![\"\"](\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2008\/08\/bienal_sao_paulo_hall_central.jpg\" "\\"BIENAL")
<\/a><\/p>\n| << VER PRIMERA PARTE DE ESTA CHARLA<\/a>>><\/td>\n | \n transcripci\u00f3n de la Charla de Ivo Mesquita sobre la 28va Bienal de Sao Paulo en el Centro Cultural de Espa\u00f1a, Santiago de Chile, el martes 29 de julio de 2008.<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n Participan:<\/p>\n [IM] Ivo Mesquita Entonces la idea del vac\u00edo me pareci\u00f3 as\u00ed que porque la experiencia de este pabell\u00f3n que esta ah\u00ed vac\u00edo es algo porque como es un magnifico ejemplo de la arquitectura modernista tard\u00eda del Brasil, el pabell\u00f3n el proyecto es del a\u00f1o 56 y se inaugur\u00f3 en el a\u00f1o 57, que es un edificio de pilotes, es algo muy impresionante sobre todo por que la gran mayor\u00eda de la gente jam\u00e1s ha visto el edificio vac\u00edo, por que siempre fue pensado para ser el pabell\u00f3n de la industria en el conjunto del Parque, donde est\u00e1 el Museo de Arte Moderno, est\u00e1n todos nuestros museos y ah\u00ed estaba la bienal al principio tambi\u00e9n antes de irse a quedarse en este pabell\u00f3n donde esta desde el a\u00f1o 59.<\/p>\n Pero luego me paso tambi\u00e9n que al ver el dibujo del proyecto de Niemeyer<\/span>, en la parte de abajo el edificio tiene tengo que ir all\u00e1 al lado para explicar el edificio tiene tres pisos, en esta parte aqu\u00ed el edificio es doble (altura), aqu\u00ed hay entonces, sigue para ac\u00e1 y ac\u00e1 hay un techo rebajado y ac\u00e1 el techo es mas alto esta parte en el dibujo original de Niemeyer<\/span> era abierto no tenia ventanas, entonces yo pens\u00e9 que pod\u00eda abrirse este espacio y abrir el edificio a la ciudad, volver a que el edificio sea una plaza abierta en el parque, donde la gente pueda estar, circular, entrar. Seg\u00fan el proyecto original, adem\u00e1s por que como fue concebido para ser el pabell\u00f3n de las industrias, este techo doble que tiene esa parte era justamente para estar abierto para que vinieran las grandes maquinas industriales y que la gente, ya que hay una mesanina<\/span> que corta este espacio, pudiera verlas desde arriba las maquinas, era muy bonita la idea, pero ya apenas se inauguro en seguida se cerr\u00f3 y se puso las ventanas porque que la bienal vino para all\u00e1 y hab\u00eda que cerrar el edificio.<\/p>\n Y entonces yo pens\u00e9 en articular un espacio primero un espacio este de la plaza abierto a la ciudad donde pudieran ocurrir cosas con una cierta espontaneidad o a partir de propuestas de artistas que activasen este espacio, un espacio que generara energ\u00eda, una energ\u00eda que viene de las calles, que viene de las practicas interdisciplinarias, que vine de la m\u00fasica, de la danza, de la poes\u00eda, del performance<\/span>, del cine, del teatro y que esta energ\u00eda constituyera este espacio social de la bienal como una parte, que siempre fue, pero abri\u00e9ndose mas a la ciudad, a la incorporaci\u00f3n de otras personas, por que las encuestas son muy claras la gran mayor\u00eda de la gente que viene al parque mucha jam\u00e1s a entrado a la bienal, entonces trata de establecer un abrirse para acercarse a lo que esta all\u00ed al lado e involucrarlos.