{"id":187,"date":"2008-05-21T17:22:27","date_gmt":"2008-05-21T20:22:27","guid":{"rendered":"https:\/\/curatoriaforense.net\/?p=189"},"modified":"2013-06-16T15:33:30","modified_gmt":"2013-06-16T22:33:30","slug":"entrecampos-general-roca-fuimos-por-lana-y-volvimos-con-un-sueter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=187","title":{"rendered":"ENTRECAMPOS General Roca :: fuimos por lana y volvimos con un su\u00e9ter"},"content":{"rendered":"

\"entrecampos_regional_general-roca.JPG\"<\/p>\n

Fui a ENTRECAMPOS REGIONAL en General Roca con la idea de hacer una charla de contrapunto a la noci\u00f3n voluntarista de producci\u00f3n de obra que com\u00fanmente contamina las escenas locales. Bueno, esa es la excusa. Lo que ocurre es que a mi me gusta ver el juego desplegado. En planos superpuestos los curadores, los artistas (los buenos, los malos y los otros), los gestores culturales, los locales y los tra\u00eddos, los institucionales y los independientes (por ahora). \u00bfPara qu\u00e9? para ver c\u00f3mo las definiciones var\u00edan, como se van tomando posiciones, como la actualizaci\u00f3n de los conocimientos, las pr\u00e1cticas y los procedimientos van ampliando el campo de acci\u00f3n.<\/p>\n

La Estrategia de Arte Luch\u00edn, que fui a presentar como ejemplo de la construcci\u00f3n de editorialidad en las artes visuales, es un ejemplo de esto: es una sistematizaci\u00f3n ex post<\/em> (desde despu\u00e9s) de los hechos. Una organizaci\u00f3n que se realiza desde el conocimiento generado por ellos. Pero no alcanc\u00e9 a describir eso suficientemente, uno de los ejemplos que present\u00e9 fue confundido con el fondo de la discusi\u00f3n, afortunadamente.<\/span><\/p>\n

El ejemplo MAN IN THE BOX (producida por Oscar Raby en Santiago de Chile y en Perif\u00e9rica Buenos Aires en 2006) es una met\u00e1fora bastante literal del sistema de arte basado en una ambig\u00fcedad productiva: la competencia requiere competencias. En otras palabras el juego requiere capacidades<\/em>. Todo esto est\u00e1 ya explicitado en Lecturas racionales de los efectos de la adrenalina<\/a>.<\/p>\n

Esto que fue explicado utilizando el boxeo se podr\u00eda explicar tambi\u00e9n con el f\u00fatbol (como lo hicimos en la charla de enero 2008 en CELARG en Caracas, Venezuela): en el f\u00fatbol los jugadores que conforman un equipo tienen capacidades espec\u00edficas (que los diferencian de los otros), est\u00e1n circunscritos en un espacio delimitado privilegiado<\/em> donde jugar es una actividad estrat\u00e9gica en la que los equipos que ganan no son lo que tienen mejores jugadores si no los que tienen mejor coordinaci\u00f3n de juego<\/em>. Por otra parte el estratega est\u00e1 fuera de la cancha, al igual que las personas que compran el objeto que se esta produciendo. El publico cooperante del futbol, para poder ver un partido, conoce de antemano las reglas de c\u00f3mo se juega. Todas estas son acotaciones al sistema del arte que hay que validar recurrentemente para poder tomar las decisiones de participar o no, y para definir c\u00f3mo estar en el juego y desde donde se enuncia la obra de arte, el discurso critico y la negociaci\u00f3n pol\u00edtica.<\/p>\n

Entonces, la preeminencia que tom\u00f3 el ejemplo del boxeo por sobre el tema de la charla tiene una condici\u00f3n simult\u00e1nea de s\u00edntoma de la escena local<\/em> y de objetivo de la intervenci\u00f3n cultural de ENTRECAMPOS<\/em>: de un momento a otro se constituy\u00f3 ante nosotros todo lo complejo que es el sistema de arte, con todo lo que tiene de econom\u00eda transaccional y de econom\u00eda libidinal, con todas sus diferencias, justificaciones y contradicciones.<\/p>\n

Eso es lo que se aprendi\u00f3 en la escena local sobre el funcionamiento de la gran escena: hay que constituir una gram\u00e1tica propia<\/em> (especifica) que sea generadora de identidad, pero no puede ser un idiolecto (un lenguaje para si mismo), esta gram\u00e1tica debe ser competente<\/em> en los circuitos a los que se enfrenta para poder dialogar fortalecido frente a ellos, para poder negociar y establecer alianzas. Fuimos por lana y volvimos con un su\u00e9ter.<\/p>\n

Jorge Sep\u00falveda T.
\nCurador Independiente
\nMayo de 2008.<\/p>\n

ENTRECAMPOS REGIONAL<\/strong> es una iniciativa de Patricia Hakim, organizado por AECID, Oficina Cultural de la Embajada de Espa\u00f1a, el Centro Cultural Parque de Espa\u00f1a y Fundaci\u00f3n Estudio 13. ENTRECAMPOS REGIONAL General Roca se realiz\u00f3 en UNO espacio de Arte Contempor\u00e1neo y fue dictado por Justo Pastor Mellado<\/a> y Patricia Hakim.<\/p>\n

Participaron Carlos Ariel Altinier, Luis Beltr\u00e1n (R\u00edo Negro), Josiana Beain (Neuqu\u00e9n), Alejandro Carnevale (General Roca – R\u00edo Negro), Gustavo Cabrera (General Roca – R\u00edo Negro), Viviana Campetti (Neuqu\u00e9n), Andrea Fern\u00e1ndez (Neuqu\u00e9n), Fernando Genoud (General Roca – R\u00edo Negro), Lorraine Green (S.C. de Bariloche – R\u00edo Negro), Nadia Guthmann (S.C. de Bariloche – R\u00edo Negro), Alejandra Hern\u00e1ndez (General Roca – R\u00edo Negro), Fernanda Hern\u00e1ndez (General Roca – R\u00edo Negro), Andres Labak\u00e9 (General Roca – R\u00edo Negro), Claudio Daniel Muro<\/a> (S.C. de Bariloche – R\u00edo Negro), Celeste Sciacchitano (Cipolletti – R\u00edo Negro), Jorge Sep\u00falveda T. (Santiago de Chile – Buenos Aires, Argentina), Paola Sferco (Alumin\u00e9 – Neuqu\u00e9n), Angel Tocce (General Roca – R\u00edo Negro), Claudio Correa (Valdivia-Chile), Jorge Hern\u00e1ndez (Valdivia-Chile), Juan Enrique Bejarano, Estefan\u00eda Petersen (Neuqu\u00e9n), Andrea Ruiz (C\u00f3rdoba), Perla Silvetti (General Roca – R\u00edo Negro), Valentina Schultz ( Valdivia-Chile), Paula Massarutti (Buenos Aires), Silvina Signes (General Roca – R\u00edo Negro).<\/p>\n

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