{"id":274,"date":"2008-11-18T05:42:04","date_gmt":"2008-11-18T12:42:04","guid":{"rendered":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=274"},"modified":"2010-12-18T05:41:29","modified_gmt":"2010-12-18T12:41:29","slug":"la-copa-rota-institucion-y-practicas-para-institucionales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=274","title":{"rendered":"La Copa Rota :: instituci\u00f3n y pr\u00e1cticas para-institucionales"},"content":{"rendered":"

mozo,
\n<\/em>s\u00edrvame en la copa rota
\n<\/em>que quiero beber gota a gota
\n<\/em>la perfidia de su amor<\/em><\/p>\n

En el tercer piso del edificio de la Bienal de Sao Paulo<\/a> es donde est\u00e1n la mayor parte de las obras seleccionadas por la curator\u00eda, obras que son complementadas con el ciclo de conversaciones realizadas en el auditorio como tambi\u00e9n por el despliegue editorial de su catalogo y por las actividades que se realizan en el primer piso diariamente.<\/p>\n

Todas ellas tienen asegurada su permanencia en los registros realizados por la bienal y por los registros independientes que el p\u00fablico especialista y p\u00fablico en general toma con diversos prop\u00f3sitos. Desde la fotograf\u00eda tomada con un celular que act\u00faa como souvenir hasta los registros de respaldo para la redacci\u00f3n de art\u00edculos para medios de comunicaci\u00f3n (impresos y digitales).<\/p>\n

La cuesti\u00f3n de este art\u00edculo son las obras e intervenciones que ocurren, dentro y fuera del recinto, fuera del programa propuesto. Las obras que la rondan<\/em> y el c\u00f3mo y por qu\u00e9 de su contingencia.<\/p>\n

La m\u00e1s divulgada en estos d\u00edas es la del grupo que se infiltro en el segundo piso vac\u00edo, realizo un graffiti y fue desalojado por la seguridad del evento. En el articulo una cuesti\u00f3n provocadora<\/a> adelant\u00e9 un breve an\u00e1lisis, en el que se\u00f1alaba que esta intervenci\u00f3n pod\u00eda entenderse como un acto de resistencia regresivo, <\/em>una nostalgia del modelo de bienales depositarias y administradoras de im\u00e1genes.<\/p>\n

Por una parte hay que se\u00f1alar que la realizaci\u00f3n de la intervenci\u00f3n requer\u00eda para su funcionamiento la reacci\u00f3n defensiva de la instituci\u00f3n<\/em>, la obra no es \u00fanicamente lo realizado sobre la muralla si no tambi\u00e9n la respuesta defensiva ocasionada. Este tipo de obra se fundamenta en la respuesta a la provocaci\u00f3n que realiza, necesita una respuesta (en alg\u00fan grado violenta) a la violentaci\u00f3n (simb\u00f3lica) que ejerce.<\/p>\n

En eso fall\u00f3 la planificaci\u00f3n estrat\u00e9gica de la bienal: era absolutamente previsible que ante el espacio vac\u00edo alguien intentara llenarlo convirti\u00e9ndose en la \u00fanica obra situada en la sala. La curator\u00eda tiro un anzuelo y le sali\u00f3 un pez<\/em>, no el que ellos esperaban pero si uno de los que est\u00e1n en el estanque.<\/p>\n

Sin embargo la mec\u00e1nica de seguridad que se acostumbra en los recintos cerrados jug\u00f3 en contra de lo que proteg\u00eda, fue volcada contra s\u00ed misma. La intervenci\u00f3n habr\u00eda fracasado simplemente si hubiera sido ignorada, restaurando\u00c2\u00a0 posteriormente el espacio y manteniendo la propuesta de su vaciamiento. Cierta tolerancia, cierta vulnerabilidad aceptable,<\/em> habr\u00eda permitido no desviar la atenci\u00f3n de la reflexi\u00f3n propuesta.<\/p>\n

Ac\u00e1 se puede se\u00f1alar un contrasentido: si el objetivo fue liberar un espacio para hacerlo utilizable (y no tan solo se\u00f1alarlo como un espacio normado, cosa que por cierto ya sabemos) entonces las consecuencias de la acci\u00f3n fueron contraproducentes. Lo que se logr\u00f3 fue ocasionar un refuerzo de la seguridad restrictiva de un espacio que pretend\u00eda abrirse a otros usos y adem\u00e1s se unific\u00f3 su objetivo cerrando ambig\u00c3\u00bcedades y grietas usufructuables, por ejemplo, para debatir la capacidad del actual discurso de dar cuenta de las pr\u00e1cticas art\u00edsticas.<\/p>\n