<\/p>\n Y la idea esta de organizar una conferencia, un espacio de reflexi\u00f3n, plataformas de debate para repensar la bienal, el modelo bienal, el sistema de las bienales hoy necesitaba de un referente, entonces la idea original al imaginar el n\u00famero de las bienales pens\u00e9 en una biblioteca con todos los cat\u00e1logos de las bienales donde el publico pueda ver que es esto, cuantos libros son, que espacio ocupa esto, entonces articular una muestra a partir de esta biblioteca y ah\u00ed entonces invit\u00e9 a Ana Paula Cohen que es una curadora brasile\u00f1a que tiene un trabajo muy bonito y muy inteligente al respecto con estrategias muy precisas de discutir, de una parte, las maneras de que es una muestra y como se pueden presentar los trabajos en una muestra y, por otra parte, trabaja mucho la idea de los archivos, de la constituci\u00f3n de las memorias a partir de la cooperaci\u00f3n con los artistas, entonces la producci\u00f3n de documentos, de documentarios, y al mismo tiempo de sistemas de memoria.<\/p>\n Entonces con Ana Paula pensamos una muestra sin muros y de ah\u00ed creo que viene el equivoco que la prensa en todas partes ha tenido de que se trataba de una bienal sin arte, una bienal sin muros no quiere decir una bienal sin arte, por que muros supone un cierto tipo de arte.<\/p>\n Y entonces tendremos un espacio que funciona como un gran archivo, donde muchos de los artistas invitados est\u00e1n trabajando a partir de los archivos hist\u00f3ricos de la bienal, que era el antiguo archivo del Museo de Arte Moderno, y que tiene toda la historia del arte del siglo veinte ah\u00ed y que es el \u00fanico patrimonio que tiene la bienal, que es su propia historia, entonces la idea era reactivarlo para poder pensar sobre ella, entonces este tercer piso es un espacio organizado para la raz\u00f3n, para la racionalidad y para la reflexi\u00f3n, entonces la exposici\u00f3n tiene donde est\u00e1n 23 artistas tiene la colaboraci\u00f3n del artista colombiano Gabriel Sierra que es un dise\u00f1ador y esta creando muebles expositivos para cada uno de los proyectos, entonces cada artista tendr\u00e1 una especie de en este edificio moldeado por pilotes, como si fueran unas peque\u00f1as colmenas donde esta su trabajo alrededor de cada columna y esas colmenas son hechas de mesas, cajones, paneles para dibujos, peque\u00f1os monitores, o sea esto requiere del publico visitante de la bienal un tiempo distinto de este hacer un recorrido como siempre tenemos en la bienal [hace el gesto de caminar dos pasos y mirar a un lado y a otro]<\/p>\n [JS]<\/strong> zapping<\/span> de obras<\/p>\n [IM]<\/strong> si, y que la gente se pueda sentar y estar con los trabajos, leer sobre los artistas, y pensar. El peri\u00f3dico El Mercurio sale con una llamada el lunes cuando se entrevista conmigo, y la gente me pregunta si no me molesta, yo digo que la bienal es para especialistas, si tiene una parte que es para especialista. Y yo pregunto, le<\/span> hab\u00eda preguntado a mis amigos ac\u00e1 \u00bfPor qu\u00e9 tenemos que ser populares? Por que cuando hablamos como especialistas no podemos hablar, por que tenemos que ser siempre populares, queridos, amados, por que no piden lo mismo para los te\u00f3logos, para los matem\u00e1ticos, que sean populares, por que los artistas tienen que ser populares, los curadores, los cr\u00edticos tienen que ser populares, \u00bfquien invent\u00f3 esto?.<\/span><\/p>\n Entonces creo que si la bienal es un poco para especialistas, por que esta direccionada<\/span> para un p\u00fablico especifico, pero si que estamos preocupados por el gran publico y si que tenemos que ofrecer a este nivel tambi\u00e9n, pero este gran publico hay que aceptar la posibilidad de que quiz\u00e1s no pueda hacer todo el recorrido, es la idea un poco de quebrar esta voracidad de cosas, de eventos, de consumir, de ver, de no se que, de la informaci\u00f3n, hay una ansiedad por eso y tenemos que pensar por que estamos as\u00ed.