{"id":218,"date":"2008-07-22T11:55:48","date_gmt":"2008-07-22T18:55:48","guid":{"rendered":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=218"},"modified":"2015-05-27T14:01:03","modified_gmt":"2015-05-27T21:01:03","slug":"editorialidad-en-las-artes-visuales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=218","title":{"rendered":"EDITORIALIDAD EN LAS ARTES VISUALES"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>.<\/p>\n\n\n\n\n\n
<\/td>\n\n

\nTexto de la conferencia dictada en la ciudad de General Roca, provincia de R\u00edo negro, Argentina, el d\u00eda 16 de mayo del 2008, en el marco del seminario ENTRECAMPOS Regiones, organizado por Patricia Hakim con la colaboraci\u00f3n de la Embajada de Espa\u00f1a<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\n

SIGLAS DE PARTICIPANTES:<\/strong><\/p>\n

[JST]<\/strong>: Jorge Sep\u00falveda T.
\n[JPM]<\/strong>: Justo Pastor Mellado
\n[PH]<\/strong>: Patricia Hakim
\n[AL]<\/strong>: Andr\u00e9s Labak\u00e9
\n[AH]<\/strong>: Alejandra Hern\u00e1ndez
\n[FG]<\/strong>: Fer Genoud<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

[JST] <\/strong>A diferencia de las presentaciones que se han hecho hasta ahora yo no voy a hablar de obra si no del trabajo que se hace paralelamente y posteriormente a que la obra ya fue encontrada. El trabajo que yo hago tomo a prop\u00f3sito de una broma en un bar el nombre de Curator\u00eda Forense y en vez de ser Curator\u00eda Forense una afirmaci\u00f3n es, mas bien, un diagnostico de lo que esta ocurriendo y de c\u00f3mo se puede enfrentar eso que est\u00e1 ocurriendo<\/p>\n

Nosotros brome\u00e1bamos diciendo que el curador llega cuando el cad\u00e1ver ya est\u00e1, lo que hace es que t\u00e9cnicamente define la escena del crimen, la escena de la producci\u00f3n de la obra y, a partir de esa seudociencia, trata de determinar las causas, el concepto y las consecuencias para construir a partir de eso una literatura cient\u00edfica de relevamiento (catastro) de la escena, una literatura ilegal de c\u00f3mo se enfrentan y como se defienden los argumentos de esta escena y una construcci\u00f3n de juicio, no de verdad.<\/p>\n

Esto se basa en varios supuestos que van a ir excediendo el discurso que voy a hacer, pero tambi\u00e9n, como un mago c\u00ednico, les voy a ir mostrando los trucos de construcci\u00f3n de esta escena.<\/p>\n

Lo que ustedes ven ahora es una carpeta de recolecci\u00f3n de registros de obras producidas en Chile en los \u00faltimos 4 a\u00f1os, pero es una carpeta que ya esta intencionada, no es cualquier registro si no un registro que fue elegido con una mala intenci\u00f3n, se quer\u00eda de esto obtener algo.<\/p>\n

A diferencia de otras formas de hacer Curator\u00eda, entre ellas en la que el curador act\u00faa como artista constructor de obra, donde las obras que selecciona construyen su propia obra, lo que yo voy a mostrar ahora es como la curator\u00eda se ejerce desde la editorialidad, se toma el excedente de la obra y su registro para articularlo y constituir un discurso que propone una hip\u00f3tesis que desea su consecuencia. Quiere que ocurra
\nalgo, quiere que el mundo sea le\u00eddo, tenga mayor densidad discursiva que la realidad, mayor densidad discursiva que la que el artista logro contener en su obra, y para eso se hace una articulaci\u00f3n editorial de la obra.<\/p>\n

El producto de esta forma de trabajo es un libro, no es una exposici\u00f3n, a pesar de que las exposiciones tienen un gui\u00f3n literario. El producto final de esto siempre es un libro, aun cuando ese libro no se publique, el producto final es el deseo de libro.<\/p>\n