Una acci\u00f3n menos controversial, y por ello con menos cobertura medi\u00e1tica, ocurri\u00f3 coincidentemente el d\u00eda domingo 9 de noviembre cuando asist\u00ed a la bienal por primera vez. Un grupo rondaba el edificio de la bienal con varas con banderas e instrumentos y realizando un ritual en el que se deten\u00edan peri\u00f3dicamente frente a las vidrieras del edificio, giraban hacia ellas y se acercaban (su cuerpo no atravesaba el l\u00edmite) pero llenaba con gritos, m\u00fasica y sonidos el vac\u00edo que acontec\u00eda adentro. Luego retroced\u00edan y reiniciaban el procedimiento se\u00f1alando as\u00ed la cuesti\u00f3n de la accesibilidad<\/em> de otras producciones de arte no incluidas en la curator\u00eda.<\/p>\n

Algo de esto lo conversamos durante ARTEBA 2008 en la presentaci\u00f3n Institucionalidad Cultural, del amor al odio un solo paso (ver art\u00edculo<\/a>). \u00c2\u00bfQue es lo que tiene esta institucion(alidad) que la hace deseable? y \u00c2\u00bfcuantos de los cuestionamientos que se realizan a ella tienen que ver con la exclusi\u00f3n?.<\/p>\n

La instituci\u00f3n y su edificio es un espacio y un objeto de enunciaci\u00f3n privilegiado, autocontenido y delimitado por la l\u00ednea editorial que organiza sus acciones y normatiza sus procedimientos. Entonces uno puede pensar que estas acciones no pretenden m\u00e1s que ser incluidos mediante el reconocimiento de sus pr\u00e1cticas art\u00edsticas dentro de los conceptos que producen esas normativas.<\/p>\n

Esto podr\u00eda ser de otra manera, podr\u00eda ser que las instituciones que existen actualmente no importaran realmente para estas otras pr\u00e1cticas y que, en vez de modificarlas y adaptarlas, fueran posibles otras instituciones, mecanismos y circuitos independientes de ellas.<\/p>\n

Es diferente ser revolucionario que llevar una remera con la cara del Che Guevara, los esfuerzos, los diagn\u00f3sticos y las inteligencias requeridas son diferentes. Para plantearlo de otro modo: \u00c2\u00bfcual es el uso simb\u00f3lico y el lugar que ocupa en un sistema social un punk de boutique?<\/em>, \u00c2\u00bfcuales sus objetivos, cuales sus procedimientos?.<\/p>\n

Hay que recordar tambi\u00e9n que las pr\u00e1cticas art\u00edsticas para-institucionales desarrollan, con mayor o menor independencia de las existentes, practicas discursivas y que estas van consolidando definiciones. Lo que sigue al uso reiterado de esas definiciones es la necesidad de instituci\u00f3n que las albergue.<\/p>\n

La pregunta que surge entonces es, tal como lo fue planteada en los t\u00e9rminos pol\u00edticos de fines de la dictadura chilena en 1988, la cuesti\u00f3n de que hemos planificado estrategias para el triunfo de la revoluci\u00f3n (cuyo equivalente ahora serian los comportamientos efectivamente innovadores en las pr\u00e1cticas art\u00edsticas) pero lo que queda por pensar es qu\u00e9 es lo que haremos el d\u00eda despu\u00e9s que triunfe la revoluci\u00f3n<\/em> para no repetir la institucion(alidad) que derribamos, sus procedimientos y los que ahora consideramos sus errores porque no queremos que sea una cuesti\u00f3n de nostalgia, de un amor perdido o nunca alcanzado, si no una afirmaci\u00f3n en la capacidad de hacer esas otras cosas que hoy deseamos<\/em>.<\/p>\n

Jorge Sep\u00falveda T.
\nCurador Independiente
\nSao Paulo, noviembre de 2008<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

mozo, s\u00edrvame en la copa rota que quiero beber gota a gota la perfidia de su amor En el tercer piso del edificio de la Bienal de Sao Paulo es donde est\u00e1n la mayor parte de las obras seleccionadas por la curator\u00eda, obras que son complementadas con el ciclo de conversaciones realizadas en el auditorio […]<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"saved_in_kubio":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"ngg_post_thumbnail":0,"_joinchat":[],"footnotes":""},"categories":[5,4,7,51,6,8],"tags":[28,115,3016],"class_list":["post-274","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artistas","category-curadores","category-exposiciones","category-institucionalidad-cultural","category-obras","category-procesos-y-procedimientos-de-arte","tag-arteba","tag-bienal-de-sao-paulo","tag-institucionalidad-cultural"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/274","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/16"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=274"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/274\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":566,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/274\/revisions\/566"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=274"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=274"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=274"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}