{"id":161,"date":"2007-06-29T12:15:18","date_gmt":"2007-06-29T15:15:18","guid":{"rendered":"https:\/\/curatoriaforense.net\/?p=160"},"modified":"2021-08-08T16:12:42","modified_gmt":"2021-08-08T23:12:42","slug":"saatchi-arteenlinea-y-arte-al-limite-02-la-economia-de-las-imagenes-virtuales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=161","title":{"rendered":"Saatchi, Arteenlinea y Arte al L\u00ed\u00admite (02). La Econom\u00ed\u00ada de las Im\u00e1genes Virtuales"},"content":{"rendered":"

\"artenlinea.jpg\"<\/p>\n

En el art\u00edculo anterior <\/a>trat\u00e9 de explicar c\u00f3mo SAATCHI online<\/a> constitu\u00eda un ejemplo de integraci\u00f3n de herramientas virtuales mediante un repositorio de portafolios de artistas claramente <\/em>intencionado hacia un objetivo: establecer un estado del arte (de la producci\u00f3n de objetos de arte) mediante un focus group<\/em> gigantesco que est\u00e1 orientado a alimentar un mercado f\u00edsico <\/em>de objetos de arte. eso en resumen.<\/p>\n

Arteenlinea<\/a>, proyecto dirigido por Miguel Michelson y Carolina Schmidt, puede ser definido desde varios aspectos que no parecen primordiales en el caso de SAATCHI online. Estas caracter\u00edsticas espec\u00edficas son:<\/p>\n

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– El proyecto es levantado desde s\u00ed mismo, originalmente, como un repositorio donde su fin es ser medio de otros fines investigativos. La diferencia es que no acarrea un prestigio anterior de marca si no que la construye en su propia capacidad y trabajo.<\/p>\n

– La constituci\u00f3n de la marca se realiza conjuntamente con el prestigiamiento del trabajo de los artistas incluidos. Es una organizaci\u00f3n sin\u00e9rgica horizontal, abierta e incluyente.<\/p>\n

– el proyecto constituye una acumulaci\u00f3n de deseo debilmente normativizado, donde vouyerismo y exhibicionismo coexisten y se retroalimentan.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Ahora que lo pienso bien varias de estas cosas se pueden decir de SAATCHI online, pero est\u00e1n especificadas de tal manera que todas no pueden ocurrir juntas. Para mi lo que resume todo esto y constituye su especificidad es precisamente la falta de un lineamiento previo, de una constituci\u00f3n que justifica leyes y normas: Artenlinea es la capacidad de respuesta que tiene<\/em>. La lectura de necesidades se ve en el ejercicio de las relaciones con los artistas, con las lecturas de sus reclamos y de sus proposiciones.<\/p>\n

Durante el a\u00f1o pasado Arteenlinea subcontrat\u00f3 <\/em>los servicios de curadores que ordenaran mediante hip\u00f3tesis de lectura independientes<\/em><\/a> la colecci\u00f3n de registros acumulada, como un primer paso para establecer transversalidad entre los contenidos: algo as\u00ed como una lectura guiada. Estas curator\u00edas licitadas <\/em>fueron puestas a prueba en exposiciones f\u00edsicas realizadas en el CAVS.<\/p>\n

Acto seguido y mediante su participaci\u00f3n en la Feria PERIFERICA 2006 (realizada en el Centro Cultural Borges<\/a> en Buenos Aires, Argentina) coloc\u00f3 a disposici\u00f3n de sus visitantes un mecanismo b\u00e1sico de curator\u00eda llamado componium<\/em><\/strong><\/a>. (testeado en los curadores que realizaron las selecciones, algo asi como lo que hacen los laboratorios con sus simpatiquisimos ratones).<\/p>\n

Mediante \u00e9l los visitantes pod\u00edan generar sus propios cat\u00e1logos de buen gusto<\/em> o gabinetes de curiosidades<\/em>. El \u00e9xito de esta iniciativa est\u00e1 en que objetualiza el procedimiento de selecci\u00f3n (o discriminaci\u00f3n) inevitable a la deambulaci\u00f3n por los registros, la falencia est\u00e1 en que no alcanza a explicitar los mecanismos de construcci\u00f3n de los criterios.<\/p>\n

Qu\u00e9 quiero decir con esto: que el gran avance que se realiza al liberar una herramienta curatorial al uso p\u00fablico debe ser complementada con nuevas formas de exceder el criterio del gusto<\/em> y favorecer una narratividad personal\/individual. Yo no me imagino en este momento como eso ser\u00eda posible sin repetir los vicios que nos llevan a los sobresdrujulismos <\/em>te\u00f3ricos o a los rebuscamientos sensibles. A\u00fan asi me parece que es necesario.<\/p>\n

Continuando con el an\u00e1lisis tenemos los datos duros podemos ver que hay m\u00e1s de 470 artistas incluidos, con un corpus de obra conjunto de m\u00e1s de 11.500 registros de obras, que es visitado por m\u00e1s de 40.000 visitantes mensuales. El cruce de estos datos permite hablar del exito y eficiencia del proyecto a lo menos en tres aspectos:<\/p>\n