<\/p>\n
Simult\u00e1neamente se presentaron este mes en Santiago la exposici\u00f3n REVERBERANCIA <\/strong>(Museo de Bellas Artes) y la presentaci\u00f3n de m\u00fasica electr\u00f3nica experimental VECTOR <\/strong>(Matucana 100). Ambos trabajos dan material para una breve reflexi\u00f3n de la forma en que se est\u00e1 estableciendo la relaci\u00f3n entre las Artes Visuales y lo ac\u00fastico.<\/p>\n Comenzar\u00e9 con una peque\u00f1a descripci\u00f3n contextual para quienes no hayan asistido. Reverberancia <\/strong>es una exposici\u00f3n colectiva de obras realizadas por artistas chilenos, en ella se muestran obras de dos tipos: las que constituyen instrumentos de sonido<\/strong><\/em> y las instalaciones sonoras<\/strong><\/em>. Esta diferenciaci\u00f3n la realizo por la forma de interacci\u00f3n que, como objetos, permiten al espectador.<\/p>\n VECTOR<\/strong>, en cambio, presenta experimentaciones musicales electr\u00f3nicas vinculadas (y\/o sincronizadas) a im\u00e1genes producidas por artistas visuales mediante duplas de trabajo (m\u00fasico\/visualista). Esta experiencia se realiza al modo de un recital o concierto.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1les son, entonces, las similitudes y diferencias entre ambas? La similitud es que tienen la misma pretensi\u00f3n: hacerse cargo del \u00e1rea de coincidencia perceptual (entre artes auditivas y visuales) abandonada por estas \u00faltimas<\/strong>, por la misma definici\u00f3n que las constituye. En este caso se reconoce la delimitaci\u00f3n de su \u00e1rea de trabajo como una limitaci\u00f3n de la relaci\u00f3n entre espectador y objeto de arte.<\/p>\n La principal diferencia es el modo. Reverberancia <\/strong>realiza su trabajo a partir de los objetos de arte. La relaci\u00f3n con el espectador se mueve dentro de un rango acotado y es una relaci\u00f3n tradicional de acercamiento y lectura. En su calidad de instrumento una de las obras incluyen al espectador como int\u00e9rprete, al modo de los m\u00fasicos barrocos construyen la m\u00e1quina que permite reproducir y modular sonidos.<\/p>\n Las instalaciones sonoras, por su parte, parecen construir su definici\u00f3n a partir de la idea de instalaci\u00f3n adjetivada con sonido, es decir la estrategia principal de la instalaci\u00f3n es la disposici\u00f3n de objetos que luego son ambientados con una recurrencia a lo ac\u00fastico.<\/p>\n En cambio Vector <\/strong>aprovecha la experiencia ya de sobra conocida en la presentaci\u00f3n de m\u00fasica cl\u00e1sica (rom\u00e1ntica o contempor\u00e1nea) de generar las condiciones de exposici\u00f3n para cada obra, esto facilita una relaci\u00f3n basada en est\u00edmulos visuales y sonoros sincronizados que rodean al espectador coloc\u00e1ndolo en un estado de inmersi\u00f3n en la obra.<\/p>\n Sin embargo, este no es \u00fanicamente un problema de montaje. Es un problema de pretensi\u00f3n y objetivo, de resoluci\u00f3n pr\u00e1ctica de problemas conceptuales. Como lo se\u00f1alara Rainer Krause en el coloquio \u00abLa Emergencia del Cuerpo en el Arte\u00bb\u009d (ARCIS, noviembre 2005) al referirse a Ensamble Majamama: esta obra espec\u00edficamente intent\u00f3 utilizar el Museo de Bellas Artes como una caja de resonancia, pero invad\u00eda las otras obras expuestas en el Museo, por lo que hubo que suspenderla. Ese es el punto: las obras relacionadas con lo ac\u00fastico\/sonoro tienen esa capacidad invasiva, que superpone y\/o subordina su entorno. Negar o potenciar esa cualidad es parte fundamental para poder determinar si un objeto de arte es una instalaci\u00f3n con sonido o una instalaci\u00f3n sonora.<\/p>\n Por ultimo, si queremos comprender de qu\u00e9 manera estos sucesos dan cuenta de un estado de observaci\u00f3n y producci\u00f3n de propuestas en estas \u00e1reas, si pueden llegar a tener el valor de ser hitos o referentes de creaci\u00f3n posterior, debemos dilucidar de qu\u00e9 manera comprenden ellos (tambi\u00e9n) su lugar en esta relaci\u00f3n.<\/p>\n Propongo dos acercamientos hsitoriogr\u00e1ficos a esta comprensi\u00f3n: por una parte la historia construida con la generaci\u00f3n y dispersi\u00f3n de registros<\/strong><\/em>, con la circulaci\u00f3n de las tesis, procesos y soluciones involucradas en la producci\u00f3n y experimentaci\u00f3n; y por otra, despejar la inc\u00f3gnita de c\u00f3mo la historia como conocimiento de experiencias anteriores <\/strong><\/em>ha sido considerada en sus desarrollos, los modos de apropiaci\u00f3n y referencialidades que utilizan para que estos eventos no se conviertan en meros accidentes si no en relecturas, en nuevas gram\u00e1ticas art\u00edsticas y no en meros intentos ahist\u00f3ricos sucesivos.<\/p>\n Jorge Sep\u00falveda T. REVERBERANCIA\/artistas participantes<\/strong> VECTOR \/ artistas participantes<\/strong> Simult\u00e1neamente se presentaron este mes en Santiago la exposici\u00f3n REVERBERANCIA (Museo de Bellas Artes) y la presentaci\u00f3n de m\u00fasica electr\u00f3nica experimental VECTOR (Matucana 100). Ambos trabajos dan material para una breve reflexi\u00f3n de la forma en que se est\u00e1 estableciendo la relaci\u00f3n entre las Artes Visuales y lo ac\u00fastico. 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\nCurador Independiente
\nNoviembre 2005<\/p>\n
\nRainer Krause, Enrique Zamudio, Ana Mar\u00eda Briede, Luis Barrie, Colectivo COVER, Claudio Fern\u00e1ndez, Colectivo Radio Ruido, Pablo Schalcha \/ Claudio Mu\u00f1oz, Ana Mar\u00eda Strada, Colectivo Yonoshago, Ensamble Majamama, Cristian Sotomayor.<\/p>\n
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