<\/p>\n Entonces esa es la manera como va a estar planteada la ocupaci\u00f3n de este edificio, de la ocupaci\u00f3n de estos tres plantas, como un proyecto de reflexi\u00f3n, estrategias relacionadas para desarrollar estas ideas. Adem\u00e1s de la exposici\u00f3n, hay una plataforma de conferencias, o cuatro plataformas, una que ya empez\u00f3 y que es la Bienal de Sao Paulo y el medio art\u00edstico brasile\u00f1o, donde invitamos a 58 personas que son artistas, curadores, cr\u00edticos, escritores, sicoanalistas, gente de cine, de teatro, de danza en encuentros semanales y hay un cuestionario de tres preguntas que todos reciben y que son la base de una conversaci\u00f3n publica, y las preguntas son de una parte un poco de una memoria de la gente con la bienal, o sea cual fue el trabajo o el artista o una visita que tiene guardado de la bienal.<\/p>\n Lo importante ya es que entra en proceso de producirse la muestra nosotros encontramos en el departamento de historia de la Universidad de Sao Paulo hay un sector que se dedica a la historia urbana y de la ciudad de Sao Paulo y en el capitulo que estudia el imaginario pues hay una entrada que es \u00abbienal\u00bb y es muy curioso que aunque la gran parte de la gente jam\u00e1s ha estado en la bienal y se hizo una encuesta con una agencia de publicidad para la bienal la gente dice\u00bbyo no se que es la bienal pero es importante que la tengamos\u00bb\u009d.<\/p>\n Y lo curioso es que encontramos tambi\u00e9n en las p\u00e1ginas amarillas tintorer\u00eda bienal, panader\u00eda bienal, motel bienal, farmacia bienal, hay de todo bienal, casa de masajes bienal, muy vinculado a esta idea de modernidad. Y es que es muy vinculada a Sao Paulo, es curioso que cuando robaron los cuadros de MAC me acuerdas despu\u00e9s hablar un poco de la crisis de la bienal en relaci\u00f3n a sus instituciones hermanas bueno, cuando robaron y fue toda la prensa estaba encima de esto y poco enseguida presentamos esta idea de la bienal del vac\u00edo y que salio esta cosa de la bienal sin obras la bienal y tuvo mucho mas espacio en la prensa que el robo del MAC, la bienal esta mucho mas identificada con la ciudad, por ejemplo si uno toma un taxi y dice quiero ir a la bienal te llevan entonces \u00bfpor que est\u00e1bamos en esto? …<\/p>\n [JS]<\/strong> a partir de la historia urbana \u00a0la entrada bienal\u00a0<\/span><\/p>\n [IM]<\/strong> la entrada bienal como parte del imaginario, entonces la idea era recuperar de las personas este imaginario de la bienal a trav\u00e9s de una pregunta que se trabaja y todas sus descripciones son un balance hist\u00f3rico y que esperan del futuro de la bienal , esto ocurre todas las semanas y va a ser parte de las publicaciones.<\/p>\n Una segunda plataforma es una plataforma que va a empezar en octubre durante la bienal que es una tipolog\u00eda de bienal, es que son 200, por qu<\/span>e todo este material, as\u00ed como esos encuentros semanales trata de constituir una historia oral para el archivo de la bienal rescatando ciertas memorias que pueden estar perdidas y abriendo para que los investigadores sigan haci\u00e9ndola, y reforzar que si que hay que poner fondos para hacer esto, para que la bienal tenga actividades mas permanentes, que sea un centro de investigaci\u00f3n.<\/p>\n Pero tambi\u00e9n la idea es optimizar el activo de la bienal y en realidad un poco de especificidad como un gran archivo sobre bienales, as\u00ed que adem\u00e1s de los cat\u00e1logos, intentar hacer una tipolog\u00eda de bienales, como las bienales vinculadas a museos, como la de Carnegie<\/span>, la de Yokohama, o las bienales que est\u00e1n vinculadas al turismo, como la de Venecia, Kassel<\/span>, Estambul, o las que surgen de un gesto pol\u00edtico, como la bienal de Johannesburg<\/span>, o la bienal de Gwangju<\/span> en Corea, la bienal de La Habana tambi\u00e9n es una bienal bastante pol\u00edtica, la historia de Gwangju<\/span> es, bueno es una ciudad cerca de la frontera de Corea del Norte y pero Corea del Sur era mejor que la Corea del Norte hasta los 70-80 bajo los dictadores de derecha entonces comienza un movimiento por la democracia y que termina con la instalaci\u00f3n de un sistema democr\u00e1tico en Corea y entonces para celebrar la ciudad crea la bienal, para rememorar siempre que les parece un hecho pol\u00edtico para marcar.