{"id":3251,"date":"2024-11-01T13:19:48","date_gmt":"2024-11-01T20:19:48","guid":{"rendered":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=3251"},"modified":"2024-11-01T15:50:58","modified_gmt":"2024-11-01T22:50:58","slug":"validar-capacidades-y-discutir-politicas-sobre-bienales-de-arte-en-america-latina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=3251","title":{"rendered":"VALIDAR CAPACIDADES Y DISCUTIR POL\u00cdTICAS. Sobre Bienales de Arte en Am\u00e9rica Latina"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>La bienal es la versi\u00f3n m\u00e1s agresiva de esos aparatos<\/em><em><br><\/em><em> persuasivos que son los museos para nuestra<\/em><em><br><\/em><em> sensibilidad e ideolog\u00edas<\/em><em><br><\/em>Juan Acha. 1981.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\"><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><a href=\"https:\/\/www.cooperativadearte.org\/sistematicayseductora\/\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.cooperativadearte.org\/sistematicayseductora\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Convocatoria a residencia SISTEM\u00c1TICA Y SEDUCTORA 2025<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/www.cooperativadearte.org\/sistematicayseductora\/investigacion\/#mapa\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.cooperativadearte.org\/sistematicayseductora\/investigacion\/#mapa\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Mapa de Bienales de Arte Contempor\u00e1neo en Latinoam\u00e9rica<\/a>.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/www.cooperativadearte.org\/sistematicayseductora\/investigacion\/#linea\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.cooperativadearte.org\/sistematicayseductora\/investigacion\/#linea\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">L\u00ednea de Tiempo de Bienales de Arte Contempor\u00e1neo en Latinoam\u00e9rica<\/a>.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/www.cooperativadearte.org\/sistematicayseductora\/investigacion\/#fanzine2023\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.cooperativadearte.org\/sistematicayseductora\/investigacion\/#fanzine2023\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Fanzine <strong>SISTEM\u00c1TICA Y SEDUCTORA 2023&nbsp;<\/strong>(versi\u00f3n 2.0 \/ septiembre 2023<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/vadb.org\/events\/s?utf8=%E2%9C%93&amp;q%5Bterm%5D=&amp;q%5Bevent_type_ids%5D%5B%5D=3396\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/vadb.org\/events\/s?utf8=%E2%9C%93&amp;q%5Bterm%5D=&amp;q%5Bevent_type_ids%5D%5B%5D=3396\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Relevamiento de Bienales en la comunidad VADB<\/a>.<\/li>\n\n\n\n<li>Grupos de debate en <a href=\"http:\/\/tiny.cc\/investigacionbienalesarte\" data-type=\"link\" data-id=\"http:\/\/tiny.cc\/investigacionbienalesarte\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">whatsapp<\/a> y <a href=\"https:\/\/t.me\/bienalesdearte\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/t.me\/bienalesdearte\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">telegram<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<p>Guiados por la curiosidad y, sin duda, motivados por la fascinaci\u00f3n, nos pusimos como objetivo hace algunos a\u00f1os realizar una investigaci\u00f3n colectiva sobre Bienales de arte contempor\u00e1neo, llamada <strong>SISTEM\u00c1TICA Y SEDUCTORA<\/strong>; con la voluntad de comprender y analizar las decisiones que est\u00e1n detr\u00e1s del despliegue de estos mega eventos internacionales que ocurren sistem\u00e1ticamente cada dos a\u00f1os, seducidos profundamente por sus encantos.<br><br>No demoramos en entender c\u00f3mo estos eventos son a la vez un s\u00edntoma y consecuencia de las din\u00e1micas del Sistema de Arte.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Atendiendo a un grupo de indicadores -y varias sospechas- nos preguntamos si estos espacios de clara articulaci\u00f3n entre econom\u00eda y pol\u00edtica podr\u00edan ser adem\u00e1s espacios de disputa de poder en t\u00e9rminos simb\u00f3licos y materiales: <em>\u00bfEl arte contempor\u00e1neo puede ser m\u00e1s que un \u00e1mbito de especulaci\u00f3n de valor? \u00bfQu\u00e9 negociaciones movilizan estos eventos? \u00bfCu\u00e1les son sus excedentes?<\/em><br><br>Luego de organizar varias residencias de investigaci\u00f3n<sup data-fn=\"4da9b9ff-3285-44b6-8402-de4bb8224c01\" class=\"fn\"><a href=\"#4da9b9ff-3285-44b6-8402-de4bb8224c01\" id=\"4da9b9ff-3285-44b6-8402-de4bb8224c01-link\">1<\/a><\/sup>, lecturas, publicaciones, encuentros y seminarios, verificamos que las Bienales en Am\u00e9rica Latina vienen siendo, desde sus inicios en los a\u00f1os 60s, una evidencia de la pulsi\u00f3n de las <em>Escenas Locales de arte<\/em><sup data-fn=\"c53950aa-7639-4431-89b4-2dc576e242d6\" class=\"fn\"><a href=\"#c53950aa-7639-4431-89b4-2dc576e242d6\" id=\"c53950aa-7639-4431-89b4-2dc576e242d6-link\">2<\/a><\/sup> y su articulaci\u00f3n a nivel regional. Pero, antes necesit\u00e1bamos comprender c\u00f3mo funciona este tipo de evento-instituci\u00f3n, cu\u00e1les son sus efectos indirectos y de d\u00f3nde proviene su capacidad de legitimaci\u00f3n.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><a href=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/image-2.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"800\" height=\"600\" src=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/image-2.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-3296\" srcset=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/image-2.png 800w, https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/image-2-300x225.png 300w, https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/image-2-768x576.png 768w\" sizes=\"(max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\">Visita a la Bienal de <em>S\u00e3o Paulo<\/em> durante la residencia SISTEM\u00c1TICA Y SEDUCTORA. foto de Archivo Uberbau_house<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Las Bienales completan la tr\u00edada del <strong><em>mercado de experiencias<\/em><\/strong> en el arte contempor\u00e1neo, junto a las Ferias y las Residencias de arte<sup data-fn=\"86d8141f-895e-488d-9dac-f6eb96890945\" class=\"fn\"><a href=\"#86d8141f-895e-488d-9dac-f6eb96890945\" id=\"86d8141f-895e-488d-9dac-f6eb96890945-link\">3<\/a><\/sup>. Encontramos en este conjunto de eventos, un s\u00edntoma de los procesos de globalizaci\u00f3n vigentes desde 1989, donde la aparente libre circulaci\u00f3n de bienes y servicios se aplica en estos casos en la construcci\u00f3n de la idea de arte global; influyendo y modificando, a su vez, la ambici\u00f3n y planes de las personas que trabajamos en arte.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>La<em> Biennale de Venecia<\/em>, <em>Documenta en Kassel<\/em>, y la misma <em>Bienal de <\/em><em>S\u00e3o <\/em><em>Paulo <\/em>son pelda\u00f1os en la escalera del \u00e9xito, y a\u00fan permanecen en nuestro imaginario como grandes fantas\u00edas que deben cumplirse para ver realizada nuestra trayectoria. Sin embargo, pocas veces se considera qu\u00e9 debe hacerse antes (c\u00f3mo se negocian esas participaciones), ni qu\u00e9 debe hacerse despu\u00e9s (c\u00f3mo se capitaliza semejante hito en la carrera).&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Esta manera de hacer tiene su propia editorialidad<sup data-fn=\"7e0d22a2-1bff-4d30-a9d5-81e76213a7ea\" class=\"fn\"><a href=\"#7e0d22a2-1bff-4d30-a9d5-81e76213a7ea\" id=\"7e0d22a2-1bff-4d30-a9d5-81e76213a7ea-link\">4<\/a><\/sup> en la que <strong><em>actualizaci\u00f3n y tendencia <\/em><\/strong>se complementan. La primera puede rastrearse en el surgimiento de las Bienales, vinculado a las Ferias Internacionales y su objetivo de exhibir progreso y potencia de los estados representados. La expectativa de actualizaci\u00f3n de debates sobre la producci\u00f3n de arte comienza en ese paradigma moderno a\u00fan vigente. La segunda se refiere a la recurrencia de modos de producci\u00f3n, conjuntos de temas y habilitaci\u00f3n de <em>lugares de fala<\/em><sup data-fn=\"8f5412e0-d3d8-4073-a507-9d5c592c09e0\" class=\"fn\"><a href=\"#8f5412e0-d3d8-4073-a507-9d5c592c09e0\" id=\"8f5412e0-d3d8-4073-a507-9d5c592c09e0-link\">5<\/a><\/sup><em> <\/em>para grupos subrepresentados. La complejidad y riesgo de lo que describimos no radica en la participaci\u00f3n de colectivos y procedimientos nuevos, sino en el car\u00e1cter temporal y contingente de esta incorporaci\u00f3n en la agenda sin transformaciones estructurales.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Hemos analizado, hasta ahora, cu\u00e1l es el contexto en el que se establece la relevancia de los eventos Bienales como parte de la institucionalidad del arte global, as\u00ed como los criterios de relevancia y valor que produce. Ahora bien, <em>\u00bfC\u00f3mo es ejecutado este fen\u00f3meno neoliberal que organiza la producci\u00f3n y circulaci\u00f3n del arte, en una institucionalidad espec\u00edfica como la vigente en Am\u00e9rica Latina?<\/em><em><br><\/em><br><strong>Expansi\u00f3n y contracci\u00f3n<\/strong><br><br>La constante que hemos evidenciado, transversal a todos los pa\u00edses de Am\u00e9rica Latina cuando se trata de pol\u00edtica p\u00fablicas e infraestructura para arte, es su <strong><em>fragilidad institucional<\/em><\/strong>, es decir: su impermanencia. Esta fragilidad no es una casualidad, sino un dise\u00f1o, producto colateral de las crisis econ\u00f3micas, pol\u00edticas y sociales, inducidas por las intervenciones (monopolizantes e imperialistas) de los centros hegem\u00f3nicos globales en nuestro continente.