{"id":30,"date":"2005-11-21T16:52:48","date_gmt":"2005-11-21T19:52:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.numcero.cl\/curatoria-forense\/?p=8"},"modified":"2013-12-21T08:02:51","modified_gmt":"2013-12-21T15:02:51","slug":"la-distancia-entre-el-catalogo-y-la-obra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=30","title":{"rendered":"La distancia entre el Cat\u00e1logo y la Obra"},"content":{"rendered":"

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\nESTRELLA (acci\u00f3n de arte, Carlos Leppe, 1979)<\/p>\n

En realidad muchas de las obras y exposiciones que ocurren a nuestro alrededor (y a las que podr\u00edamos llamar nuestro \u00abcontexto de significaci\u00f3n\u00bb) son accesibles principalmente por el registro. Las imposibilidades pr\u00e1cticas de acceder a las obras (ya sean por calendario, distancia o disponibilidad) convierten a los cat\u00e1logos de exposici\u00f3n y los registros (internet incluida) en la manera de tener referencias de la producci\u00f3n circundante.<\/p>\n

El asunto con estos registros es que son claramente intencionados, los fot\u00f3grafos o los artistas que registran las obras y exposiciones incluyen sus propias apreciaciones en la manera en que se realiza el registro, algunas veces tratando de ilustrar el texto del catalogo, sus afirmaciones, sus conjeturas.<\/p>\n

En cambio, la relaci\u00f3n que establece el espectador que asiste a la exposici\u00f3n es m\u00e1s libre, menos informada, m\u00e1s subjetiva. Su acercamiento est\u00e1 mas determinado por la asociaci\u00f3n libre y por la apropiaci\u00f3n del espectador, por ello tambi\u00e9n m\u00e1s determinada por su contingencia, su sensibilidad y su capacidad de lectura.<\/p>\n

Tenemos entonces dos posibilidades co-dependientes: el registro y la relaci\u00f3n posible del espectador con la obra. Ambas hablan de planos diferentes que pueden interceptarse, pero que no necesariamente lo hacen. Ambos act\u00faan como discursos que pueden colaborarse en la comprensi\u00f3n de la obra.<\/p>\n

El problema es que la sensoriedad del acercamiento se diluye como lo hace cualquier tipo de memoria perceptiva (a menos que sea organizada en una cr\u00f3nica). En cambio el registro, el cat\u00e1logo, es persistente en su materialidad provocando que, al igual que al revisar las fotograf\u00edas familiares, los recuerdos se vayan adaptando a la narratividad de la imagen.<\/p>\n

En este punto tan s\u00f3lo las obras digitales tienen ventaja: su transportabilidad coloca el lugar de exposici\u00f3n en el lugar del espectador que lo solicita, en el momento que lo solicita y para una continua revisi\u00f3n. A diferencia de las obras conservadas en museos su accesibilidad es total e instant\u00e1nea.<\/p>\n

Podr\u00edamos preguntarnos entonces, para finalizar estas notas, c\u00f3mo la reconstrucci\u00f3n de las obras a trav\u00e9s del registro inhiben el necesario ajuste de la comprensi\u00f3n que tuvo al ser presentada en exposici\u00f3n y las consecuencias culturales que tuvo su divulgaci\u00f3n (como s\u00edntesis propositiva construida de manera visual o perceptual).<\/p>\n

Jorge Sep\u00falveda T.
\nCurador Independiente
\nSantiago de Chile, Noviembre 2005<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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