<\/p>\n Hay las bienales par\u00e1sitas como la bienal de Venecia en Bogot\u00e1, como Bogot\u00e1 tiene un barrio que se llama Venecia y Gabriel en su casa esta bienal o la Bienal de Londres que donde esta Medalla esta la Bienal de Londres, entonces esta como una plataforma de tipolog\u00eda de bienales.<\/p>\n Entonces esta una tercera plataforma que se llama Backstage<\/span>, es una plataforma sobre el sistema de la econom\u00eda de las bienales, es curioso por que si que se acab\u00f3 esta cosa de las representaciones nacionales, excepto por Venecia que como tiene esta cosa de los pabellones nacionales entonces tiene que seguir con eso, adem\u00e1s creo que es una bienal museo entonces hay que preservarla como est\u00e1 y quiz\u00e1s abrirla para que todos los pueblos puedan tener un pabelloncito ah\u00ed en Venecia para que podamos ir cada dos a\u00f1os como a una gran Disney<\/span><\/p>\n [JS]<\/strong> o fundar un pa\u00eds para hacer un env\u00edo\u00a0jajaja<\/span><\/p>\n [IM] <\/strong>o fundar un pa\u00eds para hacer un env\u00edo \u00a0jajaja<\/span>..<\/span> o<\/span> como la bienal de Castelan<\/span> crearon la bienal del Caribe y lo que hicieron fue una bienal par\u00e1sita, lo que hicieron fue que pidieron fondos, se ganaron un mont\u00f3n de plata y se tomaron un mes de vacaciones en el Caribe, todos juntos, viajando juntos, hablando mucho y eso fue la Bienal del Caribe, y a veces lo hacen. O sea hay mucho dinero para eso, o sea en el mundo del arte y para estas cosas.<\/p>\n Entonces es un encuentro de los agentes de financiaci\u00f3n de las bienales, que son los institutos, Goethe<\/span>, British<\/span> Council<\/span>, los escandinavos lo tienen, casi todas las canciller\u00edas lo tienen, a veces departamentos enteros, adem\u00e1s de fundaciones especificas que aportan fondos a artistas participantes de bienales, como la Prince<\/span> Klaus<\/span>, la Mondrian<\/span>, la Peter<\/span> Norton<\/span>, la Goethe<\/span> y as\u00ed hay muchas. Vamos a reunirnos con esta gente y hablar tambi\u00e9n por que lo hacen, como lo ven, si reconocen como es el postcolonial en este contexto, como ven su papel de agentes postcoloniales.<\/p>\n Y una cuarta es una plataforma sobre archivos, esta cosa de archivo -creaci\u00f3n de memoria, creaci\u00f3n de memoria \u00e2\u20ac\u201c creaci\u00f3n de historia, archivo creaci\u00f3n de historia, hemos reunido artistas y especialistas para hablar del tema de la importancia de los archivos para el arte contempor\u00e1neo, por que parece que cada vez hay muchos mas archivos, no solo los creados por los artistas, si no casi como una estrategia de inscripciones, que quiz\u00e1s un poco sus profesionales zigzaguean por un principio \u00e9tico o de una \u00e9tica de nuestro tiempo no asumiendo el hecho de que la instituci\u00f3n escribe una historia del arte, entonces adoptan la estrategia de archivo por ser mas inclusiva y los deja para que el futuro se encargue, entonces se comparece y se reconoce si el texto que produce la instituci\u00f3n es muchas veces un ensayo y no una historia.<\/p>\n <<contin\u00faa en la tercera parte>><\/p>\n Jorge Sep\u00falveda T. << VER PRIMERA PARTE DE ESTA CHARLA>> transcripci\u00f3n de la Charla de Ivo Mesquita sobre la 28va Bienal de Sao Paulo en el Centro Cultural de Espa\u00f1a, Santiago de Chile, el martes 29 de julio de 2008. Participan: [IM] Ivo Mesquita [JS] Jorge Sep\u00falveda T. 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