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Podr\u00edamos decir que una de las constantes en la historia latinoamericana ha sido encontrarse bajo las circunstancias de un <strong><em>neocolonialismo<\/em><\/strong>, que ha subordinado, material y simb\u00f3licamente, las tentativas de autonom\u00eda y proto hegemon\u00eda. S\u00edntoma de esta tendencia contin\u00faan siendo las pol\u00edticas de <strong><em>privatizaci\u00f3n <\/em><\/strong>y <strong><em>extractivismo <\/em><\/strong>que han adoptado los pa\u00edses con el regreso de la ultraderecha<sup data-fn=\"835e2bc0-3aa4-45fb-b403-cbc2e3666e91\" class=\"fn\"><a href=\"#835e2bc0-3aa4-45fb-b403-cbc2e3666e91\" id=\"835e2bc0-3aa4-45fb-b403-cbc2e3666e91-link\">6<\/a><\/sup>, con la consecuente desfinanciaci\u00f3n del arte y la cultura local.&nbsp;&nbsp;&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>A lo largo de las d\u00e9cadas hemos visto que las personas desisten de la organizaci\u00f3n colectiva en funci\u00f3n de los intereses de un grupo, y comienzan a realizar <strong><em>negociaciones individuales<\/em><\/strong> para el beneficio de las propias trayectorias.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>De esta manera podemos rastrear la historia y desarrollo de tres tipos fundamentales de tomas de decisiones, que han estructurado los modelos de trabajo y perspectivas de inserci\u00f3n en nuestra regi\u00f3n:&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<ol class=\"wp-block-list\">\n<li>aquellas que est\u00e1n <strong><em>alineadas a las tendencias internacionales.<\/em><\/strong><\/li>\n\n\n\n<li>aquellas <strong><em>reaccionarias e irreverentes<\/em><\/strong> que sostienen su rebeld\u00eda hasta que son integradas a la hegemon\u00eda.<\/li>\n\n\n\n<li>las que se proponen y sostienen como <strong><em>alternativas aut\u00f3nomas de resistencia<\/em><\/strong>.&nbsp;<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n<p>Es importante mencionar que los dos \u00faltimos casos se encuentran marcados por una voluntad y esfuerzo de asociatividad, colectivo, cooperativo y asambleario; a la vez que en una precariedad material, que muchas veces define su l\u00edmite y posibilidades de continuidad y permanencia.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Por ejemplo, en la edici\u00f3n <em>XXXV de la Bienal de S\u00e3o Paulo<\/em> \u201cCoreograf\u00edas de lo Imposible\u201d podemos detectar un gran n\u00famero de participaciones en las cuales la organizaci\u00f3n pol\u00edtica y comunitaria encuentra en el Sistema de Arte un punto de contacto directo con el capital concentrado. En estos casos, los beneficios obtenidos no suelen rentabilizar trayectorias en t\u00e9rminos del propio Sistema, sino que vuelven a la comunidad para mejorar las condiciones de organizaci\u00f3n y -muchas veces- de la propia vida pr\u00e1ctica de sus integrantes<sup data-fn=\"d02e5666-d404-4d29-8628-de7310badf07\" class=\"fn\"><a href=\"#d02e5666-d404-4d29-8628-de7310badf07\" id=\"d02e5666-d404-4d29-8628-de7310badf07-link\">7<\/a><\/sup>. La existencia de estos casos y su incorporaci\u00f3n a la editorialidad que ya hemos descrito m\u00e1s arriba, pueden leerse como un \u00edndice del gran n\u00famero de negociaciones simult\u00e1neas en el Sistema de Arte.<br><br>Entendemos que los eventos Bienales son un antecedente de las instancias inaugurales de profesionalizaci\u00f3n en los \u00faltimos 60 a\u00f1os, para el sistema de arte en nuestra regi\u00f3n; a la vez que podemos verificar un registro de las tendencias y focos de discusi\u00f3n, y sus consecuentes pautas pol\u00edticas, a nivel nacional e internacional.<br><br>Anteriormente hemos propuesto que los eventos que analizamos se encuentran guiados por tres objetivos claves: <em>mercado, legitimaci\u00f3n e internacionalizaci\u00f3n<\/em>.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong><em>Mercado<\/em><\/strong><strong> <\/strong>de prestigio y de bienes simb\u00f3licos; mercado de transacciones de productos y excedentes que circulan dentro del marco de la especulaci\u00f3n del valor y asignaci\u00f3n de precios; y por \u00faltimo un mercado material tur\u00edstico (traslados, hoteler\u00eda y gastronom\u00eda) y empresarial, afectando directamente a las econom\u00edas locales.<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>Legitimaci\u00f3n<\/em><\/strong><strong> <\/strong>de agentes del sistema de arte (artistas, curadores, mediadores, montajistas, galeristas); de funcionarios p\u00fablicos, instituciones y grandes marcas patrocinantes.&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>Internacionalizaci\u00f3n<\/em> <\/strong>de modelos de trabajo, de \u00f3rdenes conceptuales, de carreras consolidadas; y el consecuente af\u00e1n de exportaci\u00f3n de una noci\u00f3n de \u00e9xito que retroalimente y satisfaga nuevamente a la instituci\u00f3n<sup data-fn=\"98b41e7b-3e81-46d0-ac01-41ae3308f5f8\" class=\"fn\"><a href=\"#98b41e7b-3e81-46d0-ac01-41ae3308f5f8\" id=\"98b41e7b-3e81-46d0-ac01-41ae3308f5f8-link\">8<\/a><\/sup>.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Ya en la d\u00e9cada de los 80, Juan Acha comenzaba uno de sus textos sobre an\u00e1lisis de Bienales sugiriendo:<em> \u201c&#8230; una bienal de arte beneficia, en primer lugar y en mayor grado, a la empresa privada que la patrocina\u201d<\/em><sup data-fn=\"0429d12d-8df0-47db-ad73-cd3541b691da\" class=\"fn\"><a href=\"#0429d12d-8df0-47db-ad73-cd3541b691da\" id=\"0429d12d-8df0-47db-ad73-cd3541b691da-link\">9<\/a><\/sup>, no solo por la evidencia de colocar su marca junto a la acumulaci\u00f3n de saber experto de un grupo id\u00f3neo en un conocimiento de \u00e9lite, sino tambi\u00e9n por la posibilidad de asociar su nombre a un prop\u00f3sito cultural de alcance social. Ya nos advert\u00eda tambi\u00e9n que esto no solo ocurr\u00eda con las empresas, sino tambi\u00e9n con los directores de la instituci\u00f3n (hoy asociada a la figura de los curadores jefe) y con la ciudad donde el evento es desarrollado; y en paralelo a las personas de cada localidad que pueden asistir al evento y conocer nuevas obras, para lo cu\u00e1l, sugiere, el aparato Bienal ser\u00eda indispensable.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><a href=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/image-1.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"800\" height=\"534\" src=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/image-1.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-3294\" srcset=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/image-1.png 800w, https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/image-1-300x200.png 300w, https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/image-1-768x513.png 768w\" sizes=\"(max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\">Actividades en la Bienal de S\u00e3o Paulo, Brasil. Foto archivo Bienal de S\u00e3o Paulo.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>Hacia una Tipolog\u00edas de las Bienales<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>A continuaci\u00f3n nos parece importante organizar algunos fen\u00f3menos en funci\u00f3n de estas categorizaciones e hip\u00f3tesis de lectura del contexto, no necesariamente como una secuencia temporal, sino en funci\u00f3n de qu\u00e9 aspectos han sido priorizados en diferentes momentos hist\u00f3ricos.<br><strong><br><\/strong>Esta propuesta permite iniciar una posible categorizaci\u00f3n de los tipos de Bienales que han existido y contin\u00faan en desarrollo, seg\u00fan el tipo de autoridad que organiza sus contenidos y criterios de valor.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><a href=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/image.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"960\" height=\"540\" src=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/image.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-3288\" srcset=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/image.png 960w, https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/image-300x169.png 300w, https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/image-768x432.png 768w\" sizes=\"(max-width: 960px) 100vw, 960px\" \/><\/a><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center\">IMAGEN 1 &#8211; Modelos de Bienal seg\u00fan autoridad.<\/p>\n\n\n\n<p>Comenzando por el modelo cl\u00e1sico que instala la <em>Biennale de Venecia<\/em> en 1895, la divisi\u00f3n por <strong>(1.) pabellones y env\u00edos nacionales<\/strong>, donde cada artista que representaba a su naci\u00f3n entraba en competencia por un premio adquisici\u00f3n, disposici\u00f3n y herencia de las grandes ferias industriales donde cada productor exhib\u00eda su mejor mercanc\u00eda.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Esta es la configuraci\u00f3n que siguen las primeras ediciones de la<em> Bienal de S\u00e3o Paulo<\/em>, en Brasil (1915 &#8211; actualidad), organizada por capitales privados, cuya sede actual originalmente fue un edificio dise\u00f1ado para exhibici\u00f3n de maquinaria agr\u00edcola.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Similar fue el caso de las dos ediciones de las <em>Bienales Interamericanas de M\u00e9xico<\/em> (1958 &#8211; 1960), que recib\u00edan env\u00edos a trav\u00e9s de las canciller\u00edas de los pa\u00edses acompa\u00f1adas por un comisario a cargo de la gesti\u00f3n de las piezas.<br><strong><br><\/strong>Hemos identificado que algunos a\u00f1os despu\u00e9s se populariz\u00f3 la modalidad de env\u00edo de obras <strong>(2.) por convocatoria<\/strong>, siendo el antecedente m\u00e1s antiguo las llamadas <em>Bienales Americanas<\/em>, mega exposiciones financiadas por capitales privados de empresas, a la vez que; recientemente desclasificado, capitales que proven\u00edan de la Agencia Central de Inteligencia CIA. La l\u00ednea editorial original de estos eventos era la intenci\u00f3n expl\u00edcita de impedir el avance del comunismo a trav\u00e9s de la cultura<sup data-fn=\"501b50d0-4183-499a-984e-3ab44f4126f2\" class=\"fn\"><a href=\"#501b50d0-4183-499a-984e-3ab44f4126f2\" id=\"501b50d0-4183-499a-984e-3ab44f4126f2-link\">10<\/a><\/sup>, favoreciendo a los artistas geom\u00e9tricos abstractos, por sobre aquellos que retrataban la pobreza y la lucha obrera, regularmente afiliados al partido comunista. Dise\u00f1o ideol\u00f3gico de estos mega eventos que pas\u00f3 desapercibido en las 3 ediciones de las <em>Bienales Ika<\/em>, de industrias Kaiser realizadas en C\u00f3rdoba, Argentina (1962, 1964, 1966); y la <em>Bienal de Lima <\/em>(1966); y las <em>Bienales de Coltejer<\/em>, de la industria textil en Medell\u00edn, Colombia (1968, 1970, 1972).