Avancemos entonces con un intento de comprensi\u00f3n de lo que ha ocurrido:<\/p>\n
Result\u00f3 sorprendente que, durante la inauguraci\u00f3n de la V Bienal Museo Nacional de Bellas Artes \u00abUtop\u00edas de Bolsillo\u00bb, el director del Museo Nacional de Bellas Artes Milan Ivelic enrostrara al periodismo la forma en que ha cubierto la obra de Maximo Corval\u00e1n (1972) donde un par de indigentes duerme y vive dentro de una caseta con un diorama del desierto chileno. Sorprendentes son sus argumentos y reclamaciones: la ignorancia de los medios, la incapacidad de comprender la obra, la comprensi\u00f3n de una obra que SOLO EN PARTE es expuesta en las afueras del museo, la farandulizacion y\/o sociologizaci\u00f3n de una obra, etc.<\/p>\n
Hagamos una minima pausa: ya es sabido que hay un tipo de periodismo que no se tiene respeto a si mismo y que un par de b\u00fasquedas en google y un comunicado de prensa es percepci\u00f3n suficiente de una obra de arte, la pregunta es \u00bfQUE OTRA COSA ESPERABAN? si tiran un anzuelo potente y doloroso en un pa\u00eds que todo lo transforma en fen\u00f3meno medi\u00e1tico y en fuegos artificiales.<\/p>\n
El Arte Contempor\u00e1neo se caracteriza por la conciencia de su problem\u00e1tica y por la capacidad de asumir (e integrar) dentro de la obra sus consecuencias<\/em>. \u00bfQue pas\u00f3 ac\u00e1? no se previeron o no se incluyeron. Y es aqu\u00ed donde est\u00e1 el punto que quiero definir por hoy, colocar una obra en la calle es una violentaci\u00f3n al Imaginario Social<\/strong>, es solicitar una r\u00e1pida respuesta, cualquiera que sea y, como la pedagog\u00eda de los museos act\u00faa de manera diferente a la de la creaci\u00f3n de criterio de comprensi\u00f3n de obra, entonces los juicios de los medios y de los espectadores se emiten desde \u00ablo que hay\u00bb.<\/p>\n Si, por otra parte, comprendemos que todos los medios son medios del arte<\/strong> lo que encontramos es una sub-utilizaci\u00f3n de las herramientas del Arte Contempor\u00e1neo que permiti\u00f3 que otras significaciones se magnetizaran a esta obra, la convirti\u00f3 en una obra de una significaci\u00f3n distinta (molesta), esto ocurri\u00f3 a diferencia de Caso ONFRAY donde las repercusiones de una intervenci\u00f3n fueron manejadas pol\u00edticamente y en favor de una rentabilizaci\u00f3n de la muestra.<\/p>\n Ya lo preguntaba antes en otro art\u00edculo: \u00bfes capaz el Imaginario art\u00edstico construir su casa, su escuela , sus caminos, sus se\u00f1ales en el barrio del Imaginario Social?. Por el momento nosotros, sus representantes , sus encarnaciones, seguimos viviendo bajo el puente, precarios, invisibles, incomprensibles.<\/p>\n Jorge Sep\u00falveda T. recomendamos leer: Avancemos entonces con un intento de comprensi\u00f3n de lo que ha ocurrido: Result\u00f3 sorprendente que, durante la inauguraci\u00f3n de la V Bienal Museo Nacional de Bellas Artes \u00abUtop\u00edas de Bolsillo\u00bb, el director del Museo Nacional de Bellas Artes Milan Ivelic enrostrara al periodismo la forma en que ha cubierto la obra de Maximo Corval\u00e1n (1972) […]<\/p>\n","protected":false},"author":15,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"saved_in_kubio":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"ngg_post_thumbnail":0,"_joinchat":[],"footnotes":""},"categories":[5,7,10,51,9,6,8],"tags":[564,2553,69,87,86,85,2552,138],"class_list":["post-36","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artistas","category-exposiciones","category-imaginario-artistico-o-social","category-institucionalidad-cultural","category-medioscomunicacion","category-obras","category-procesos-y-procedimientos-de-arte","tag-espectador","tag-imaginario-artistico","tag-imaginario-social","tag-maximo-corvalan","tag-milan-ivelic","tag-museo-nacional-de-bellas-artes-chile","tag-pedagogia","tag-utopias-de-bolsillo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/36","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/15"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=36"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/36\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2255,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/36\/revisions\/2255"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=36"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=36"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=36"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nCurador Independiente
\nSantiago de Chile, Enero 2006<\/p>\n
\n– Free Trade Ensambladura<\/a>. Texto de Exposici\u00f3n en CSU Fullerton Art Gallery, Orange County (12 Noviembre – 16 Deciembre , 2005)
\n– Indigentes son parte de Bienal del Museo de Bellas Artes<\/a>. La Naci\u00f3n, 18 de Enero 2006.
\n– Con provocativa obra sobre indigentes parte muestra de arte joven<\/a>. El Mercurio, 18 de Enero 2006.
\n– Pareja de indigentes centra la atenci\u00f3n en las afueras del Museo de Bellas Artes<\/a>. La Tercera, 18 de Enero 2006
\n– La historia de los indigentes que \u00abviven art\u00edsticamente\u00bb fuera del Bellas Artes<\/a>. Terra, 18 Enero 2006
\n– Instalaci\u00f3n exhibe la vida de dos indigentes en frontis del Bellas Artes<\/a>. La Tercera, 19 de Enero 2006.
\n– Capacidad de Resistencia de una Obra<\/a>, Justo Pastor Mellado.
\n– Con provocativa obra sobre indigentes parte muestra de arte joven<\/a>. La Segunda, 20 de Enero 2006
\n–Roban a habitantes de casa-vitrina. El Mercurio<\/a>, 20 de Enero 2006
\n– Justo Pastor Mellado: \u00bbMe parece una acci\u00f3n antidemocr\u00e1tica, fascista\u00bb<\/a>. El Mostrador 22 Enero 2006.
\n– Utop\u00edas de bolsillo<\/a>. El Mercurio, 22 de Enero 2006.<\/p>\n