{"id":273,"date":"2008-11-17T05:57:55","date_gmt":"2008-11-17T12:57:55","guid":{"rendered":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=273"},"modified":"2015-07-15T19:01:23","modified_gmt":"2015-07-16T02:01:23","slug":"una-cuestion-provocadora-sin-objeto-con-objetivo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=273","title":{"rendered":"una cuesti\u00f3n provocadora :: sin objeto, con objetivo"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Este Art\u00edculo forma parte
\ndel especial sobre la
\nBienal de Sao Paulo 2008<\/a><\/p>\n

Durante los d\u00edas que estamos ac\u00e1 en Sao Paulo hemos escuchado muchos comentarios sobre la actual bienal por parte de los artistas locales y los invitados, y tambi\u00e9n de mucha gente que, como nosotros, se mueve a pie. La m\u00e1s recurrente es la pregunta por el segundo piso sin obras, aquel que le dio el nombre medi\u00e1tico de Bienal del Vac\u00edo<\/em>.<\/p>\n

Hay todo tipo de intereses y curiosidades detr\u00e1s de esas preguntas, desde la sorpresa (algo anunciada) hasta la indignaci\u00f3n hay un amplio rango. Desde la cuesti\u00f3n de para qu\u00e9 asistir a una bienal en la que no se ven aquellos objetos (productos culturales) de la que se supone es dep\u00f3sito moment\u00e1neo y organizador, hasta las cr\u00edticas por la no inclusi\u00f3n de las obras que, aun a prop\u00f3sito del tema, la complementar\u00edan.<\/p>\n

En esto hay una incomprensi\u00f3n del planteamiento<\/em> y del ejercicio y funci\u00f3n de una curator\u00eda<\/em>. Por un lado \u00e9sta es una bienal de an\u00e1lisis del procedimiento, expectativas y exigencias<\/em> de realizar una bienal, donde el diagnostico previo es que la proliferaci\u00f3n ha causado un desgaste y una ineficiencia. Es una bienal que piensa bienales<\/em>. Las obras seleccionadas indican eso.<\/p>\n

Por otro lado, una curator\u00eda siempre es una tarea discriminatoria debido a que necesita presentar un conjunto limitado de ejemplos suficientemente relevantes para la definici\u00f3n<\/em> que se ha planteado como hip\u00f3tesis o gui\u00f3n curatorial, es por eso que siempre hay mas obras que quedan fuera de la selecci\u00f3n que las que son incluidas.<\/p>\n

Una curator\u00eda est\u00e1 basada en una investigaci\u00f3n eficiente, diagram\u00e1tica y exhaustiva, lo que no implica que sea enciclop\u00e9dica y\/o casu\u00edstica. Una curator\u00eda debe ser capaz de reconocer las obras que selecciona como individualidades y establecer entre ellas relaciones relevantes<\/em>.<\/p>\n

Entonces, dejar un piso vac\u00edo (casi el 33% del espacio disponible) es un planteamiento que cuestiona acerca de la relevancia del uso y acumulaci\u00f3n de obras para la enunciaci\u00f3n del problema. Es un ejercicio de econom\u00eda simb\u00f3lica<\/em> que pretende que a mejor uso de los recursos se obtienen mayores (y mejores) resultados.<\/p>\n

Decir lo suficiente para comunicar lo imprescindible<\/em>, donde cada obra incluida debe justificarse, en la argumentaci\u00f3n curatorial, tan fuertemente que su inclusi\u00f3n no sea accesoria si no imprescindible. Esto no es privilegio de las bienales, es una pregunta posible de realizar a todas las exposiciones curatoriadas.<\/p>\n

Entonces, el argumento de que esta bienal es producto de un d\u00e9ficit presupuestario, de un desfinanciamiento econ\u00f3mico<\/em>, me parece una excusa que \u00fanicamente nos protege de preguntarnos que es lo que tenemos adelante. La cuesti\u00f3n principal es donde colocamos la causa.<\/p>\n

Si la bienal no us\u00f3 el segundo piso por problemas econ\u00f3micos entonces eso quiere decir que la curator\u00eda esta inevitablemente<\/em> subordinada a la capacidad econ\u00f3mica de la instituci\u00f3n que la sustenta. En ese caso se sobrentiende que no se hizo m\u00e1s por que no hab\u00eda fondos<\/em>. Pero se quer\u00eda m\u00e1s que lo que se hizo.<\/p>\n

Esto podr\u00eda ser visto exactamente al rev\u00e9s. La pregunta podr\u00eda ser por qu\u00e9 la forma en que se han realizado las anteriores bienales llevo a la instituci\u00f3n a un desfinanciamiento econ\u00f3mico y lo que aparece entonces es un desfinanciamiento simb\u00f3lico del modelo bienal<\/em>.<\/p>\n