\u00bfQue ocurre con las capacidades especificas de editor? El editor tiene una evaluaci\u00f3n de lo que esta ocurriendo y tiene una evaluaci\u00f3n de lo que conviene destacar. Imag\u00ednense la figura de un editor de un peri\u00f3dico sensacionalista, al editor un columnista que cubre \u00abcosas de arte\u00bb al editor no le importa el discurso te\u00f3rico que sustenta la obra, no le importa el manejo simb\u00f3lico, le importa cuanta sangre, cuanto semen, cuanto sudor tiene la obra, por que sabe que eso es lo que vende. O sea toma decisiones pragm\u00e1ticas en un entorno que sabe leer por que quiere ocasionar lo m\u00e1s pragm\u00e1tico de todo el sistema del arte: la circulaci\u00f3n de la obra, la circulaci\u00f3n de la acotaci\u00f3n a la cultura que hace la obra.<\/p>\n

El trabajo del editor no es un trabajo respetuoso de la obra si no pragm\u00e1tico, la utiliza y el artista se deja utilizar porque sabe las eficiencias de esa transacci\u00f3n, sabe que a pesar de ser mal le\u00eddo es mejor ser le\u00eddo.<\/p>\n

[PH]<\/strong>\u00a0\u00bfy la \u00e9tica?<\/p>\n

[JST]<\/strong> yo creo que la \u00e9tica no es un problema de la editorialidad. Yo creo que hay acciones culturales que precisamente tienen que obviar las consideraciones \u00e9ticas para producir productos morales. Hay un libro muy entretenido de Slavov Zizek\u00a0que se llama La Suspensi\u00f3n Pol\u00edtica de la \u00c9tica, el querer hacer cosas requiere que nosotros obviemos lo que juzgamos como bueno.<\/p>\n

[PH]<\/strong> tu dices que el trabajo del editor no es respetar la obra.<\/p>\n

[JST]<\/strong> no es requerido que la respete. Si lo hace lo hace por voluntad propia no por obligaci\u00f3n del oficio.<\/p>\n\n\n\n
Entonces, les voy a mostrar r\u00e1pidamente algunas obras para despu\u00e9s mostrarles esta estructuraci\u00f3n de libro. Voy a tratar de hablar lo menos posible de las obras para que se entienda lo que quiero explicar que es el procedimiento editorial para lo que necesitamos los menos adjetivos de las obras.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\nUna obra de Luis Guerra realizada en Santiago, una versi\u00f3n anterior del Fantasma que esta basado, como muchos de los comentarios que hemos escuchado ac\u00e1 en un freudomarxismo que lee mal a Marx, lo malentiende pero ese malentendido es muy productivo. Cuando Luis Guerra hace El Fantasma est\u00e1 haciendo una referencia a la frase \u00abhay un fantasma que recorre Europa\u00bb<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Este es Luis colocado en una galer\u00eda [ed: Galer\u00eda Animal] y esta fotograf\u00eda es un fantasma, ya que Luis por razones practicas no pudo estar ah\u00ed y esta siendo representado por una ni\u00f1a en otra galer\u00eda en otra selecci\u00f3n [ed: CAVS].<\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\nEsta obra, que realizamos con Daniel Gonz\u00e1lez y Ximena Musalem [ver imagen], en realidad es una intervenci\u00f3n de un espacio desolado, se siguieron todos los pasos que se hacen para realizar una inauguraci\u00f3n, pero esta era una Galeria Eriaza, como sitio eriazo, entonces la obra es la reproducci\u00f3n del ritual de la inauguraci\u00f3n, sin galer\u00eda, sin edificio, sin obra. Una cosa entretenida es que muchos llegaron y al darse cuenta que el edificio no estaba empezaron a buscarlo, pero otros al darse cuenta que el edificio no estaba igual presentaron sus portafolios, o sea comprenden muy bien lo que hay que hacer, el valor de negociaci\u00f3n que el artista hace con el circuito de arte, tanto as\u00ed que si no est\u00e1n las condiciones de eso siguen ficcion\u00e1ndolo<\/span>. Lo vamos a ver despu\u00e9s cuando se haga la presentaci\u00f3n.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
Esta es una exposici\u00f3n que hicimos [ver imagen] cuando yo trabajaba en Santiago, ocupamos el Museo Biogr\u00e1fico Benjam\u00edn Vicu\u00f1a Mackenna<\/span> para colocar en el subterr\u00e1neo un centro de experimentaci\u00f3n de arte contempor\u00e1neo. Lo que hicimos ah\u00ed durante casi dos a\u00f1os fue buscar mecanismos de producci\u00f3n donde utilizamos la precariedad de la instituci\u00f3n, o sea un museo que es uno de los museos considerado con menos importancia y con menos presupuesto de la institucionalidad chilena nos permit\u00eda la libertad de la pobreza. O sea el no tener recursos mas que un obst\u00e1culo era un desaf\u00edo de producci\u00f3n.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