<br><br>Para entender que no se trat\u00f3 de un proceso aislado en material de intervenciones imperialistas y simb\u00f3licas en nuestra regi\u00f3n, tambi\u00e9n podemos revisar como antecedentes algunos eventos culturales con un perfil similar, como: la <em>Exhibici\u00f3n Ford Motor Company<\/em> en M\u00e9xico (1962) y la <em>Exhibici\u00f3n&nbsp; General Electric &#8211; Montevideo<\/em>, Uruguay (1962), donde nuevamente capitales privados extranjeros influ\u00edan en las decisiones de legitimaci\u00f3n de artistas y obras.<br><br>Durante el mismo per\u00edodo tenemos datos de organizaciones que ten\u00edan como misi\u00f3n tomarle el pulso a la situaci\u00f3n pol\u00edtica local, como el grupo de presi\u00f3n anticomunista <em>Congreso para la Libertad de la Cultura<\/em> (1950 &#8211; 1969), tambi\u00e9n financiado por la CIA, que en su momento cumbre se encontr\u00f3 activo en m\u00e1s de 35 pa\u00edses; y el <em>Proyecto Camelot<\/em> (1964 &#8211; 1965) una organizaci\u00f3n de investigaci\u00f3n y ciencias sociales desarrollado por el Ejercito de Estados Unidos, con el objetivo de evaluar las causas de las revueltas sociales, e identificar las medidas que el gobierno podr\u00eda tomar para su propio derrocamiento.<br><br>Son algunos de estos claros ejemplos de las alineaci\u00f3n y alienaci\u00f3n a la pauta del poder extrajero, donde el arte y la cultura eran un eslab\u00f3n m\u00e1s en la cadena que nos amarraba a la neocolonial.<br><br>Sin embargo, de forma <strong><em>(3.) paralela y alternativa<\/em><\/strong> a los mega eventos comenzaron a aparecer otros espacios con pretensiones de discusi\u00f3n, actitud rebelde e irreverente, a las bienales oficiales. Tal fue el caso del <em>Festival Argentino de Formas Contempor\u00e1neas<\/em>, conocido como la <em>Primera Antibienal<\/em> (1966), y el antecedente m\u00e1s antig\u00fco de una resistencia a los relatos hegem\u00f3nicos del arte.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Pocos a\u00f1os despu\u00e9s, ya en periodo de dictadura, un grupo de artistas y profesionales de las Ciencias Sociales realizan afiches y convocan a una serie de happening y acciones, ocupando el nombre Bienal para llamar la atenci\u00f3n sobre la situaci\u00f3n precaria que estaba viviendo la Provincia de Tucum\u00e1n al norte Argentino, en un evento que anunciaron como \u201c<em>la 1era Bienal de Arte de Vanguardia<\/em>\u201d<sup data-fn=\"2757e860-c343-4bff-9364-7db3a01edcfe\" class=\"fn\"><a href=\"#2757e860-c343-4bff-9364-7db3a01edcfe\" id=\"2757e860-c343-4bff-9364-7db3a01edcfe-link\">11<\/a><\/sup>, proyecto conocido como <em>Tucum\u00e1n Arde<\/em> (1968).<\/p>\n\n\n\n<p>En la misma l\u00ednea podemos encontrar tambi\u00e9n a la exposici\u00f3n<em> Am\u00e9rique Latine non-officielle<\/em><sup data-fn=\"dc358adf-8129-466f-811d-b2d3c0fb53f9\" class=\"fn\"><a href=\"#dc358adf-8129-466f-811d-b2d3c0fb53f9\" id=\"dc358adf-8129-466f-811d-b2d3c0fb53f9-link\">12<\/a><\/sup>, realizada en Par\u00eds (1970) a cargo de artistas en el exilio que propon\u00edan con sus obras y afiches alternativas a las lecturas estereotipadas de la regi\u00f3n, junto con denuncias a las Bienales en los ileg\u00edtimos gobiernos militares.<br><br>As\u00ed es que somos capaces de detectar en nuestra regi\u00f3n uno de los primeros efectos reaccionarios a la legitimidad de los relatos en arte, y una puesta en debate de su oficialidad en sus propios par\u00e1metros: una exposici\u00f3n se discute con otra exposici\u00f3n.<br><br>Con la instalaci\u00f3n definitiva de las dictaduras latinoamericanas a lo largo de la d\u00e9cada de los 70s, las Bienales se repliegan o son canceladas, proceso acompa\u00f1ado de una serie de movimientos de resistencia cr\u00edtica a la subordinaci\u00f3n simb\u00f3lica de la cultura. En este momento Juan Acha sugiere que \u201clos artistas se vuelven te\u00f3ricos\u201d<sup data-fn=\"4672b6b3-8701-407d-8daa-513c27649343\" class=\"fn\"><a href=\"#4672b6b3-8701-407d-8daa-513c27649343\" id=\"4672b6b3-8701-407d-8daa-513c27649343-link\">13<\/a><\/sup> abriendo camino a los <strong>(4.) simposios de discusi\u00f3n, <\/strong>foros inaugurales de la discusi\u00f3n y la pregunta por <strong><em>un arte latinoamericano. <\/em><\/strong>Es en estos espacios se dar\u00edan a conocer a los mayores referentes de la conceptualizaci\u00f3n regional, muchos de ellos formados profesionalmente en las experiencias de las <em>Bienales Americanas<\/em>, que comienzan a circular y participar activamente en: el encuentro de Quito (1970), el<em> Encuentro de Artes Visuales del Cono Sur,<\/em> en Chile (1972), el <em>Encuentro Latinoamericano de Artes Pl\u00e1sticas<\/em>, en la Habana Cuba (1972-1973), y el <em>Austin Symposium: El artista latinoamericano y su identidad<\/em>, en Estados Unidos (1975)<sup data-fn=\"503b9c74-7214-4e3e-b61d-d950454f0d04\" class=\"fn\"><a href=\"#503b9c74-7214-4e3e-b61d-d950454f0d04\" id=\"503b9c74-7214-4e3e-b61d-d950454f0d04-link\">14<\/a><\/sup>, y el <em>Coloquio de Arte no Objetual<\/em>, en Caracas, Venezuela (1978).<br><br>La efervescencia de estos Encuentros condujo a la propuesta de la primera y \u00fanica <em>Bienal Latinoamericana de S\u00e3o Paulo<\/em><sup data-fn=\"da322940-47cb-4ffe-a9cb-dce36366afe4\" class=\"fn\"><a href=\"#da322940-47cb-4ffe-a9cb-dce36366afe4\" id=\"da322940-47cb-4ffe-a9cb-dce36366afe4-link\">15<\/a><\/sup>, en Brasil (1978), evento paralelo a la <em>Bienal de S\u00e3o Paulo<\/em> donde inicialmente se propone diluir la modalidad de env\u00edos regionales abriendo el paso a la discusi\u00f3n por el arte, la cultura local y su actualidad.<\/p>\n\n\n\n<p>Tenemos registro de que el evento no consigui\u00f3 tener continuidad, a partir de una decisi\u00f3n que fue tomada por un grupo de artistas y cr\u00edticos latinoamericanos reunidos por la fundaci\u00f3n Bienal de S\u00e3o Paulo, quienes optaron por renunciar a la posibilidad de un espacio que atendiese a la especificidad del contexto, a cambio de un espacio que permitiese continuar siendo una ventana internacional y un trampol\u00edn a los centros europeos y norteamericanos del arte<sup data-fn=\"fcb832b8-0f90-491e-b4c9-cf8fd45a3af4\" class=\"fn\"><a href=\"#fcb832b8-0f90-491e-b4c9-cf8fd45a3af4\" id=\"fcb832b8-0f90-491e-b4c9-cf8fd45a3af4-link\">16<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n<p>En una serie de an\u00e1lisis de contingencia se hace evidente que la prioridad de los pa\u00edses latinoamericanos que ser\u00edan representados era la de invertir en los env\u00edos en las Bienales que tuvieran m\u00e1s prestigio, asociado a la inclusi\u00f3n de artistas del norte global<sup data-fn=\"c29b94fc-3332-440b-a9cf-f7abd2d9e4ab\" class=\"fn\"><a href=\"#c29b94fc-3332-440b-a9cf-f7abd2d9e4ab\" id=\"c29b94fc-3332-440b-a9cf-f7abd2d9e4ab-link\">17<\/a><\/sup>.<br><br>Sin embargo es destacable como la <em>Primera Bienal Latinoamericana de S\u00e3o Paulo<\/em> y los simposios de discusi\u00f3n son un antecedente que marcar\u00e1 la herencia de un modelo que comenzar\u00e1 a tener vigencia con la vuelta a la democracia en Am\u00e9rica Latina: la organizaci\u00f3n de estos mega eventos a cargo de una <strong>(5.)<\/strong> <strong><em>curador\u00eda en jefe<\/em><\/strong><em> <\/em>o <strong><em>equipo curatorial<\/em><\/strong>, que comienza en los a\u00f1os 80s, cuando el curador brasilero Walter Zanini utiliza por primera vez la denominaci\u00f3n de <strong><em>curador<\/em><\/strong>, negociando los env\u00edos con los comisarios de cada pa\u00eds, a la vez que invitando a artistas en funci\u00f3n de una l\u00ednea de investigaci\u00f3n<sup data-fn=\"bdb3536b-034e-4d2a-acad-39dd5b9164e8\" class=\"fn\"><a href=\"#bdb3536b-034e-4d2a-acad-39dd5b9164e8\" id=\"bdb3536b-034e-4d2a-acad-39dd5b9164e8-link\">18<\/a><\/sup>.<br><br>Es desde este momento en que el dispositivo Bienal va adquiriendo progresivamente m\u00e1s porosidad, permeabilidad a la discusi\u00f3n argumental y apertura al debate, donde las decisiones de inclusi\u00f3n y exclusi\u00f3n comienzan a verse justificadas por la investigaci\u00f3n hist\u00f3rica y conceptual en arte de los agentes culturales que las coordinan.<br><br>En t\u00e9rminos contextuales nos encontramos en un momento hist\u00f3rico clave, que coincide con el final de las dictaduras y&nbsp; la instalaci\u00f3n del neoliberalismo por v\u00edas democr\u00e1ticas. Percibimos as\u00ed que el foco ya ha cambiado de los intentos regionales de organizaci\u00f3n de la Uni\u00f3n Latinoamericana, para centrarse en las narrativas oficiales de cada territorio, en di\u00e1logo (o perspectiva de relaci\u00f3n) con los centros hegem\u00f3nicos del poder.<br><br>Hacia finales de la d\u00e9cada de los 70s e inicios de los 80s encontramos modelos locales de estos mega eventos, que similar a la representaci\u00f3n de los intereses privados de una marca, lo hac\u00edan sobre el nombre y <strong>(6.)<em> apellido<\/em><\/strong> de una familia con prestigio y poder a nivel local<strong><em>, <\/em><\/strong>como la <em>Bienal Paiz<\/em> de Guatemala (1978 &#8211; actualidad), enfocada inicialmente en la exhibici\u00f3n de artistas del propio pa\u00eds, con una apertura internacional en las ediciones posteriores.<\/p>\n\n\n\n<p>En el nuevo panorama regional comienzan a proliferar las exposiciones que se alinea a la promoci\u00f3n tur\u00edstica de las ciudades, conformado por los eventos <strong>(7.) <em>nacionales,<\/em><\/strong><em> <\/em>como el caso la<em> Bienal de la Habana<\/em><sup data-fn=\"67ac5ee6-79c3-41ca-b5ed-3002d6d41f32\" class=\"fn\"><a href=\"#67ac5ee6-79c3-41ca-b5ed-3002d6d41f32\" id=\"67ac5ee6-79c3-41ca-b5ed-3002d6d41f32-link\">19<\/a><\/sup>, en Cuba (1984 &#8211; actualidad) hasta las m\u00e1s recientes como la<em> Bienal Internacional de Asunci\u00f3n en Paraguay <\/em>(2015 &#8211; 2021). Tambi\u00e9n destacamos eventos con financiamiento <strong>(8.)