{"id":278,"date":"2008-11-24T06:54:51","date_gmt":"2008-11-24T13:54:51","guid":{"rendered":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=278"},"modified":"2010-12-18T05:46:22","modified_gmt":"2010-12-18T12:46:22","slug":"de-cerca-y-de-lejos-instituciones-complementarias-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=278","title":{"rendered":"De cerca y de lejos :: instituciones complementarias 2"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nmapa utilizado por Jorge Sep\u00falveda T. y
\nPaula Massarutti en la visita a la Bienal.<\/p>\n

Este Art\u00edculo forma parte
\ndel especial sobre la
\nBienal de Sao Paulo 2008<\/a><\/p>\n

\n

Con el Mapa de las Artes<\/a> abierto en la mesa de un lanchonete de Jardim Paulista comemos pollo con arroz, frijoles y ensalada y organizamos un calendario de los lugares que vamos a visitar. El mi\u00e9rcoles vamos a la Pinacoteca de Sao Paulo<\/a> y a la Paralela<\/a>.<\/p>\n

La Paralela es una exposici\u00f3n colectiva que se realiza en el galp\u00f3n del Liceu de Artes y Oficios<\/a> (que es efectivamente un Liceo pedag\u00f3gico) con la curadur\u00eda de Rodrigo Moura y Julia Rebou\u00c3\u00a7as durante el periodo que dura la Bienal de Sao Paulo<\/a>.<\/p>\n

Esta exposici\u00f3n re\u00fane las obras de 61 artistas, proporcionadas por 11 galer\u00edas comerciales, organizados bajo el titulo \u00abde cerca y de lejos\u00bb, rescatado del libro de entrevistas de Claude Levi-Strauss realizadas por Didier Eribon. \u00abno es una apropiaci\u00f3n del concepto, si no una aproximaci\u00f3n de un m\u00e9todo y de algunos g\u00e9neros: aquellos de la investigaci\u00f3n de campo y del desenvolvimiento de ellos en la entrevista concedida por este (Levi-Strauss) a Eribon\u00bb, se\u00f1ala el texto del folleto.<\/p>\n

Se plantea como \u00abuna muestra que reflexione sobre la creciente producci\u00f3n de arte brasile\u00f1o en el exterior, buscando el dialogo entre diferentes modos de producci\u00f3n bajo nuevas condiciones de circulaci\u00f3n\u00bb. Una cuesti\u00f3n propia de las industrias culturales. Este objetivo est\u00e1 plenamente logrado con la inclusi\u00f3n de obras cualitativamente superiores y en un formato de exposici\u00f3n curatoriada que se aleja del formato feria de arte, aunque act\u00faa con la complicidad de las galer\u00edas.<\/p>\n

Propuse en el articulo La Bienal de Buenos Aires :: instituciones complementarias<\/a> la relaci\u00f3n entre South Limit<\/a> (organizado por ARTEBA) y la Bienal de Sao Paulo<\/a> como una operaci\u00f3n de equilibrio entre intereses econ\u00f3micos y simb\u00f3licos, en los que se complementan sus funciones para el cumplimiento de objetivos solo a veces coincidentes<\/a>.<\/p>\n

La relaci\u00f3n entre la Paralela y la Bienal puede considerarse tambi\u00e9n como una complementaci\u00f3n equilibrada en la que, a diferencia del binomio South Limit – Bienal<\/em>, es menos reconocible la relaci\u00f3n entre artista propuesto – galer\u00eda que lo representa<\/em>. Esto act\u00faa en favor de articulaci\u00f3n de la exposici\u00f3n como conjunto al proponer un modelo m\u00e1s alejado del formato feria de arte y su distribuci\u00f3n en stands.<\/p>\n

Este a\u00f1o, y por las caracter\u00edsticas de la propuesta curatorial de la Bienal, esta exposici\u00f3n paralela se muestra aun m\u00e1s relevante. Conversaba esto con nuestros anfitriones paulistas Mariana, Milena y Andr\u00e9 (del colectivo EIA) intentando dilucidar cuales serian los cuestionamientos atingentes y cuales las exigencias desmedidas<\/em> que se le pueden realizar a la bienal.<\/p>\n

Propon\u00eda que hab\u00eda que separar aquellas pretensiones relativas a la producci\u00f3n discursiva en el arte y aquellas relativas a la producci\u00f3n art\u00edstica de manera de no pedirle peras al olmo<\/em> y realizar una evaluaci\u00f3n de eficiencias y logros de acuerdo a las pretensiones y objetivos construidos desde cada iniciativa.<\/p>\n

Es decir, en vez de evaluar desde una estructura de valores externa (y probablemente construida a la medida de nuestros valores) hacer una revisi\u00f3n del cumplimiento de objetivos y procedimientos de cada iniciativa en relaci\u00f3n a s\u00ed misma.<\/p>\n