[JPM]<\/strong>\u00a0\u00bfde que tama\u00f1o eran esas salas?<\/p>\n

[JST] <\/strong>hab\u00eda 3 salas, una de 5 por 3 y medio metros, otra de 6 por 3 y medio y una ultima de 6 por 4 metros. 3 peque\u00f1as salas que a veces se utilizaban conjuntamente para la construcci\u00f3n de una sola obra o se divid\u00edan como ambientes que hablaban como aproximaciones al tema general de la exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\nEsto que estamos viendo ahora [ver imagen] es una intervenci\u00f3n de Daniel Gonzalez en un galp\u00f3n en la Universidad de Santiago de Chile, lugar que era ocupado com\u00fanmente para la toma de ramos y nosotros dijimos: \u00bfdonde vamos a conseguir mas publico que en lugar donde pasan todos los estudiantes de la universidad?. Esto tiene otras referencias que veremos mas adelante.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

La obra est\u00e1 hecha con una malla de estas que cortan el viento, malla Rachel<\/span>, que dan sombra y que tienen una figura que es un retrato ic\u00f3nico como el que ustedes del Che Guevara par de V\u00edctor Jara, y esto de ac\u00e1 son cometas, y ac\u00e1 hay una l\u00ednea de juguetes que fueron comprados y dispuestos atravesando la muralla. Todo el resto es el mobiliario que se ocupa, el resto es el lugar intervenido.<\/p>\n\n\n\n
En la misma universidad de Santiago, y luego voy a explicar por que ese lugar, una intervenci\u00f3n de Lu\u00eds Guerra con un lienzo donde se escriben rayados, en Chile hay un grupo que se llama Comandante Chac\u00f3n y estos lienzos se adoptaron ese nombre \u00abun Chac\u00f3n\u00bb\u009d. Este lienzo es un medio que ya est\u00e1 definido como un soporte para el mensaje de protesta pol\u00edtica y lo que hace lu\u00eds es ocupar solo el formato, elimina el texto, o sea el formato esta disponible para ser rellenado.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

[JPM]<\/strong> lo que pasa es que la Brigada Chac\u00f3n es un tipo de brigada mural nueva que pega papel pintado, y la pintura son letras y nada mas. Y la letra a que remite? A una consigna, Al momento, entonces son unos consigneros<\/span>, a veces bastante graciosos.<\/p>\n

[JST] <\/strong> que toman distancia con el humor<\/p>\n

[JPM]<\/strong> que para criticar al presidente del Senado actual, que se apellido Zaldivar, le ponen\u00a0\u00abZaldivar<\/span>, no se puede con tanto veneno\u00bb\u009d en alusi\u00f3n a la canci\u00f3n de Shakira <\/span>pues el tipo es un venenoso. Chac\u00f3n interviene as\u00ed, por lo tanto el mostrar nada mas el formato implica eliminar el texto, esa es la operaci\u00f3n.<\/p>\n

