![\"vivir_juntos_01_the_white_house.jpg\"](\"https:\/\/curatoriaforense.net\/wp-content\/uploads\/2007\/05\/vivir_juntos_01_the_white_house.jpg\")
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White House<\/em> La pr\u00e1ctica que est\u00e1 detr\u00e1s de la tesis de Lissete Lagnado C\u00f3mo Vivir Juntos<\/em> es la problematizaci\u00f3n de la posibilidad de construir relaciones interpersonales dentro de grupos sociales claramente diferenciados utilizando para ello objetos de arte. Estos objetos son, muchas veces, objetos residuales de procesos de diagn\u00f3stico de falencias sociales, culturales y de educaci\u00f3n. Esto es ocupar el arte como herramienta cr\u00edtica de la cultura.<\/p>\n Entonces la mayor\u00eda de las decisiones tomadas, como la eliminaci\u00f3n de las representaciones nacionales, son s\u00f3lo herramientas para eliminar los vicios instituidos. C\u00f3mo ya sabemos hacer una Bienal es un acto pol\u00edtico que implica negociaciones: lo que se cuestion\u00f3 esta vez es la concepci\u00f3n de lo pol\u00edtico <\/em>implicado. La diferencia entre Gobierno y Gobernanza, la diferencia entre participaci\u00f3n ciudadana y mecanismos de participaci\u00f3n, cosas por el estilo.<\/p>\n Se realiz\u00f3 entonces un trabajo de prospecci\u00f3n<\/em>, revisi\u00f3n de mapas y terrenos en busca de obras que sinteticen diagn\u00f3sticos de realidad<\/em>, que se\u00f1alen las dificultades individuales de la aplicaci\u00f3n de los grandes procesos civilizatorios, la gran distancia que existe en Latinoam\u00e9rica entre los planes y las realidades que generan.<\/p>\n No cabe, por ahora, preguntarse cu\u00e1ntas o cu\u00e1les de las obras seleccionadas lo logran efectivamente objetualizar<\/em>. Por ahora deteng\u00e1monos \u00fanicamente en la identificaci\u00f3n de criterios generales de evaluaci\u00f3n de una Bienal. Primero, al planificar una bienal se debe entender que el objetivo del equipo curatorial est\u00e1 puesto en comprender la relaci\u00f3n entre una tesis de arte y un objeto social-pol\u00edtico. Segundo, Al realizar la Bienal se debe privilegiar y propiciar el acceso progresivo a las complejidades te\u00f3ricas y t\u00e9cnicas de las obras por parte de los espectadores. Tercero, al evaluar su realizaci\u00f3n se debe considerar los efectos que ocasiona, es decir c\u00f3mo reorganiza la historia de las bienales que la antecedieron y cu\u00e1les son los problemas nuevos que quedan dando vuelta.<\/p>\n Para nosotros la 27\u00aa Bienal de Sao Paulo nos ense\u00f1a que replantearnos los modos es una buena manera de afectar la producci\u00f3n y comprensi\u00f3n de los objetos de arte. Es la forma en que podemos construir imaginario social desde el imaginario art\u00edstico.<\/p>\n Jorge Sep\u00falveda T.
\nLIda Abdul, 2005<\/p>\nEl gran \u00e9xito de la 27\u00aa Bienal de Sao Paulo es haber podido modificar su status quo<\/em>, en rigor esto es hacer funcionar la instituci\u00f3n en funci\u00f3n del proyecto (y no al rev\u00e9s). Y ese cambio comienza con la selecci\u00f3n del curador en un concurso por invitaci\u00f3n, evaluando la calidad propositiva del proyecto, esta modificaci\u00f3n autoimpuesta por la fundaci\u00f3n de la bienal ocasiona el env\u00edo de la muestra<\/a> que hoy podemos ver en el MAC de Quinta Normal y que comentaremos en estos art\u00edculos.<\/div>\n
\nCurador Independiente
\nSantiago de Chile, Mayo de 2007<\/p>\n