<em> municipales,<\/em> <\/strong>siendo la m\u00e1s antigua la<em> Bienal de Valpara\u00edso en Chile<\/em> (1973 &#8211; actualidad), cuya primera edici\u00f3n dur\u00f3 1 semana previo al golpe Militar que instal\u00f3 la dictadura en Chile (1973 &#8211; 1990), que sin embargo continu\u00f3 realiz\u00e1ndose como un certamen para el arte local; o la <em>Bienal del Chaco, Bienal Internacional de Escultura <\/em>en Argentina (1986 &#8211; actualidad).<\/p>\n\n\n\n<p>Algunas de ellas tambi\u00e9n se caracterizan por responder a una <strong>(9.) <em>t\u00e9cnica o medio <\/em><\/strong>en espec\u00edfico, como fueron las primeras ediciones del <em>Festival Video Brasil<\/em>, en S\u00e3o Paulo (1983 &#8211; actualidad), actualmente llamada <em>Bienal Video Brasil<\/em>; y los primeros eventos de la <em>Bienal de Pintura de Cuenca<\/em> en Ecuador (1987 &#8211; actualidad).<br><br>Las Bienales pasan a ser parte de la agenda de la pol\u00edtica cultural de manera determinante en la d\u00e9cada de los 90s y los 2000s, fen\u00f3meno que es acompa\u00f1ado de la aparici\u00f3n de una serie de eventos aut\u00f3nomos de menor presupuesto, que se sostienen gracias a entusiasmos y redes de afecto entre trabajadores de arte latinoamericanos.&nbsp;<br><br>Aqu\u00ed, con un impulso mayor, una perspectiva a largo plazo vemos aparecer eventos sustentados por <strong>(10.)<em> marcas<\/em><\/strong>, como <em>Bienal FEMSA<\/em>, en M\u00e9xico (1992 &#8211; actualidad), que ocurre en diferentes ciudades como Guanajuato, Monterrey, Morelia y Zacatecas.<br><br>A la vez, con una perspectiva y contextos bien diferentes podemos sugerir que hubo un intento de volver a pensar la cultura y el arte propiamente latinoamericano al momento en que fue creado el Mercosur, lo que dio paso a la creaci\u00f3n de un evento representativo de un <strong>(11.)<em> acuerdo internacional<\/em>,<\/strong> y estrat\u00e9gico pol\u00edticamente como la <em>Bienal de Mercosur <\/em>(1997 &#8211; actualidad). Este espacio contin\u00faa, de alguna manera, al d\u00eda de hoy siendo el polo de discusi\u00f3n de la producci\u00f3n regional, m\u00e1s all\u00e1 de los movimientos de articulaci\u00f3n y desarticulaci\u00f3n que ha vivido nuestro continente en las \u00faltimas d\u00e9cadas, entre los socialismos del siglo XXI y el retorno de gobiernos de ultraderecha. <strong><br><\/strong><br>Por \u00faltimo, dentro la categorizaci\u00f3n que corresponde a los eventos institucionales, hemos logrado relevar en los \u00faltimos a\u00f1os que los intereses de investigaci\u00f3n de algunos actores y agentes culturales que han conseguido consolidarse en Bienales que priorizan <strong>(12.)<em> ejes conceptuales, <\/em><\/strong>como la<em> Primera Trienal de Chile <\/em>(2009), dedicada al cruce y trabajo entre Escenas Locales de Chile y Argentina, la <em>Bienal del Fin del Mundo<\/em> en Ushuaia (2007, 2009, 2011) y Bienal Sur, operativa en varias ciudades del sur global (2017 &#8211; actualidad), ambas con sede en Argentina; o <em>Bienal SACO<\/em> (2004 &#8211; actualidad) en Antofagasta, Chile, que inicia como la <em>Semana del Arte Contempor\u00e1neo<\/em> a cargo del Colectivo SE VENDE, que hoy cuenta con ediciones tem\u00e1ticas. <strong><em>&nbsp;&nbsp;<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><a href=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/image-3.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"800\" height=\"600\" src=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/image-3.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-3300\" srcset=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/image-3.png 800w, https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/image-3-300x225.png 300w, https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/image-3-768x576.png 768w\" sizes=\"(max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\">Visita a la Bienal de <em>S\u00e3o Paulo<\/em> durante la residencia SISTEM\u00c1TICA Y SEDUCTORA. foto de Archivo Uberbau_house<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><strong><em><br><\/em><\/strong>No podemos sin embargo dejar de mencionar que entre inicios de los a\u00f1os 00s y 10s estamos frente a la evidencia de una nueva forma de organizaci\u00f3n de artistas y trabajadores de arte, permeado por las perspectivas epistemol\u00f3gicas del giro afectivo y social del arte, que los movi\u00f3 a una voluntad de cooperativismo; acompa\u00f1ando los procesos sociales que llevaban como bandera las ideas de vida comunitaria, c\u00f3digo abierto, el copy left, crowdfunding, econom\u00edas sustentables, wikileaks, y la politizaci\u00f3n de diversos sectores oprimidos de la sociedad (personas lgtbqianp+, racializadas, migrantes, gordas, que se identifican como mujer, etc.).&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Este contexto fue el que dio paso tambi\u00e9n a las Bienales <strong>(13.) aut\u00f3nomas, <\/strong>alternativas de trabajo sin financiamiento, mantenidas por los esfuerzos de colectivizaci\u00f3n e intercambio, que hicieron posible<strong> <\/strong>iniciativas como la <em>Bienal de Venecia de Bogot\u00e1<\/em> en Colombia (1995-2011); <em>Cuarto Aparte <\/em>en Cuenca (2009 &#8211; 2018), seminario y exposici\u00f3n paralela a la<em> Bienal de Cuenca<\/em>; y los eventos de exposiciones <em>Trienal Off<\/em> (2010) y <em>Trienal de Chile 2<\/em> (2012), ambas en Santiago de Chile; y la <em>Bienal N\u00d3made <\/em>(2015 &#8211; actualidad) una colaboraci\u00f3n entre artistas y curadores de Ecuador y Chile.<\/p>\n\n\n\n<p>Muchos de estos eventos han tenido pocas ediciones, pero a\u00fan en diferentes grados de institucionalici\u00f3n, han servido como plataformas alternativas para el desarrollo de las trayectorias, ensayos y pr\u00e1cticas experimentales de artistas y trabajadores de arte a lo largo del continente; a la vez que hitos de relaci\u00f3n con comunidades no vinculadas espec\u00edficamente a las pr\u00e1cticas art\u00edsticas.<br><em><br><\/em>Este intento de organizaci\u00f3n hist\u00f3rica y categorial de nuestra fascinaci\u00f3n es solo una parte, en nuestro \u00faltimo relevamiento registramos que han existido 59 organizaciones que se han denominado Bienales en toda Am\u00e9rica Latina, y un total de 449 eventos Bienal, entre 1951 y la actualidad, como puede observarse en el siguiente Mapa y L\u00ednea de tiempo que desarrollamos en el marco de la investigaci\u00f3n SISTEM\u00c1TICA Y SEDUCTORA, junto al equipo de trabajo de Curator\u00eda Forense &#8211; latinoam\u00e9rica.<br><br><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table class=\"has-fixed-layout\"><tbody><tr><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\"><a href=\"https:\/\/www.cooperativadearte.org\/sistematicayseductora\/investigacion\/#mapa\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.cooperativadearte.org\/sistematicayseductora\/investigacion\/#mapa\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"204\" height=\"288\" src=\"https:\/\/lh7-rt.googleusercontent.com\/docsz\/AD_4nXcH-IBVtIKSe0UC65eMURMO4RLpi7BZLvyI1iqBK0tm1j75g0aEvN7EWcelFW4FUiMdCCLy3kDbQUDSjg7THs_YI9KVy3ydca9ATofVIcD5OhqYzvEhGaRkd541zNNrL4qsGp3enK85-CS12inxG_3umdi0?key=qbZ9XBvCqi1vbVW3y_csjA\"><\/a><\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\"><a href=\"https:\/\/www.cooperativadearte.org\/sistematicayseductora\/investigacion\/#linea\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.cooperativadearte.org\/sistematicayseductora\/investigacion\/#linea\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"331\" height=\"291\" src=\"https:\/\/lh7-rt.googleusercontent.com\/docsz\/AD_4nXfleXxUpevx-nbDnbQuzY1PBrrMzkh-cYwCUT9YTmuxfwTVCW4-DYeKQQyEzHkT1xV6_f5Uhse902idFxt2BNqzgiXO7XIvqTSLCPI7V2VqxyWeFtsGRD--c2_lhU4KFpz7mI_BRArmRxiH9bYL53t2nrko?key=qbZ9XBvCqi1vbVW3y_csjA\"><\/a><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<p>Para nuestra investigaci\u00f3n -colaborativa, disponible y p\u00fablica- la<em> Bienalizaci\u00f3n del Arte Contempor\u00e1neo en Am\u00e9rica Latina<\/em> resulta un objeto de estudio con l\u00edmites suficientemente claros para alcanzar a entender su funcionamiento. Este fen\u00f3meno, adem\u00e1s, cuenta con la suficiente extensi\u00f3n cronol\u00f3gica para determinar sus efectos; y su permanencia en el imaginario nos permite recuperar las demandas que sostienen su hegemon\u00eda.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Hablar de riqueza cultural, marca pa\u00eds, puesta en valor y destaque de las pr\u00e1cticas art\u00edsticas del pasado; es a su vez la puerta de entrada para hablar de las estrategias de negociaci\u00f3n para la diplomaci\u00f3n internacional. Nos encontramos ante la evidencia de que el arte ha estado presente en las formas en que se representa o valida la pol\u00edtica, hecho que se vuelve claro al momento de rastrear la manera en que se han legitimado a ciertos artistas y formas de producci\u00f3n, en la torcida de la seducci\u00f3n del <em>soft power<\/em><sup data-fn=\"46952ed2-1a26-4b6d-8b1a-ea30c29262ad\" class=\"fn\"><a href=\"#46952ed2-1a26-4b6d-8b1a-ea30c29262ad\" id=\"46952ed2-1a26-4b6d-8b1a-ea30c29262ad-link\">20<\/a><\/sup><em>.<\/em>&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Lo que ocurre en una Bienal se complementa simb\u00f3licamente con las luchas de poder material que se disputan en cada una de las naciones, es aquella donde se juega el prestigio y la reputaci\u00f3n que habilita la confianza para las negociaciones pol\u00edticas y econ\u00f3micas, como una herramientas m\u00e1s en la mec\u00e1nica de la persuasi\u00f3n del sistema de arte.