[JST] <\/strong><\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\nestas im\u00e1genes son de una producci\u00f3n de Francisco Papas Fritas que se llama Pobre Ni\u00f1o Insecto quien hace una intervenci\u00f3n sonora con los objetos sacados de su casa, entonces ustedes ven una licuadora y adem\u00e1s utiliza micr\u00f3fono directo aplicado sobre textura, como su propia ropa, y luego los samplea<\/span>. Hace un sonido, lo convierte en loop<\/span> y los va manejando con una mesa [de sonido], el \u00fanico objeto realmente tecnol\u00f3gico de sonido es una mesa precaria.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
Esta es una vista del que ve\u00edamos antes de Daniel Gonzalez [ver imagen]: el V\u00edctor Jara sobre la malla esta delineado con un ne\u00f3n blando que se llama e-wire <\/span>que es una suerte de led<\/span> alargado que ten\u00eda un sensor de sonido que reaccionaba al entorno, como la sala se llenaba el V\u00edctor Jara se encend\u00eda y cuando bajaba el ruido blanco se apagaba.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\n

\"\"<\/a><\/p>\n<\/td>\n

Esta otra es una intervenci\u00f3n que fue organizada por Oscar Raby <\/span>se realizo en Santiago y en Buenos Aires, en Perif\u00e9rica, de box entre artistas.<\/p>\n

[Publico 1]<\/strong>\u00a0\u00bfy por que le llaman intervenci\u00f3n?<\/p>\n

[JST]<\/strong> a diferencia de la exposici\u00f3n una intervenci\u00f3n elige un lugar que no esta privilegiado de antemano. Un museo ya es un lugar de enunciaci\u00f3n.<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

[Publico 2] <\/strong>a mi me parece mas una acci\u00f3n, una performance<\/span><\/p>\n

[JST]<\/strong> bueno, podr\u00edamos decir es un evento. Se produjo un evento de boxeo entre artistas.<\/p>\n

[JPM] <\/strong>pero una intervenci\u00f3n es una intervenci\u00f3n puntual, una acci\u00f3n no se sabe cuanto dura. Una intervenci\u00f3n es un termino militar, no solamente quir\u00fargico, se interviene quir\u00fargicamente cuando la peritonitis esta mal y hay que cortar. Se llaman fuerzas de intervenci\u00f3n r\u00e1pida, task<\/span> force. Una fuerza de intervenci\u00f3n es enviar un portaviones y 4 misileras<\/span> listo para resolver enojosa para la pol\u00edtica exterior de alguien. Tu intervienes y te vas.<\/p>\n

[JST] <\/strong>y el trabajo que nosotros hicimos con esto fue evidenciar burdamente el doble significado de competencia: de la competencia entre artistas que requiere la competencia propia. O sea, s\u00f3lo cuando uno es exigido desarrolla sus capacidades, que es el otro significado del t\u00e9rmino.<\/p>\n

Una cosa entretenida es que un artista con el que yo trabajo hace bastante tiempo en vez de desafiar a otro
\nartista desafi\u00f3 al curador. Boxeamos con Daniel Gonz\u00e1lez y gano el artista.<\/p>\n

P\u00fablico]<\/strong> esa intervenci\u00f3n fue de connotaci\u00f3n fuerte, yo cuando estuve en Perif\u00e9rica no era un show, era una pelea real.<\/p>\n

[JST]<\/strong> no era una obra de teatro, nosotros realmente est\u00e1bamos peleando, nosotros boxeamos.<\/p>\n

[JPM]<\/strong> no era una performance<\/span><\/p>\n

[PH]<\/strong>\u00a0\u00bfvos sab\u00e9s<\/span> la plata que hab\u00eda apostado cada uno?<\/p>\n

