{"id":300,"date":"2009-07-31T05:32:13","date_gmt":"2009-07-31T12:32:13","guid":{"rendered":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=300"},"modified":"2009-07-31T05:43:21","modified_gmt":"2009-07-31T12:43:21","slug":"bajada-sobre-corriendo-de-la-trienal-carta-de-carlos-leppe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=300","title":{"rendered":"Bajada sobre corriendo de la Trienal. Carta de Carlos Leppe"},"content":{"rendered":"

esta carta es publicada en el marco del
\nespecial sobre la Trienal de Chile<\/a><\/p>\n

Estimado Ticio,<\/p>\n

T\u00fa, mejor que nadie sabe que una obra realizada en un contexto determinado puede ser re-hecha bajo nuevas condiciones de circulaci\u00f3n. Me refiero al trabajo Proyecto de demolici\u00f3n de la cordillera de los Andes- exhibido en el CAYC de Buenos Aires en el a\u00f1o 1984, que Roberto Amigo me pidi\u00f3 re-editar a partir de un material fotogr\u00e1fico perteneciente al fot\u00f3grafo argentino, y amigo suyo, Facundo de Zubir\u00eda.<\/p>\n

Quienes conocen mi obra saben que soy un tipo obsesivo en la reingenier\u00eda de cada una de ellas. Esa es una de las caracter\u00edsticas de mi trabajo. Me importaba experimentar al menos un gesto de torsi\u00f3n interna que hiciera estado de las condiciones de re-elaboraci\u00f3n a que el contexto del Bicentenario exige de la obra.<\/p>\n

Es de una gran ingenuidad pensar que se me pueda solicitar una pieza para ilustrar un gui\u00f3n curatorial para comodidad y conveniencia de un curador, m\u00e1s a\u00fan cuando no hay que buscar demasiado en Chile para saber que mi obra precede en muchos aspectos las actuales reflexiones sobre territorio y naci\u00f3n que la exposici\u00f3n de Roberto Amigo supone, por el relato oral que \u00e9l mismo me hizo frente al curador y artista Osvaldo Salerno. Solo puedo decir que es una l\u00e1stima que no haya habido contraparte en esta discusi\u00f3n.<\/p>\n

No entrar\u00e9 en detalles sobre la diplomacia de Roberto Amigo. El tono de su \u00faltima solicitud no contempl\u00f3 posibilidad alguna de trabajo colaborativo y en esa medida le hice entender que frente a su disposici\u00f3n y a mi manera de concebir las relaciones entre un curador y un artista, rechazaba la invitaci\u00f3n a participar en la exposici\u00f3n .<\/p>\n

Una cosa lleva a la otra. En medio de todo esto, un d\u00eda encend\u00ed el televisor y no pude evitar que cayera sobre m\u00ed el aluvi\u00f3n verbal de la ministra Urrutia sobre la Trienal. Fue demoledor constatar que el empleo de un innominado l\u00e9xico paranoico banalizaba a tope los ejes de trabajo que yo conoc\u00eda sobre como iba a ser la Trienal.<\/p>\n

Ah\u00ed ca\u00ed en cuenta de que la trienal ya era un transformer.<\/p>\n

En el fondo, lo que la ministra hac\u00eda era reducir la mesada de la Trienal, tratando a la plana mayor del arte chileno como si fuera un infante carenciado en situaci\u00f3n de demanda extrema. En otras palabras, la ministra rebajaba las densidades de tus propios conceptos, borrando todos los matices y obstruyendo el acceso a las zonas perdidas de nuestra memoria del arte. Es como si dijera \u00bb l\u00c2\u00a8Etat c\u00c2\u00b4est moi, mes enfants\u00bb, parada arriba de una silla.<\/p>\n

Ticio, la percepci\u00f3n generalizada en el mundo del arte es que la Trienal ha sido desmantelada y reformateada en las oficinas fiscales por unos operadores y lobbystas que te han convertido en un reh\u00e9n pol\u00edtico. Te han secuestrado en esta selva chilena de arribismo y de maltrato. Desde el lugar que ocupo en la escena del arte, me duele que no hayan respetado la complejidad de los conceptos que tu has puesto a circular largamente en el debate cr\u00edtico latinoamericano. No me cabe en mi atribulada cabeza que una situaci\u00f3n as\u00ed haya tenido lugar.<\/p>\n

El respetado Fernando Castro me invit\u00f3 a realizar un proyecto en el MAC, en el marco de su exposici\u00f3n Terremoto de Chile. Pero desgraciadamente no hay l\u00ednea de continuidad entre esta inteligente propuesta – que desde su referente literario de origen ya constituye un desaf\u00edo incomparable- y el discurso del reduccionismo y de la censura encubierta que ha adquirido caracteres de extorsi\u00f3n por la v\u00eda de un financiamiento siempre condicionado.<\/p>\n

Para esta exposici\u00f3n, me bas\u00e9 para la formulaci\u00f3n de mi proyecto, en el trabajo pict\u00f3rico de Matta realizado en 1970, en Santiago de Chile, cuando pint\u00f3 las arpilleras en el hall del Museo de Bellas Artes. Matta lo homolog\u00f3 a un muro de adobe de las casas de inquilinos, donde la gente pod\u00eda escribir garabatos y sue\u00f1os de la nueva \u00e9poca que se abr\u00eda.<\/p>\n