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>A su vez, en nuestro an\u00e1lisis no podemos dejar de se\u00f1alar c\u00f3mo estos eventos han influido en los movimientos de las Escenas Locales, considerando obras y organizaciones aut\u00f3nomas paralelas como s\u00edntomas, determinando el pulso de cada territorio en relaci\u00f3n al nivel de la efervescencia de la confabulaci\u00f3n de sus actores.&nbsp;<br><br>Ah\u00ed tal vez radica su principal paradoja, como, al mismo tiempo: <em>las Bienales operan reafirmando el prestigio y desplegando el poder de quienes ya lo poseen, a la vez que provocando la dinamizaci\u00f3n de sus disidencias.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Cada bienal es un momento que recoge y organiza disputas locales, mide la fuerza y capacidad de los gestores, la complejidad y obsolescencia de cr\u00edticos y te\u00f3ricos, la consistencia e intensidad de las relaciones entre instituciones, adem\u00e1s de explicitar la cercan\u00eda o distancia del sistema de arte con las producciones culturales espont\u00e1neas de las comunidades.<\/p>\n\n\n\n<p>Una bienal es un desaf\u00edo colectivo y una interpelaci\u00f3n conjunta, capaz de contenernos y potenciarnos. Donde a primera vista encontramos obras y pr\u00e1cticas art\u00edsticas, se est\u00e1 evidenciando la capacidad pol\u00edtica conjunta de la sociedad.<br><br>Jorge Sep\u00falveda T.., Guillermina Bustos, Federico de la Puente.<br>coordinadores e investigadores de Uberbau_house.<br><br>Agradecemos a Samuel Toro por invitarnos a escribir este art\u00edculo para la <em>Revista de la Bienal Internacional de Arte de Valpara\u00edso<\/em>, Chile, editada por Paola Avaria y Samuel Toro.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Bibliograf\u00eda <\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Alves Oliveira, Rita. (2001) \u201cBienal de S\u00e3o Paulo: impacto na cultura brasileira\u201d, S\u00e3o Paulo em perspectiva, 15(3). Disponible online: <a href=\"http:\/\/www.scielo.br\/pdf\/spp\/v15n3\/a04v15n3\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">http:\/\/www.scielo.br\/pdf\/spp\/v15n3\/a04v15n3<\/a>, Consultado en &nbsp;Abril de 2024.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/vadb.org\/people\/Aracy-Amaral\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/vadb.org\/people\/Aracy-Amaral\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Amaral, Aracy<\/a>. (1984) \u201cArte para qu\u00ea? A preocupa\u00e7\u00e3o social na arte brasileira 1930-1970\u201d. (S\u00e3o Paulo: Ita\u00fa Cultural)<\/li>\n\n\n\n<li>Armato, Alessandro (2015) \u201c<a href=\"http:\/\/caiana.caia.org.ar\/template\/caiana.php?pag=articles\/article_2.php&amp;obj=179&amp;vol=6\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Una trama escondida: la OEA y las participaciones latinoamericanas en las primeras cinco Bienales de S\u00e3o Paulo<\/a>\u201c, Revista Caiana. Disponible en l\u00ednea: <a href=\"http:\/\/caiana.caia.org.ar\/template\/caiana.php?pag=articles\/article_2.php&amp;obj=179&amp;vol=6\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">http:\/\/caiana.caia.org.ar\/template\/caiana.php?pag=articles\/article_2.php&amp;obj=179&amp;vol=6<\/a>. Consultado en Abril de 2024.<\/li>\n\n\n\n<li>Bustos, Guillermina; y Sep\u00falveda T., Jorge. (2018). \u201cSOPORTAR LAS EVIDENCIAS, politizar el archivo, habitar las micropol\u00edticas. Un an\u00e1lisis sobre Bienales de Arte Contempor\u00e1neo en Am\u00e9rica Latina y el caso de la Bienal de Cuenca (Ecuador)\u201d. Revista Terremoto. Disponible en l\u00ednea: <a href=\"https:\/\/terremoto.mx\/online\/estructuras-vivientes-el-arte-como-experiencia-plural-xiv-bienal-de-cuenca-ecuador\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/terremoto.mx\/online\/estructuras-vivientes-el-arte-como-experiencia-plural-xiv-bienal-de-cuenca-ecuador\/<\/a>. Consultado en Abril de 2024.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/vadb.org\/people\/elda-cerrato\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Cerrato, Elda.&nbsp;<\/a> (2004). <a href=\"http:\/\/vadb.org\/publications\/el-artista-y-su-acceso-en-la-actualidad-a-los-espacios-institucionalizados-las-mediaciones\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><em>El artista y su acceso en la actualidad a los espacios institucionalizados. Las mediaciones.<\/em> (In\u00e9dito).<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>D\u00e1ria Jaremtchuk.&nbsp;(2014) \u201cTr\u00e1nsitos y pol\u00edtica: los artistas brasile\u00f1os en Nueva York durante la dictadura c\u00edvico-militar en Brasil.\u201d Repositorio de la USP. Disponible online en: <a href=\"https:\/\/repositorio.usp.br\/item\/002713989\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/repositorio.usp.br\/item\/002713989<\/a>. Consultado en Abril de 2024.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/vadb.org\/people\/alexander-dumbadze\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Dumbadze, Alexander<\/a> y <a href=\"http:\/\/vadb.org\/people\/hudson-suzanne\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Hudson, Suzanne<\/a> (ed.) (2013) \u201c<a href=\"http:\/\/vadb.org\/publications\/contemporary-art-1989-to-the-present\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Contemporary Art. 1989 to the present\u201d.<\/a> (Pondicherry: Wiley-Blackwell).<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/vadb.org\/people\/tim-griffin\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Griffin, Tim.<\/a> (2013) \u201c<a href=\"http:\/\/vadb.org\/publications\/worlds-apart-contemporary-art-globalization-and-the-rise-of-biennials\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Worlds Apart: Contemporary Art, Globalization, and the Rise of Biennials<\/a>\u201d en <a href=\"http:\/\/vadb.org\/people\/alexander-dumbadze\">Dumbadze, Alexander<\/a> y <a href=\"http:\/\/vadb.org\/people\/hudson-suzanne\">Hudson, Suzanne<\/a> (ed.) <a href=\"http:\/\/vadb.org\/publications\/contemporary-art-1989-to-the-present\"><em>Contemporary Art. 1989 to the present<\/em><\/a><em>.<\/em> (Pondicherry: Wiley-Blackwell) P7-16.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/vadb.org\/people\/charles-green\">Green, Charles<\/a> y <a href=\"http:\/\/vadb.org\/people\/anthony-gardner\">Gardner, Anthony.<\/a> (2016)<a href=\"http:\/\/vadb.org\/publications\/biennals-triennials-and-documenta-the-exhibitions-that-created-contemporary-art\">, \u201cBiennals, Triennials and documenta. The exhibitions that created contemporary art<\/a>\u201d. (Nueva Delhi: Wiley-Blackwell).<\/li>\n\n\n\n<li>Haag, Carlos. (2013) \u201cLa trama de la buena vecindad latinoamericana\u201d. Revista Pesquisa. Disponible en: <a href=\"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/2013\/08\/08\/la-trama-de-la-buena-vecindad-latinoamericana-2\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/2013\/08\/08\/la-trama-de-la-buena-vecindad-latinoamericana-2\/<\/a>. Consultado en Abril 2024.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/vadb.org\/people\/ulf-hannerz\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Hannerz, Ulf.<\/a> (1997) \u201cCulture, Globalization and World System\u201d. (Minneapolis: A. D. King).<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/vadb.org\/people\/marlene-vest-hansen\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Hansen, Marlene Vest.<\/a> (2013). <a href=\"http:\/\/vadb.org\/publications\/remembering-istambul-what-how-and-for-whom-canons-and-archives-in-contemporary-art-biennalization\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">\u201cRemembering Istambul: What, How and for Whom? Canons and archives in contemporary art biennalization\u201d<\/a> en <a href=\"http:\/\/vadb.org\/people\/gunhild-borggreen\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Borggreen, Gunhild<\/a> y <a href=\"http:\/\/vadb.org\/people\/gade-rune\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Gade, Rune<\/a> (ed.) <a href=\"http:\/\/vadb.org\/publications\/performing-archives-archives-of-performance\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><em>Performing Archives \/ Archives of Performance<\/em><\/a>. (Copenhagen: Museum Tuscalanum Press). P221-237.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/vadb.org\/people\/carlos-jimenez-10127bd2-57b6-4cbf-9f25-a6671598d536\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Jimenez, Carlos.&nbsp;<\/a> (2015). \u201c<a href=\"http:\/\/vadb.org\/publications\/la-bienalizacion-del-espectador-ilustrado-al-internauta\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">La bienalizaci\u00f3n: del espectador ilustrado al internauta<\/a>\u201d. <a href=\"http:\/\/vadb.org\/institutions\/esfera-publica\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><em>Esfera P\u00fablica<\/em><\/a>. Disponible en l\u00ednea: <a href=\"http:\/\/esferapublica.org\/nfblog\/la-bienalizacion-del-espectador-ilustrado-al-internauta\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">http:\/\/esferapublica.org\/nfblog\/la-bienalizacion-del-espectador-ilustrado-al-internauta\/<\/a>. Consultado en Abril de 2024.<\/li>\n\n\n\n<li>Kinh, John. (2007) \u201cEl Di Tella\u201d<em> <\/em>(Buenos Aires: Asunto Impreso).<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/vadb.org\/people\/Syd-Krochmalny\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Krochmalny, Pablo.&nbsp;<\/a> \u201cDel giro econ\u00f3mico en el arte\u201d (In\u00e9dito).<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/vadb.org\/people\/Ana-Longoni\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/vadb.org\/people\/Ana-Longoni\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Longoni, Ana<\/a>; &amp; <a href=\"https:\/\/vadb.org\/people\/mariano-mestman\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/vadb.org\/people\/mariano-mestman\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Mestman, Mariano<\/a> (2000) \u201cDel Di Tella a Tucum\u00e1n Arde\u201d. (Buenos Aires, El cielo por asalto).