[AH]<\/strong> y hab\u00eda que quedarse, adem\u00e1s mucho no sab\u00edan pelear ni boxear, hab\u00eda un chico flaquito que le llegaron a doblar la cabeza, tuvo que ir a un hospital. Son riesgos de la apuesta.<\/p>\n

[JST]<\/strong> yo vi<\/span> cosas que no son legales, o sea hubieron golpes en la nuca<\/p>\n

[AL]<\/strong> un mont\u00f3n de artistas que intervinieron hac\u00edan cola para participar<\/p>\n

[AH]<\/strong> ten\u00eda cosas muy impresionantes, en el momento yo no lo pude dimensionar. lleva un tiempo para comprenderlo<\/p>\n

[JST]<\/strong> es muy efectista, es un espect\u00e1culo que desata el morbo y donde las posibilidades de lesiones son reales, es decir es un circuito de arte<\/p>\n

[JPM]<\/strong> ilegal<\/p>\n

[JST]<\/strong> claro, ilegal.<\/p>\n

[JPM]<\/strong>\u00a0\u00bfquien era el arbitro?<\/p>\n

[JST] <\/strong>no hab\u00eda arbitro… perd\u00f3n, hab\u00eda<\/span> tiempo, el arbitro no manejaba reglas, tan solo cuando la masacre era total el arbitro dec\u00eda \u00abpara\u00bb\u009d<\/p>\n

[AL] <\/strong> hab\u00eda varias situaciones donde se escapaba, una chica que estaba mal en el suelo<\/p>\n

[PH] <\/strong>\u00bflas reglas quien las puso en este boxeo?<\/p>\n

[JST]<\/strong> no hab\u00eda reglas<\/p>\n

[PH] <\/strong>\u00bfpero qui\u00e9n organizo esto?<\/p>\n

[JST]<\/strong> es una idea de Oscar Raby<\/span>, un artista chileno ahora residente en Australia, y que parti\u00f3 con una idea de una performance <\/span>teatral pero fue derivando en un enfrentamiento real<\/p>\n

El produce un evento, utiliza a los otros como materiales de su trabajo<\/p>\n

[PH]<\/strong>\u00a0\u00bfCu\u00e1l es tu lugar ah\u00ed? De manera m\u00e1s concreta<\/p>\n

[JST]<\/strong> ah, yo soy una pincelada mas en el trabajo dentro del dibujo. Si hubiera sido \u00fanicamente pelea entre artistas se habr\u00eda entendido que entre los artistas hay competencia<\/p>\n

[PH]<\/strong> tu peleaste en un momento con un artista, en otro momento un artista pele\u00f3 con otro artista, uno contra otro<\/p>\n

[JPM]<\/strong> da lo mismo, la obra es producir la pelea<\/p>\n

[PH]<\/strong> hubo una mujer en la pelea?<\/p>\n

[JST]<\/strong> hubo una pelea entre mujeres, peleo Paula Cobo con Paulina Marconi<\/span>, socias de la misma galer\u00eda, y peleo una chica con Porchi [ed<\/span>: Jorge Porcel Hijo] y eso era una desproporci\u00f3n,\u00a0Porchi <\/span>es muy grande y la persona con la que peleaba es chica, adem\u00e1s que las velocidades de desplazamiento y las estrategias de ataque eran muy diferentes<\/p>\n

[PH]<\/strong> uno se anotaba en una lista, hab\u00eda una cola para anotarse, nadie pagaba nada\u00e2\u20ac\u00a6 \u00c2\u00bfde repente no hab\u00eda apuestas?<\/p>\n

[JST] <\/strong>no, las apuestas no eran de dinero.<\/p>\n

[JPM]<\/strong> oye, no se vayan a la an\u00e9cdota. Es la estructura punto. La obra consiste en producir una pelea de box. Para que haya una pelea de box tiene que haber un representante (manager), el lugar, los contrincantes, las apuestas<\/p>\n

[PH]<\/strong> perfecto, las apuestas<\/p>\n

[JPM] <\/strong>pero no te preocupes<\/p>\n

[PH]<\/strong> pero me preocupo por que el sistema del box funciona porque hay plata de por medio<\/p>\n\n