Lo interesante es que Matta no solo pinta en ese momento sobre arpillera preparada con barro y yeso y paja, sino que tambi\u00e9n hace el contrapunto de las telas pintadas sobre terciopelo azul.<\/p>\n

Mi propuesta para el MAC era, entonces, construir un muro de adobe que tapiara el frontis y acceso al museo, de modo que se pudiera ingresar a \u00e9l s\u00f3lo por un peque\u00f1o vano de proporciones de una puerta de vivienda b\u00e1sica. <\/strong><\/p>\n

El asunto es el siguiente: as\u00ed como me propuse re-escenificar mi trabajo en el MNBA, con Proyecto de demolici\u00f3n de la cordillera de los andes, en el caso del MAC opon\u00eda tanto la artificialidad de la demolici\u00f3n como la \u00e2\u20ac\u0153constructibilidad\u00e2\u20ac\u009d de los soportes de pintura, para que actuaran como un s\u00edmil forzado de los muros convertidos por el discurso de Matta en el \u00abpizarr\u00f3n del pueblo\u00bb.<\/p>\n

La cordillera desmantelada se conectaba con la edificaci\u00f3n acromeg\u00e1lica de un cierre de bloques de adobe, perteneciente a la arquitectura campesina chilena. De esta manera, el trabajo del MNBA se deb\u00eda entender en relaci\u00f3n especular con el trabajo del MAC, al punto que no existiendo el primero, el segundo ya no ten\u00eda sentido ser montado. La tensi\u00f3n hab\u00eda desaparecido. La verdad es que al interior de la producci\u00f3n de la trienal nadie entendi\u00f3 que ambas propuestas estaban conectadas en el territorio santiaguino; nadie entendi\u00f3 la relaci\u00f3n de ambas arquitecturas, porque la piedra era el inicio formal de la demolici\u00f3n metaf\u00f3ricamente mencionada en el trabajo de 1984.<\/p>\n

No har\u00e9 consideraciones sobre el estilo burocr\u00e1tico de trabajo que ha mostrado Roberto Amigo, quien a partir de una respuesta t\u00e9cnica del museo objetando mi propuesta -que consist\u00eda en la extracci\u00f3n, traslado y localizaci\u00f3n de un bloque monumental de roca cordillerana para ser trasladada a una sala del museo, con la consiguiente documentaci\u00f3n del proceso-, <\/strong> no se dio el tiempo para buscar conmigo una alternativa a lo inicialmente planteado.<\/p>\n

Para terminar, solo te puedo decir que me afecta profundamente que la din\u00e1mica reductora de los bur\u00f3cratas prevalezcan sobre tu discurso y sean causa de su desactivaci\u00f3n. Aqu\u00ed, la indagaci\u00f3n en los l\u00edmites del arte, como propuesta inicial de la trienal, ha sido gravemente averiada. \u00c2\u00bfPero c\u00f3mo fue posible llegar a esta situaci\u00f3n? Imagino que siempre habr\u00e1 razones demasiados razonables para explicar lo inexplicable, como dir\u00eda la Richard; pero as\u00ed estamos. No se puede sostener una trienal con este nivel de hundimiento p\u00fablico. La ministra, al final, es la sepulturera comunicacional del arte chileno.<\/p>\n

No es justo que los esfuerzos de tanta gente por instalar la idea de una trienal como un gran proyecto de desarrollo social y cultural, se vean desnaturalizados por esta situaci\u00f3n de desmantelamiento progresivo que atenta contra la consistencia de la escena de arte chilena, desactivando logros que \u00e9sta ya hab\u00eda alcanzado.<\/p>\n

Comprender\u00e1s, estimado Ticio, que bajo \u00e9stas condiciones no me es posible participar en la trienal.<\/p>\n

Carlos Leppe<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

esta carta es publicada en el marco del especial sobre la Trienal de Chile Estimado Ticio, T\u00fa, mejor que nadie sabe que una obra realizada en un contexto determinado puede ser re-hecha bajo nuevas condiciones de circulaci\u00f3n. Me refiero al trabajo Proyecto de demolici\u00f3n de la cordillera de los Andes- exhibido en el CAYC de […]<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"saved_in_kubio":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"ngg_post_thumbnail":0,"_joinchat":[],"footnotes":""},"categories":[5,4,7,51,8],"tags":[124,18,427,429,52,85,428,144,425,426,424,296],"class_list":["post-300","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artistas","category-curadores","category-exposiciones","category-institucionalidad-cultural","category-procesos-y-procedimientos-de-arte","tag-carlos-leppe","tag-chile","tag-facundo-de-zubiria","tag-fernando-castro","tag-museo-arte-contemporaneo-chile","tag-museo-nacional-de-bellas-artes-chile","tag-osvaldo-salerno","tag-paulina-urrutia","tag-roberto-amigo","tag-roberto-matta","tag-ticio-escobar","tag-trienal-de-chile"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/300","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/16"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=300"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/300\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=300"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=300"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=300"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}