<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/vadb.org\/people\/Justo-Pastor-Mellado\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/vadb.org\/people\/Justo-Pastor-Mellado\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Mellado, Justo Pastor<\/a> . <em>Nota para redimensionar el debate sobre arte y pol\u00edtica.<\/em><\/li>\n\n\n\n<li>Mill\u00e1n Vald\u00e9s, Rodrigo. (2009). \u201cSistema global del arte: museos de arte contempor\u00e1neo, bienales y ferias como mecanismos de posicionamiento urbano en los circuitos globales de intercambio\u201d. Revista Eure, Vol. XXXV, N\u00b0 106, pp. 155-169, Diciembre 2009. Disponible en l\u00ednea:&nbsp; <a href=\"https:\/\/scielo.conicyt.cl\/scielo.php?script=sci_arttext&amp;pid=S0250-71612009000300008\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/scielo.conicyt.cl\/scielo.php?script=sci_arttext&amp;pid=S0250-71612009000300008<\/a>, Consultado en Abril de 2024.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/vadb.org\/people\/maria-de-fatima-morethy-couto\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/vadb.org\/people\/maria-de-fatima-morethy-couto\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Morethy Couto, Maria de F\u00e1tima<\/a>.&nbsp;(2016) \u201cLa cuesti\u00f3n latinoamericana en las Bienales realizadas en Brasil\u201d. Caiana. Disponible en l\u00ednea: <a href=\"http:\/\/caiana.caia.org.ar\/template\/caiana.php?pag=articles\/article_2.php&amp;obj=258&amp;vol=10\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">http:\/\/caiana.caia.org.ar\/template\/caiana.php?pag=articles\/article_2.php&amp;obj=258&amp;vol=10<\/a>, Consultado en Abril 2024.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/vadb.org\/people\/solveig-ovstebo\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">\u00d8vsteb\u00f8, Solveig<\/a>; <a href=\"http:\/\/vadb.org\/people\/elena-filipovic\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Filipovic, Elena<\/a> y <a href=\"http:\/\/vadb.org\/people\/van-hal-marieke\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">van Hal, Marieke<\/a> (ed.) (2010). \u201c<a href=\"http:\/\/vadb.org\/publications\/biennialogy\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Biennialogy<\/a>\u201d en <a href=\"http:\/\/vadb.org\/publications\/the-biennal-reader\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><em>The Biennal reader<\/em><\/a>. (Pforzheim: Hatje Cantz).<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/vadb.org\/people\/diego-parra\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/vadb.org\/people\/diego-parra\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Parra, Diego<\/a>. (2016) \u201cIVO MESQUITA Y CUAUHT\u00c9MOC MEDINA SOBRE BIENALES E INSTITUCIONES\u201d. Revista Artishock. Disponible en l\u00ednea en: <a href=\"http:\/\/artishockrevista.com\/2016\/08\/23\/bienales-e-instituciones-conversacion-ivo-mesquita-cuauhtemoc-medina\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">http:\/\/artishockrevista.com\/2016\/08\/23\/bienales-e-instituciones-conversacion-ivo-mesquita-cuauhtemoc-medina\/<\/a>. Consultado en Abril de 2024.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/vadb.org\/people\/maria-cristina-rocca\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/vadb.org\/people\/maria-cristina-rocca\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Rocca, Mar\u00eda Cristina<\/a>. (2009). \u201cArte, modernizaci\u00f3n y Guerra Fr\u00eda. Las Bienales de C\u00f3rdoba en los sesenta\u201d. (C\u00f3rdoba: Universidad Nacional de C\u00f3rdoba).<\/li>\n\n\n\n<li>(2016). \u201cBienales de C\u00f3rdoba: arte, ciudad e ideolog\u00edas\u201d. Revista Estudios. Disponible en: <a href=\"https:\/\/revistas.unc.edu.ar\/index.php\/restudios\/article\/view\/13683\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/revistas.unc.edu.ar\/index.php\/restudios\/article\/view\/13683. <\/a>Consultado en Abril de 2024.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/vadb.org\/people\/simon-sheikh\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Sheikh, Simon.<\/a> (2011) \u201c<a href=\"http:\/\/vadb.org\/publications\/que-es-la-bienalizacion\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">\u00bfQu\u00e9 es la bienalizaci\u00f3n?<\/a>\u201d. <em>Humboldt: una publicaci\u00f3n del Goethe Institut<\/em>. Disponible en l\u00ednea: <a href=\"http:\/\/www.goethe.de\/wis\/bib\/prj\/hmb\/the\/156\/es8622843.htm\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">http:\/\/www.goethe.de\/wis\/bib\/prj\/hmb\/the\/156\/es8622843.htm<\/a>, Consultado en Abril de 2024.<\/li>\n\n\n\n<li>Sep\u00falveda T. Jorge.&nbsp;(2008) \u201cBIENAL DE S\u00c3O PAULO \u2013 charla Ivo Mesquita en CCE Chile\u201d. Disponible en: <a href=\"http:\/\/www.curatoriaforense.net\/niued\/?p=234\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">http:\/\/www.curatoriaforense.net\/niued\/?p=234<\/a>. Consultado en Abril de 2024.<\/li>\n\n\n\n<li>Sep\u00falveda T. Jorge; Bustos, Guillermina; de la Puente, Federico (entre otros autores). (2018). \u201cSistem\u00e1tica y Seductora. Bienales de Arte en Am\u00e9rica Latina\u201d. (C\u00f3rdoba: Editorial Curator\u00eda Forense). Disponible online en: <a href=\"https:\/\/www.cooperativadearte.org\/ediciones_digitales\/archivos\/SISTEMATICA_Y_SEDUCTORA_bienales_arte_america_latina_sept-2018.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/www.cooperativadearte.org\/ediciones_digitales\/archivos\/SISTEMATICA_Y_SEDUCTORA_bienales_arte_america_latina_sept-2018.pdf<\/a>. Consultado en Abril de 2024.<\/li>\n\n\n\n<li>(2018) \u201cMODELOS DE RESIDENCIA\u201d. (C\u00f3rdoba: Editorial Curator\u00eda Forense). Disponible en L\u00ednea: <a href=\"http:\/\/www.cooperativadearte.org\/_encuentros\/2018_02_modelos_de_residencia\/docs\/MODELOS_DE_RESIDENCIA_fanzine_investigacion_articulos_febrero-2018_web.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><em>http:\/\/www.cooperativadearte.org\/_encuentros\/2018_02_modelos_de_residencia\/docs\/MODELOS_DE_RESIDENCIA_fanzine_investigacion_articulos_febrero-2018_web.pdf<\/em><\/a>. Consultado en Abril 2024.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/vadb.org\/people\/stephen-truax\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Truax, Stephen.&nbsp;<\/a> (2014) \u201c<a href=\"http:\/\/vadb.org\/publications\/the-quiet-biennale-the-eighth-berlin-biennale-is-deliberately-introspective\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">The Quiet Biennale: the Eighth Berlin Biennale is deliberately introspective<\/a>\u201d. <em>Apollo Magazine.<\/em> Disponible online: <a href=\"http:\/\/www.apollo-magazine.com\/8th-berlin-biennale\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">http:\/\/www.apollo-magazine.com\/8th-berlin-biennale\/<\/a>, Consultado en Abril de 2024.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"http:\/\/vadb.org\/people\/tijen-tunali\">Tunali, Tijen.<\/a> (2015) \u201c<a href=\"http:\/\/vadb.org\/publications\/festivals-of-art-carnivals-of-representation-on-contemporary-art-and-neoliberalism\">Festivals of Art, Carnivals of Representation: On Contemporary Art and Neoliberalism<\/a>\u201d. <em>Portal<\/em> <em>University of New Mexico<\/em>. Disponible online: <a href=\"http:\/\/digitalrepository.unm.edu\/cgi\/viewcontent.cgi?article=1003&amp;context=arth_etds\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">http:\/\/digitalrepository.unm.edu\/cgi\/viewcontent.cgi?article=1003&amp;context=arth_etds<\/a>, Consultado en Abril de 2024.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Archivos consultados<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Archivo &#8211; VADB &#8211; arte contempor\u00e1neo latinoamericano <a href=\"https:\/\/vadb.org\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/vadb.org\/<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>Archivo Pinto mi raya &#8211; M\u00f3nica Mayer y Victor Lerma &#8211; M\u00e9xico <a href=\"https:\/\/www.pintomiraya.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/www.pintomiraya.com\/<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>Archivo Yeguas del Apocalipsis &#8211; Chile &#8211; <a href=\"http:\/\/www.yeguasdelapocalipsis.cl\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">http:\/\/www.yeguasdelapocalipsis.cl\/<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>Archivos en Uso <a href=\"http:\/\/archivosenuso.org\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">http:\/\/archivosenuso.org\/<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>Centro de Documentaci\u00f3n de las Artes Visuales (CEDOC) &#8211; Chile <a href=\"http:\/\/centrodedocumentaciondelasartes.cl\/g2\/cgi-bin\/library.cgi\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">http:\/\/centrodedocumentaciondelasartes.cl\/g2\/cgi-bin\/library.cgi<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>International Center for the Arts of the Americans at&nbsp; the Museum of Fine Arts &#8211; Huston, TX, USA <a href=\"https:\/\/icaadocs.mfah.org\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/icaadocs.mfah.org<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>Memoria Chilena &#8211; Chile &#8211; <a href=\"http:\/\/www.memoriachilena.gob.cl\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">http:\/\/www.memoriachilena.gob.cl\/<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>Red de Conceptualismos del Sur<strong> <\/strong><a href=\"https:\/\/redcsur.net\/es\/tag\/graciela-carnevale\/\">https:\/\/redcsur.net\/es\/tag\/grac<\/a><a href=\"https:\/\/redcsur.net\/es\/tag\/graciela-carnevale\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">i<\/a><a href=\"https:\/\/redcsur.net\/es\/tag\/graciela-carnevale\/\">ela-carnevale\/<\/a><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>NOTAS <\/p>\n\n\n<ol class=\"wp-block-footnotes\"><li id=\"4da9b9ff-3285-44b6-8402-de4bb8224c01\">Participaron los residentes del programa SISTEM\u00c1TICA Y SEDUCTORA (septiembre y octubre 2018), coordinada junto a Bel\u00e9n Charpentier; donde participaron: Anah\u00ed Lacalle, Evi Tartari, Francisca Valero, Jorge Lopera, Laura Biadi\u00fa, Marco Alvarado, Marisa Rossini, Marta Rivero, Rolando Ju\u00e1rez, Sebasti\u00e1n Linardo, Yanine Gribnicow, Lorena Tabares, Felix Torrez, Constanza Marin, Priscila Costa Oliveira, Francisco Guerra y Roxana Hartmann.