[JPM]<\/strong> es el sistema del box trasladado al sistema del arte<\/p>\n

[PH]<\/strong>\u00a0\u00bfpara que se utiliza la pelea?<\/p>\n

[JST]<\/strong> para demostrar que eres capaz, que es competente, el que entra a una competencia es competente<\/p>\n

[JPM]<\/strong> es que la met\u00e1fora es feroz: que no se meta a la pelea el que no entiende que es competente<\/p>\n

[AL]<\/strong>\u00a0\u00bfpara que te metes a la pelea del arte?<\/p>\n

[Publico] <\/strong>el que no cree en esta competencia lo va a demostrar de otra manera y listo. Cada uno decide.<\/p>\n

[JST]<\/strong> y tomas tus cuadros y te vas a tu taller y pintas durante 40 a\u00f1os una obra que no circula.<\/p>\n

[JPM]<\/strong> a mi me invitaron\u00a6 y yo no voy a ir a que me den, ni huevon<\/span><\/p>\n

[PH]<\/strong><\/p>\n\n

la perversi\u00f3n hay la tienes bien definida \u00bfPor qu\u00e9 no vas?<\/p>\n

[JPM]<\/strong>\u00a0\u00bfPor qu\u00e9 voy a ir? \u00a0no voy,\u00a0porque es su estrategia, no es la m\u00eda. Ah\u00ed la resoluci\u00f3n del asunto. La extorsi\u00f3n impl\u00edcita de un acontecimiento desencadenante en arte es que frente aun acontecimiento as\u00ed vas o no vas, y el que va se atendr\u00e1 a las consecuencias de haber ido. He ah\u00ed el valor pol\u00edtico de la retracci\u00f3n. El valor pol\u00edtico de decir no voy.<\/p>\n

[JST]<\/strong> las similitudes con el sistema de arte son muchas y no son tan metaf\u00f3ricas.<\/p>\n

Bueno, el asunto es que esta selecci\u00f3n de im\u00e1genes que ustedes vieron ocurrieron como hechos de producci\u00f3n de obra uno por uno pero luego el curador en tanto editor puede construir ex post<\/em>, es decir desde despu\u00e9s, un hilo conductor. Lo que encuentra que cada una de estas acciones agrega como acotaci\u00f3n critica de la cultura.<\/p>\n

Nosotros hace un tiempo atr\u00e1s con Daniel Gonz\u00e1lez y con Justo est\u00e1bamos conversando acerca de resignificar <\/span>objetos para hacerlos mas significantes o para darles un significado que nosotros esperamos de ellos.<\/p>\n

Y en esa conversaci\u00f3n nos acordamos de una canci\u00f3n de V\u00edctor Jara que se llama Luch\u00edn <\/span>y es la historia de un ni\u00f1o pobre que esta jugando en el patio de barro de su casa y empieza a convertir las cosas de su entorno en otras que son sus juguetes. O sea, en rigor, una escoba dada vuelta es un caballo.<\/p>\n

esta l\u00ednea de lectura la llamamos Estrategia de Arte Luch\u00edn<\/span>, en tanto t\u00fa tomas algo y al hacer un peque\u00f1o ejercicio de volteado de sentido adquiere sentido todo el entorno, o sea cuando tu giras la escoba todo el entorno se transforma en el lejano oeste.<\/p>\n

Que es lo que es esto? Es un texto, es un discurso, es una fabula. ac\u00e1 el problema no es la realidad si no lo que nosotros construimos como lo real pero es una fabula confabulada, donde el enunciar el discurso implica confianza y capacidad de producci\u00f3n conjunta. Lo que uno est\u00e1 haciendo al levantar una hip\u00f3tesis de lectura de obras es constituyendo literatura.<\/p>\n