(Una de las trampas comunes de las aproximaciones \u00e9ticas a los hechos<\/em> es que no comprenden ni hacen justicia a otras jerarqu\u00edas val\u00f3ricas provenientes de otros modos de hacer y pensar, de otras concepciones del mundo).<\/p>\n

Por otra parte, ante los juicios de valor actuemos con sospecha y metodol\u00f3gicamente: hay que evaluar efectivamente lo enunciado pero tambi\u00e9n el lugar desde donde son enunciados y los intereses que representan.<\/p>\n

Entonces, un sistema de arte constituido<\/em>, como el de Sao Paulo o Buenos Aires, est\u00e1 compuesto por m\u00faltiples actores organizados de acuerdo a una divisi\u00f3n social del trabajo<\/em>, donde cada agente cultural se asigna a si mismo sus responsabilidad y deberes, y donde todos en conjunto dependen de las capacidades y estrategias efectivas de los otros.<\/p>\n

Dig\u00e1moslo as\u00ed: no todos debemos hacer lo mismo porque esa unificaci\u00f3n de objetivos atenta contra las individualidades y la riqueza conceptual del entorno. El plan maestro de un sistema de arte<\/em> debe ser un esquema de \u00e1reas de trabajo y de relaciones posibles entre sujetos m\u00f3viles.<\/p>\n

Por eso al analizar las impresiones recopiladas entiendo que los agentes de la cultura saben que la modificaci\u00f3n del modelo de Bienal modifica su utilizaci\u00f3n efectiva para las carreras de los artistas. En t\u00e9rminos simples: \u00c2\u00bfQu\u00e9 significa anotar en el curriculum la participaci\u00f3n en una bienal de este tipo? \u00c2\u00bfEs una consagraci\u00f3n o una puesta en duda que cuestiona la obra producida?.<\/p>\n

Ya sabemos que los discursos son una cuesti\u00f3n de poder, ejercen el poder<\/em>. Hay que entender cu\u00e1l es la negociaci\u00f3n colectiva<\/em> que est\u00e1 siendo cuestionada cuando se revisan los discursos de arte y, por extensi\u00f3n, la posici\u00f3n de los agentes culturales. La cuesti\u00f3n entonces se transforma en c\u00f3mo consideramos la posici\u00f3n de las contrapartes en un esquema de administraci\u00f3n y uso del poder<\/em>.<\/p>\n

Uso la hip\u00f3tesis de los equilibrios complementarios para constatar la interdependencia de las instituciones, las iniciativas para-institucionales (llamadas tambi\u00e9n iniciativas independientes) y los agentes culturales (artistas, gestores, curadores y un largo etc\u00e9tera) que act\u00faa como un diagrama de relaciones m\u00f3viles<\/em> disponible para ser cartografiado.<\/p>\n

Pero tambi\u00e9n hay que reconocer que el levantamiento de estas cartograf\u00edas act\u00faan modific\u00e1ndolas: de lo que se dice se aprende<\/em>, la lectura cr\u00edtica del modelo genera una experiencia que permite reevaluar las estrategias.<\/p>\n

Una cuesti\u00f3n de m\u00e9todo. Esto es comparable a la relaci\u00f3n que existe en los 3 tipos de planos que est\u00e1n en las estaciones del tren subterr\u00e1neo (metro o subte): los hay Referenciales<\/em>, Geogr\u00e1ficos<\/em> y de Entorno<\/em>.<\/p>\n

El primero es esquem\u00e1tico y solamente indica el orden y numero de las estaciones, el segundo da la idea de ubicaci\u00f3n espacial, distancias y recorridos, el tercero muestra un relevamiento, un catastro adjetivado<\/em>, incluyendo los puntos de inter\u00e9s referenciales (pol\u00edticos, econ\u00f3micos, culturales).<\/p>\n

Los Sistemas de Arte, como las obras de arte, deben ser observadas (como indica la Paralela) alternativamente de cerca y de lejos<\/em> para poder contemplar el conjunto y el detalle. Evitando as\u00ed que el \u00e1rbol oculte el bosque y permiti\u00e9ndonos saber cual \u00e1rbol es el que buscamos y para qu\u00e9<\/em>.<\/p>\n

Jorge Sep\u00falveda T.
\nCurador Independiente
\nSao Paulo, noviembre de 2008<\/p>\n

[1]<\/span><\/span><\/span><\/span> Estoy realizandouna revisi\u00f3n de esas hip\u00f3tesis en un art\u00edculo que publicare la pr\u00f3xima semana, incluyendo informaci\u00f3n que he recopilado sobre las decisiones de las galer\u00edas paulistas y argentinas referentes a la Bienal, Arteba y la feria SP.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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