<br>Participaron de los Seminarios SISTEM\u00c1TICA Y SEDUCTORA (2023) colaborando en la investigaci\u00f3n colectiva: Dafne Valdivia, Fernando Colman, Elisabeth Verdugo, Yinna HIguera, Mar\u00eda Constanza Pereda, Farima Onofri, No\u00e9lia P\u00e9rez, Sonia Cabrera, Marisa Fresco y M\u00f3nica Benaim. <a href=\"#4da9b9ff-3285-44b6-8402-de4bb8224c01-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 1\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"c53950aa-7639-4431-89b4-2dc576e242d6\">La manera en que la confabulaci\u00f3n del sistema de arte adquiere especificidad en un contexto. Concepto propuesto por el cr\u00edtico de arte chileno Justo Pastor Mellado, ampliado y discutido por Jorge Sep\u00falveda T., Ilze Petroni, Gabriel Peluffo, Guillermina Bustos, entre otros.<br> <a href=\"#c53950aa-7639-4431-89b4-2dc576e242d6-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 2\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"86d8141f-895e-488d-9dac-f6eb96890945\">Bel\u00e9n; &amp; de la Puente, Federico. (2018) <em>Conceptualizaci\u00f3n sobre Bienales<\/em> en <em>Sistem\u00e1tica y Seductora. Investigaci\u00f3n y an\u00e1lisis sobre Bienales de Arte Contempor\u00e1neo en Am\u00e9rica Latina. <\/em>Editorial Curator\u00eda Forense. Recuperado de <a href=\"https:\/\/www.cooperativadearte.org\/sistematicayseductora\/investigacion\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/www.cooperativadearte.org\/sistematicayseductora\/investigacion\/<\/a>\u00a0<br> <a href=\"#86d8141f-895e-488d-9dac-f6eb96890945-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 3\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"7e0d22a2-1bff-4d30-a9d5-81e76213a7ea\">Es decir: una forma de argumentar el valor, seg\u00fan propios objetivos e intereses. <a href=\"#7e0d22a2-1bff-4d30-a9d5-81e76213a7ea-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 4\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"8f5412e0-d3d8-4073-a507-9d5c592c09e0\">En Brasil, para Djamila Ribeiro \u201cel lugar del habla pone de relieve el lugar social que ocupan los sujetos en una matriz de dominaci\u00f3n y opresi\u00f3n dentro de las relaciones de poder, es decir, las condiciones sociales (o locus social) que autorizan o niegan a determinados grupos el acceso a los lugares de ciudadan\u00eda.\u201d RIBEIRO, Djamila (2017). O que \u00e9 lugar de fala?. Belo Horizonte: Letramento. <a href=\"#8f5412e0-d3d8-4073-a507-9d5c592c09e0-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 5\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"835e2bc0-3aa4-45fb-b403-cbc2e3666e91\">Como son los casos de Argentina (Macri en el per\u00edodo 2016-2019 y Milei en el periodo 2023-2027) y Brasil (Temer y Bolsonaro en el per\u00edodo 2016-2022) <a href=\"#835e2bc0-3aa4-45fb-b403-cbc2e3666e91-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 6\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"d02e5666-d404-4d29-8628-de7310badf07\">Entre otros podemos mencionar: Cozinha Ocupa\u00e7\u00e3o 9 de Julho \u2013 MSTC (<a href=\"https:\/\/35.bienal.org.br\/participante\/cozinha-ocupacao-9-de-julho\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/35.bienal.org.br\/participante\/cozinha-ocupacao-9-de-julho\/<\/a>), Grupo de Investigaci\u00f3n en Arte y Pol\u00edtica (GIAP), (<a href=\"https:\/\/35.bienal.org.br\/participante\/grupo-de-investigacion-en-arte-y-politica-giap\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/35.bienal.org.br\/participante\/grupo-de-investigacion-en-arte-y-politica-giap\/<\/a>) y Archivo de la Memoria Trans (<a href=\"https:\/\/35.bienal.org.br\/participante\/archivo-de-la-memoria-trans-amt\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/35.bienal.org.br\/participante\/archivo-de-la-memoria-trans-amt\/<\/a>) y Mahku (<a href=\"https:\/\/35.bienal.org.br\/participante\/mahku\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/35.bienal.org.br\/participante\/mahku\/<\/a>) <a href=\"#d02e5666-d404-4d29-8628-de7310badf07-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 7\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"98b41e7b-3e81-46d0-ac01-41ae3308f5f8\">Bustos, Guillermina; &amp; Sep\u00falveda T. Jorge. (2018) <strong>SOPORTAR LAS EVIDENCIAS, politizar el archivo, habitar las micropol\u00edticas<\/strong> (Ciudad de M\u00e9xico: Revista Terremoto). Publicado el 15 de diciembre de 2018. <a href=\"https:\/\/terremoto.mx\/online\/estructuras-vivientes-el-arte-como-experiencia-plural-xiv-bienal-de-cuenca-ecuador\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/terremoto.mx\/online\/estructuras-vivientes-el-arte-como-experiencia-plural-xiv-bienal-de-cuenca-ecuador\/<\/a> <a href=\"#98b41e7b-3e81-46d0-ac01-41ae3308f5f8-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 8\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"0429d12d-8df0-47db-ad73-cd3541b691da\">Acha, Juan. (1981). Las bienales en Am\u00e9rica Latina de hoy. <em>Re- vista del arte y la arquitectura en Am\u00e9rica Latina de hoy<\/em> (Medell\u00edn, Colombia), vol. 2, no. 6. P\u00e1ginas 14\u201316. <a href=\"#0429d12d-8df0-47db-ad73-cd3541b691da-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 9\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"501b50d0-4183-499a-984e-3ab44f4126f2\">Rocca, Mar\u00eda Cristina. (2009). Arte, modernizaci\u00f3n y Guerra Fr\u00eda. Las Bienales de C\u00f3rdoba en los sesenta. (C\u00f3rdoba: Universidad Nacional de C\u00f3rdoba) <a href=\"#501b50d0-4183-499a-984e-3ab44f4126f2-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 10\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"2757e860-c343-4bff-9364-7db3a01edcfe\">Inaugurada en el local sindical Central General del Trabajo en C\u00f3rdoba en noviembre de 1968, posteriormente clausurada por la fuerza. <a href=\"#2757e860-c343-4bff-9364-7db3a01edcfe-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 11\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"dc358adf-8129-466f-811d-b2d3c0fb53f9\">Organizada por el artista argentino Julio Le Parc. <a href=\"#dc358adf-8129-466f-811d-b2d3c0fb53f9-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 12\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"4672b6b3-8701-407d-8daa-513c27649343\">Op. Cit. Acha, Juan. (1981). <a href=\"#4672b6b3-8701-407d-8daa-513c27649343-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 13\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"503b9c74-7214-4e3e-b61d-d950454f0d04\">Organizado por Dami\u00e1n Bay\u00f3n, y la participaci\u00f3n de: Juan Acha, Federico de Morais, Octavio Paz y Marta Traba, entre los cr\u00edticos.\u00a0Como parte de los artistas invitados: Jos\u00e9 Luis Cuevas, Alejandro Otero, Fernando de Szyszlo y Rufino Tamayo. <a href=\"#503b9c74-7214-4e3e-b61d-d950454f0d04-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 14\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"da322940-47cb-4ffe-a9cb-dce36366afe4\">Simposio centrado en el <em>latinoamericanismo <\/em>organizado por el cr\u00edtico peruano afincado en M\u00e9xico Juan Acha. La lista de participantes fue impresionante y entre ellos figuraban Jorge Glusberg, M\u00e1rio Pedrosa, N\u00e9stor Garc\u00eda Canclini, Mirko Lauer, Marta Traba, Darcy Ribeiro y, de Estados Unidos, Donald Goodall y Jacqueline Barnitz.\u00a0Aracy Amaral y Frederico Morais proclamaron la idea de sustituir la bienal internacional de SP por una de car\u00e1cter continental, <em>id est<\/em>, latinoamericana. <a href=\"#da322940-47cb-4ffe-a9cb-dce36366afe4-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 15\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"fcb832b8-0f90-491e-b4c9-cf8fd45a3af4\">La reuni\u00f3n de tres d\u00edas congreg\u00f3 una vez m\u00e1s a los cr\u00edticos de arte y profesionales m\u00e1s granados de Am\u00e9rica Latina, entre los cuales figuraban Dami\u00e1n Bay\u00f3n, Jorge Glusberg, Gloria Zea, Milan Ivelic, Marianne de Tolentino, Ticio Escobar y Angel Kalenberg. Se les pidi\u00f3 que votaran si se deb\u00eda sustituir la bienal internacional por una latinoamericana. \u201cDe los 39 cr\u00edticos presentes\u201d, se\u00f1ala Santoro Maroja, \u201csolo nueve votaron a favor de la propuesta de que solo hubiera una bienal latinoamericana; la decisi\u00f3n mayoritaria (23 votos a favor) apostaba por una bienal internacional con un acento latinoamericano\u201d.<br>V\u00e9ase tambi\u00e9n. Cfr. Amaral, Aracy. (1981). Cr\u00edticos de Am\u00e9rica Latina votan contra una bienal de Arte Latinoamericano. <em>Re- vista del arte y la arquitectura en Am\u00e9rica Latina de hoy<\/em> (Medell\u00edn, Colombia), vol. 2, no. 6. P\u00e1ginas 14\u201316. <a href=\"#fcb832b8-0f90-491e-b4c9-cf8fd45a3af4-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 16\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"c29b94fc-3332-440b-a9cf-f7abd2d9e4ab\">Cfr. Acha, Juan. (1981). <a href=\"#c29b94fc-3332-440b-a9cf-f7abd2d9e4ab-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 17\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"bdb3536b-034e-4d2a-acad-39dd5b9164e8\">Cfr. Bustos, Guillermina. (2022). Curador\u00eda de procesos sociales. En <em>INCERTEZA\/\u00c7A E INTERPELACI\u00d3N\/\u00c7\u00c3O. <\/em>(C\u00f3rdoba: Editorial Curator\u00eda Forense). <a href=\"#bdb3536b-034e-4d2a-acad-39dd5b9164e8-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 18\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"67ac5ee6-79c3-41ca-b5ed-3002d6d41f32\">Ideada por el curador cubano Gerardo Mosquera. <a href=\"#67ac5ee6-79c3-41ca-b5ed-3002d6d41f32-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 19\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"46952ed2-1a26-4b6d-8b1a-ea30c29262ad\">T\u00e9rmino propuesto por Joseph Nye en su libro de 1990 <em>Bound to Lead: The Changing Nature of American Power<\/em>, que luego desarrollar\u00eda en 2004 en <em>Soft Power: The Means to Success in World Politics.