[Publico]<\/strong> pero todas las fabulas son confabuladas<\/p>\n

[JST]<\/strong> no, por que hay fabulas que no tienen efecto y son idiolectos, el lenguaje con que uno se habla a si mismo.<\/p>\n

Las fabulas cuando no son efectivas no generan esa complicidad. Yo te puedo ficcionar <\/span>una explicaci\u00f3n de la historia argentina pero si no te parece l\u00f3gica y cre\u00edble no se produce la confabulaci\u00f3n, no acordamos el objetivo, no acordamos el uso.<\/p>\n

[FG] <\/strong> si, no se produce el resultado pero te confabulaste, pero buscaste un resultado que no fue<\/p>\n

[JST]<\/strong> pero imag\u00ednalo de otra manera: t\u00fa produces una obra y la obra permanece en tu taller, eso no es una obra de arte por que si no tiene visibilidad no ocurri\u00f3.<\/p>\n

Entonces ah\u00ed hay una negociaci\u00f3n, y eso es lo que esta detr\u00e1s de esto, hay una negociaci\u00f3n de intereses particulares que coinciden en un inter\u00e9s general.<\/p>\n

Cuando yo escucho que moralizan sobre el mercado, el dinero, la transacci\u00f3n pol\u00edtica, el bajarse los pantalones, lo que haya que hacer para que una obra funcione.. yo digo el error no esta en el sistema, el error esta en el que esta dictaminando moralmente del sistema por que no comprende como funciona. Por que no comprende que el arte contempor\u00e1neo no es producir objetos, es producir objetos que circulan, que se venden, que dan sentido y que nos enriquecen a todos en varios planos.<\/p>\n

[JPM]<\/strong> es como entrar o no entrar a la pelea<\/p>\n

[FG]<\/strong> es como entrar a la pelea \u00bfte gusta o no te gusta? Si entras no podes decir despu\u00e9s no me gustan las reglas<\/p>\n

[JST]<\/strong> entonces cuando se producen cosas exposiciones curadas por artistas, los artistas creen que tienen mucha libertad pero han perdido una libertad muy importante que es tener una contraparte, que es tener alguien que les va a decir lo que no quieren o\u00edr, que los exige de una manera no prevista y que esa exigencia no prevista los convierte en mas ricos.<\/p>\n

Lo que hablamos durante el d\u00eda de ayer: importa que hagan obra, claro que importa, pero importa que las puedan defender, por que, en un texto muy antiguo de Justo dec\u00eda hay una cosa que es la estrategia de obra<\/p>\n

[PH]<\/strong> ah\u00ed esta su referente<\/p>\n

[JST]<\/strong> disculpe don referente<\/p>\n

[JPM]<\/strong> lo que peor es que este me recuerda cosas que se me olvidan<\/p>\n

[JST]<\/strong> hay una cosa que es la estrategia de obra, la forma en que a prop\u00f3sito de tu an\u00e9cdota (que no le importa a nadie mas que a ti) a partir de tu oficio (que no le importa a nadie mas que a ti) tu lograste construir una forma de producci\u00f3n de obra.<\/p>\n

Pero eso no funciona solo, hay otra cosa que es la estrategia de carrera, como t\u00fa constituiste lo que hiciste en obra de arte , dentro del sistema de arte, y como el artista se constituye a si mismo a partir de ese otro que es la obra, de ese otro que es el sistema de arte y se pone en circulaci\u00f3n, y se convierte en una marca, y se valoriza y se inflaciona<\/span>, y establece convenios con los otros, convenios que son de la econom\u00eda de la libido, de la econom\u00eda transaccional, o sea la econom\u00eda del dinero, pero tambi\u00e9n transacciones que son generadoras de sentido.<\/p>\n

No es casual que sean los libros como estructurantes de una hip\u00f3tesis sobre el sistema los que hacen m\u00e1s valiosas las obras que exist\u00edan aun antes del levantamiento del discurso.<\/p>\n