Me parece que ah\u00ed esta una de las cuestiones principales de esta bienal. \u00bfEs necesario el costo y el desgaste de ese segundo piso colmado de obras para el planteamiento de la cuesti\u00f3n curatorial?, \u00c2\u00bfComo esa modalidad influye efectivamente en el planteamiento curatorial problem\u00e1tico?.<\/p>\n

Si esta es una mala bienal \u00bfc\u00f3mo ser\u00eda una buena?. Eso he andado preguntando y las respuestas son disimiles, los planteamientos de la bienal anterior (curada por Lisette Lagnado) aun son discutidos aunque se la comprende como un punto de inflexi\u00f3n,<\/em> entre otras cosas por haber eliminado las representaciones nacionales (primer s\u00edntoma de diferenciaci\u00f3n con el modelo Bienal de Venecia<\/a>), las bienales de Alfons Hug son consideradas bienales europeizadas <\/em>y no lo suficientemente latinoamericanas, lo que sea que eso signifique. <\/em>La \u00fanica que concita acuerdo es la de los 500 a\u00f1os. \u00bfPor qu\u00e9? Precisamente porque es considerada una bienal hist\u00f3ricamente ilustrativa<\/em>.<\/p>\n

\u00bfEs esto lo que tiene que ser una bienal? me parece que no, hay instituciones que est\u00e1n dedicadas permanentemente a suplir las necesidades hist\u00f3ricas, patrimoniales, pedag\u00f3gicas y un largo etc\u00e9tera. La bienal debe buscar su especificidad de funci\u00f3n y ser capaz de comprender cuando eso implica ajustar sus pr\u00e1cticas a sus objetivos.<\/p>\n

Entonces entiendo que, en este punto, esta bienal suprimi\u00f3 los objetos para centrarse en los objetivos<\/em>. Esto es una provocaci\u00f3n que tienta a los incautos a confundir rebeli\u00f3n con continuismo. Solo por dar un ejemplo, ya que tratare este tema en un art\u00edculo m\u00e1s adelante, la intervenci\u00f3n del grupo que se infiltro en el segundo piso para realizar un graffiti podr\u00eda no ser un acto de rebeld\u00eda si no una solicitud expresa de un regreso a la acumulaci\u00f3n de im\u00e1genes<\/em> como modelo de bienal.<\/p>\n

Es decir, esto es un acto que reclama el regreso a los modelos anteriores<\/em>. \u00a0Colocado en los t\u00e9rminos en que hablan los colectivos de arte pol\u00edtico y de arte como activismo ser\u00eda un acto de resistencia regresivo<\/em> m\u00e1s que una proposici\u00f3n innovadora. Un tiro por la culata, una reclamaci\u00f3n por un retorno a las anteriores reglas del juego m\u00e1s que un cuestionamiento de ellas. Una cuesti\u00f3n de costumbres.<\/p>\n

El hecho es que esta bienal se diferencia de las otras 200 que se realizan en el mundo por que comprende que la producci\u00f3n discursiva (la curatorial, la de la historia del arte y de la discursividad impl\u00edcita en la producci\u00f3n de obras) es un problema del sistema del arte. Un problema paralelo, simult\u00e1neo y complementario a la producci\u00f3n de objetos culturales en el que se puede restringir moment\u00e1neamente el uso de la imagen<\/em> para comprender los criterios que est\u00e1n organizando el arte contempor\u00e1neo.<\/p>\n

Jorge Sep\u00falveda T.
\nCurador Independiente
\nSao Paulo, noviembre de 2008<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Este Art\u00edculo forma parte del especial sobre la Bienal de Sao Paulo 2008 Durante los d\u00edas que estamos ac\u00e1 en Sao Paulo hemos escuchado muchos comentarios sobre la actual bienal por parte de los artistas locales y los invitados, y tambi\u00e9n de mucha gente que, como nosotros, se mueve a pie. La m\u00e1s recurrente es […]<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"saved_in_kubio":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"ngg_post_thumbnail":0,"_joinchat":[],"footnotes":""},"categories":[5,4,7,51,8,2067],"tags":[2956,115,183,2957,319,503,320],"class_list":["post-273","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artistas","category-curadores","category-exposiciones","category-institucionalidad-cultural","category-procesos-y-procedimientos-de-arte","category-sistema-de-arte-art-system","tag-alfons-hug","tag-bienal-de-sao-paulo","tag-bienal-de-venecia","tag-graffiti","tag-guion-curatorial","tag-jorge-sepulveda-t","tag-lisette-lagnado"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/273","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/16"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=273"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/273\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2535,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/273\/revisions\/2535"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=273"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=273"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=273"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}