<\/em> <a href=\"#46952ed2-1a26-4b6d-8b1a-ea30c29262ad-link\" aria-label=\"Saltar a la referencia de la nota 20\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La bienal es la versi\u00f3n m\u00e1s agresiva de esos aparatos persuasivos que son los museos para nuestra sensibilidad e ideolog\u00edasJuan Acha. 1981. Guiados por la curiosidad y, sin duda, motivados por la fascinaci\u00f3n, nos pusimos como objetivo hace algunos a\u00f1os realizar una investigaci\u00f3n colectiva sobre Bienales de arte contempor\u00e1neo, llamada SISTEM\u00c1TICA Y SEDUCTORA; con la [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":3277,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"saved_in_kubio":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"ngg_post_thumbnail":0,"_joinchat":[],"footnotes":"[{\"content\":\"Participaron los residentes del programa SISTEM\u00c1TICA Y SEDUCTORA (septiembre y octubre 2018), coordinada junto a Bel\u00e9n Charpentier; donde participaron: Anah\u00ed Lacalle, Evi Tartari, Francisca Valero, Jorge Lopera, Laura Biadi\u00fa, Marco Alvarado, Marisa Rossini, Marta Rivero, Rolando Ju\u00e1rez, Sebasti\u00e1n Linardo, Yanine Gribnicow, Lorena Tabares, Felix Torrez, Constanza Marin, Priscila Costa Oliveira, Francisco Guerra y Roxana Hartmann.<br>Participaron de los Seminarios SISTEM\u00c1TICA Y SEDUCTORA (2023) colaborando en la investigaci\u00f3n colectiva: Dafne Valdivia, Fernando Colman, Elisabeth Verdugo, Yinna HIguera, Mar\u00eda Constanza Pereda, Farima Onofri, No\u00e9lia P\u00e9rez, Sonia Cabrera, Marisa Fresco y M\u00f3nica Benaim.\",\"id\":\"4da9b9ff-3285-44b6-8402-de4bb8224c01\"},{\"content\":\"La manera en que la confabulaci\u00f3n del sistema de arte adquiere especificidad en un contexto. Concepto propuesto por el cr\u00edtico de arte chileno Justo Pastor Mellado, ampliado y discutido por Jorge Sep\u00falveda T., Ilze Petroni, Gabriel Peluffo, Guillermina Bustos, entre otros.<br>\",\"id\":\"c53950aa-7639-4431-89b4-2dc576e242d6\"},{\"content\":\"Bel\u00e9n; &amp; de la Puente, Federico. (2018) <em>Conceptualizaci\u00f3n sobre Bienales<\/em> en <em>Sistem\u00e1tica y Seductora. Investigaci\u00f3n y an\u00e1lisis sobre Bienales de Arte Contempor\u00e1neo en Am\u00e9rica Latina. <\/em>Editorial Curator\u00eda Forense. Recuperado de <a href=\\\"https:\/\/www.cooperativadearte.org\/sistematicayseductora\/investigacion\/\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noreferrer noopener\\\">https:\/\/www.cooperativadearte.org\/sistematicayseductora\/investigacion\/<\/a>\u00a0<br>\",\"id\":\"86d8141f-895e-488d-9dac-f6eb96890945\"},{\"content\":\"Es decir: una forma de argumentar el valor, seg\u00fan propios objetivos e intereses.\",\"id\":\"7e0d22a2-1bff-4d30-a9d5-81e76213a7ea\"},{\"content\":\"En Brasil, para Djamila Ribeiro \u201cel lugar del habla pone de relieve el lugar social que ocupan los sujetos en una matriz de dominaci\u00f3n y opresi\u00f3n dentro de las relaciones de poder, es decir, las condiciones sociales (o locus social) que autorizan o niegan a determinados grupos el acceso a los lugares de ciudadan\u00eda.\u201d RIBEIRO, Djamila (2017). O que \u00e9 lugar de fala?. Belo Horizonte: Letramento.\",\"id\":\"8f5412e0-d3d8-4073-a507-9d5c592c09e0\"},{\"content\":\"Como son los casos de Argentina (Macri en el per\u00edodo 2016-2019 y Milei en el periodo 2023-2027) y Brasil (Temer y Bolsonaro en el per\u00edodo 2016-2022)\",\"id\":\"835e2bc0-3aa4-45fb-b403-cbc2e3666e91\"},{\"content\":\"Entre otros podemos mencionar: Cozinha Ocupa\u00e7\u00e3o 9 de Julho \u2013 MSTC (<a href=\\\"https:\/\/35.bienal.org.br\/participante\/cozinha-ocupacao-9-de-julho\/\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noreferrer noopener\\\">https:\/\/35.bienal.org.br\/participante\/cozinha-ocupacao-9-de-julho\/<\/a>), Grupo de Investigaci\u00f3n en Arte y Pol\u00edtica (GIAP), (<a href=\\\"https:\/\/35.bienal.org.br\/participante\/grupo-de-investigacion-en-arte-y-politica-giap\/\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noreferrer noopener\\\">https:\/\/35.bienal.org.br\/participante\/grupo-de-investigacion-en-arte-y-politica-giap\/<\/a>) y Archivo de la Memoria Trans (<a href=\\\"https:\/\/35.bienal.org.br\/participante\/archivo-de-la-memoria-trans-amt\/\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noreferrer noopener\\\">https:\/\/35.bienal.org.br\/participante\/archivo-de-la-memoria-trans-amt\/<\/a>) y Mahku (<a href=\\\"https:\/\/35.bienal.org.br\/participante\/mahku\/\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noreferrer noopener\\\">https:\/\/35.bienal.org.br\/participante\/mahku\/<\/a>)\",\"id\":\"d02e5666-d404-4d29-8628-de7310badf07\"},{\"content\":\"Bustos, Guillermina; &amp; Sep\u00falveda T. Jorge. (2018) <strong>SOPORTAR LAS EVIDENCIAS, politizar el archivo, habitar las micropol\u00edticas<\/strong> (Ciudad de M\u00e9xico: Revista Terremoto). Publicado el 15 de diciembre de 2018. <a href=\\\"https:\/\/terremoto.mx\/online\/estructuras-vivientes-el-arte-como-experiencia-plural-xiv-bienal-de-cuenca-ecuador\/\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noreferrer noopener\\\">https:\/\/terremoto.mx\/online\/estructuras-vivientes-el-arte-como-experiencia-plural-xiv-bienal-de-cuenca-ecuador\/<\/a>\",\"id\":\"98b41e7b-3e81-46d0-ac01-41ae3308f5f8\"},{\"content\":\"Acha, Juan. (1981). Las bienales en Am\u00e9rica Latina de hoy. <em>Re- vista del arte y la arquitectura en Am\u00e9rica Latina de hoy<\/em> (Medell\u00edn, Colombia), vol. 2, no. 6. P\u00e1ginas 14\u201316.\",\"id\":\"0429d12d-8df0-47db-ad73-cd3541b691da\"},{\"content\":\"Rocca, Mar\u00eda Cristina. (2009). Arte, modernizaci\u00f3n y Guerra Fr\u00eda. Las Bienales de C\u00f3rdoba en los sesenta. (C\u00f3rdoba: Universidad Nacional de C\u00f3rdoba)\",\"id\":\"501b50d0-4183-499a-984e-3ab44f4126f2\"},{\"content\":\"Inaugurada en el local sindical Central General del Trabajo en C\u00f3rdoba en noviembre de 1968, posteriormente clausurada por la fuerza.\",\"id\":\"2757e860-c343-4bff-9364-7db3a01edcfe\"},{\"content\":\"Organizada por el artista argentino Julio Le Parc.\",\"id\":\"dc358adf-8129-466f-811d-b2d3c0fb53f9\"},{\"content\":\"Op. Cit. Acha, Juan. (1981).\",\"id\":\"4672b6b3-8701-407d-8daa-513c27649343\"},{\"content\":\"Organizado por Dami\u00e1n Bay\u00f3n, y la participaci\u00f3n de: Juan Acha, Federico de Morais, Octavio Paz y Marta Traba, entre los cr\u00edticos.\u00a0Como parte de los artistas invitados: Jos\u00e9 Luis Cuevas, Alejandro Otero, Fernando de Szyszlo y Rufino Tamayo.\",\"id\":\"503b9c74-7214-4e3e-b61d-d950454f0d04\"},{\"content\":\"Simposio centrado en el <em>latinoamericanismo <\/em>organizado por el cr\u00edtico peruano afincado en M\u00e9xico Juan Acha. La lista de participantes fue impresionante y entre ellos figuraban Jorge Glusberg, M\u00e1rio Pedrosa, N\u00e9stor Garc\u00eda Canclini, Mirko Lauer, Marta Traba, Darcy Ribeiro y, de Estados Unidos, Donald Goodall y Jacqueline Barnitz.\u00a0Aracy Amaral y Frederico Morais proclamaron la idea de sustituir la bienal internacional de SP por una de car\u00e1cter continental, <em>id est<\/em>, latinoamericana.\",\"id\":\"da322940-47cb-4ffe-a9cb-dce36366afe4\"},{\"content\":\"La reuni\u00f3n de tres d\u00edas congreg\u00f3 una vez m\u00e1s a los cr\u00edticos de arte y profesionales m\u00e1s granados de Am\u00e9rica Latina, entre los cuales figuraban Dami\u00e1n Bay\u00f3n, Jorge Glusberg, Gloria Zea, Milan Ivelic, Marianne de Tolentino, Ticio Escobar y Angel Kalenberg. Se les pidi\u00f3 que votaran si se deb\u00eda sustituir la bienal internacional por una latinoamericana. \u201cDe los 39 cr\u00edticos presentes\u201d, se\u00f1ala Santoro Maroja, \u201csolo nueve votaron a favor de la propuesta de que solo hubiera una bienal latinoamericana; la decisi\u00f3n mayoritaria (23 votos a favor) apostaba por una bienal internacional con un acento latinoamericano\u201d.<br>V\u00e9ase tambi\u00e9n. Cfr. Amaral, Aracy. (1981). Cr\u00edticos de Am\u00e9rica Latina votan contra una bienal de Arte Latinoamericano. <em>Re- vista del arte y la arquitectura en Am\u00e9rica Latina de hoy<\/em> (Medell\u00edn, Colombia), vol. 2, no. 6. P\u00e1ginas 14\u201316.\",\"id\":\"fcb832b8-0f90-491e-b4c9-cf8fd45a3af4\"},{\"content\":\"Cfr. Acha, Juan. (1981).\",\"id\":\"c29b94fc-3332-440b-a9cf-f7abd2d9e4ab\"},{\"content\":\"Cfr. Bustos, Guillermina. (2022). Curador\u00eda de procesos sociales. En <em>INCERTEZA\/\u00c7A E INTERPELACI\u00d3N\/\u00c7\u00c3O. <\/em>(C\u00f3rdoba: Editorial Curator\u00eda Forense).\",\"id\":\"bdb3536b-034e-4d2a-acad-39dd5b9164e8\"},{\"content\":\"Ideada por el curador cubano Gerardo Mosquera.\",\"id\":\"67ac5ee6-79c3-41ca-b5ed-3002d6d41f32\"},{\"content\":\"T\u00e9rmino propuesto por Joseph Nye en su libro de 1990 <em>Bound to Lead: The Changing Nature of American Power<\/em>, que luego desarrollar\u00eda en 2004 en <em>Soft Power: The Means to Success in World Politics.<\/em>\",\"id\":\"46952ed2-1a26-4b6d-8b1a-ea30c29262ad\"}]"},"categories":[5],"tags":[1047,1358,151,1196,74],"class_list":["post-3251","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-artistas","tag-arte-contemporaneo","tag-bienal-de-arte-contemporaneo","tag-escenas-locales","tag-latino-america","tag-sistema-de-arte"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3251","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/16"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3251"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3251\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3303,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3251\/revisions\/3303"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/3277"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3251"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3251"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3251"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}