Para poner un solo ejemplo, y con esto voy a terminar, cuando empiezan a bajar de valor las obras que un galerista les hab\u00eda vendido a coleccionistas, y estos coleccionistas le reclaman al galerista que sus inversiones econ\u00f3micas no est\u00e1n dando los frutos que ellos esperaban (por que los coleccionistas no son curadores ni muse\u00f3logos ni artistas si no inversores) que es lo que hace el galerista?… hace un libro, porque la circulaci\u00f3n del registro de las obras las aumenta de valor, no hace una campa\u00f1a publicidad del artista ni de la obra hace un libro, o sea utiliza la estrategia editorial del discurso para aumentar el valor del sistema completo.<\/p>\n

Hay una cosa que falta adem\u00e1s, cuando nosotros sabemos de qu\u00e9 parte de la manga saca la carta, o donde en el sombrero ten\u00eda escondido el conejo, nosotros sabemos algo que ya no se puede olvidar. Es dif\u00edcil aprender que 2 + 2 es cuatro, pero una vez que lo sabes no se puede olvidar.<\/p>\n\n\n\n
Entonces cuando los artistas son capaces de reconocer las estrategias curatoriales<\/span>, donde empiezan a entender como funciona el sistema del arte, cuando leen los textos de cat\u00e1logos de otras exposiciones que no tienen que ver con su obra aprenden cosas y eso que aprenden tienen que ser capaces de integrarlos en su producci\u00f3n, por que no viven solos.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\nCuando uno habla de estrategias editoriales sabe que cosas como esta existen [ed<\/span>. Mostrando la portada del ART NOW de Taschen<\/span>], que son creadoras de valor, pero sabe que esto se puede convertir en una obra, haciendo esto [ed<\/span>. Mostrando el interior entintado]: renegar del mecanismo de la inscripci\u00f3n editorial [1]<\/span>.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Eso es todo, muchas gracias.<\/p>\n

Jorge Sep\u00falveda T.
\nCurador Independiente
\nGeneral Roca, Argentina
\nMayo de 2008<\/p>\n

\n

\n
\n<\/div>\n
\n

NOTAS<\/strong>:<\/a>
\n[1] <\/span><\/a> Mostr\u00e9 la Obra ART NOW de Paula Massarutti donde borra, entintando con tinta de grabado cada una de las im\u00e1genes incluidas en el libro. M\u00e1s informaci\u00f3n en esta pagina<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

. Texto de la conferencia dictada en la ciudad de General Roca, provincia de R\u00edo negro, Argentina, el d\u00eda 16 de mayo del 2008, en el marco del seminario ENTRECAMPOS Regiones, organizado por Patricia Hakim con la colaboraci\u00f3n de la Embajada de Espa\u00f1a SIGLAS DE PARTICIPANTES: [JST]: Jorge Sep\u00falveda T. [JPM]: Justo Pastor Mellado [PH]: […]<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"saved_in_kubio":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"ngg_post_thumbnail":0,"_joinchat":[],"footnotes":""},"categories":[5,4,7,6,8],"tags":[27,162,18,22,151,34,16,31,14,89,35,33,163,93,90,128,161,109,129,23],"class_list":["post-218","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artistas","category-curadores","category-exposiciones","category-obras","category-procesos-y-procedimientos-de-arte","tag-argentina","tag-box-entre-artistas","tag-chile","tag-daniel-gonzalez","tag-escenas-locales","tag-estrategia-de-arte-luchin","tag-francisco-papas-fritas","tag-justo-pastor-mellado","tag-luis-guerra","tag-museo-benjamin-vicuna-mackenna-chile","tag-oscar-raby","tag-patricia-hakim","tag-paula-massarutti","tag-periferica","tag-protesta-nacional","tag-proyecto-nobita","tag-usach-universidad-de-santiago-de-chile","tag-vector","tag-victor-jara","tag-ximena-musalem"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/218","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/16"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=218"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/218\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2509,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/218\/revisions\/2509"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=218"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=218"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=218"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}