos de las memorias de otros, el turista viaja al lugar que imagina.<\/p>\n Pero su imaginaci\u00f3n no tiene a\u00fan constataci\u00f3n hasta que contrasta la adjetivaci\u00f3n que ha privilegiado (con los adjetivos y puntos de vista de otros) con el lugar al que llega: hay personas que vuelven desilusionados por el tama\u00f1o de la Mona Lisa (La Gioconda<\/a>), una obra importante no puede ser peque\u00f1a<\/em>. No puede ser sutil.<\/p>\n Podemos decir que el Turista transita por las im\u00e1genes que ha construido en su mente, llegar a la ciudad deseada frente a la marca deseada (obra o arquitectura) es intentar \u00fanicamente una reafirmaci\u00f3n de lo previsto. Los souvenirs, los recuerditos, esas peque\u00f1as maquetas<\/em> son s\u00f3lo constataci\u00f3n de una capacidad econ\u00f3mica de traslado y del acuerdo cultural generalizado en designarlos sitios<\/em> de inter\u00e9s<\/em>. El City Tour y el Sightseeing se concentran en dejarte parado en el lugar exacto donde reproducir\u00e1s la toma que realiz\u00f3 el fot\u00f3grafo de tu gu\u00eda tur\u00edstica, los traslados de un punto a otro son solo p\u00e9rdida de tiempo.<\/p>\n Fotograf\u00edas y objetitos recolectados durante el viaje conforman el peque\u00f1o museo familiar que puede ser exhibido como representaci\u00f3n de un paseo por la cultura universal, act\u00faan como extensi\u00f3n del prestigio de las estructuras originales. Esta fetichizaci\u00f3n puede llegar a extremos como, por ejemplo, comprar recuerdos de lugares donde efectivamente<\/em> no has estado. Comprar una peque\u00f1a Torre Eiffel en Par\u00eds es otra cosa que comprarla en un mercado de baratijas. Requiere una suplantaci\u00f3n y una renuncia: es reconocer la imposibilidad del viaje que nos convierte en el deseoso frustrado<\/em>.<\/p>\n Esos hombres envueltos en trajes de las series japonesas como Ultraseven, Ultraman o Godzilla destruyen maquetas pretendiendo<\/em> destruir ciudades reales, el experimento 626 (cari\u00f1osamente bautizado Stitch) en la pel\u00edcula de Disney Lilo y Stitch suple su frustraci\u00f3n de ser un gran monstruo destruyendo una maqueta de San Francisco que hizo con los objetos encontrados en el dormitorio. La impotencia destruye las representaciones de los objetos al no poder ejercer sus deseos sobre ellos.<\/p>\n Las maquetas de Musalem est\u00e1n puestas en el suelo precisamente por esto, para demostrar la desproporci\u00f3n entre lo que son y el objeto que representan. Pero est\u00e1n separadas de su entorno mediante un cuadrado pl\u00e1stico de color anaranjado: ellas no son parte del lugar, son lugares extra\u00eddos. Insisto, son lugares extra\u00eddos<\/em> puestos a merced de que un espectador descuidado los destruya debido a su condici\u00f3n constituyente: la fragilidad de la representaci\u00f3n de lo que deseamos.<\/p>\n \n Jorge Sep\u00falveda T. NOTA: en el cat\u00e1logo de la Selecci\u00f3n de la 25 Bienal de Sao Paulo que se trajo al Museo de Arte Contempor\u00e1neo<\/a> de Chile (MAC) titulada Iconograf\u00edas Metropolitanas se incluy\u00f3 el texto La Ciudad en la era de la reproductibilidad tur\u00edstica<\/a> de Boris Groys cuya lectura complementa lo se\u00f1alado en este art\u00edculo.<\/p>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Lo que ocurre en el cruce de Todo Hecho (titulo anual de la curator\u00eda de Balmaceda 1215) y T\u00e9cnico Manual (t\u00edtulo de la exposici\u00f3n colectiva) est\u00e1 dicho en la complicada sigla con que Ximena Musalem titula su obra: What you see is not what you got. Lo que ves no es lo que obtienes. Esta […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"saved_in_kubio":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"ngg_post_thumbnail":0,"_joinchat":[],"footnotes":""},"categories":[5,7,6],"tags":[586,18,589,593,587,594,588,590,592,591,23],"class_list":["post-135","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artistas","category-exposiciones","category-obras","tag-balmaceda-1215","tag-chile","tag-city-tour","tag-godzilla","tag-la-gioconda","tag-lilo-y-stitch","tag-mona-lisa","tag-sightseeing","tag-ultraman","tag-ultraseven","tag-ximena-musalem"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/135","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=135"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/135\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":462,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/135\/revisions\/462"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=135"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=135"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=135"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nCurador Independiente
\nSantiago de Chile, Mayo de 2007<\/p>\n