{"id":38,"date":"2006-02-05T11:56:27","date_gmt":"2006-02-05T14:56:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.numcero.cl\/curatoria-forense\/?p=17"},"modified":"2013-12-21T08:33:44","modified_gmt":"2013-12-21T15:33:44","slug":"solo-se-puede-ver-lo-que-se-sabe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=38","title":{"rendered":"s\u00f3lo se puede ver lo que se sabe."},"content":{"rendered":"

Las Artes Visuales Contempor\u00e1neas son una inc\u00f3gnita para los espectadores. Si descontamos las razones vinculadas al Mercado de Arte <\/em>y la Funci\u00f3n Social de las Inauguraciones<\/em> (o el prestigio que conlleva poseer arte), el panorama resultante es una suerte de curiosidad (un Freak Show). Avancemos en delimitar el problema.<\/p>\n

1.- las obras son una\u00a0inc\u00f3gnita\u00a0para el sentido com\u00fan<\/strong>, los artistas han descubierto y rentabilizado esta faceta de la significaci\u00f3n y muchas obras est\u00e1n construidas sobre la noci\u00f3n de la ampliaci\u00f3n de los limites del lenguaje<\/em> o de la fisura<\/em>. Surgen as\u00ed los artistas ocurrentes <\/em>(ingeniosos) y los acotadores<\/em> (al pie de pagina), pero tambi\u00e9n surge todo un campo de trabajo en arte conceptual y de arte generado a partir de la teor\u00eda.<\/p>\n

2.- ciertas objetos de arte resultan, para los espectadores, indistiguibles de los objetos de dise\u00f1o<\/strong> (gr\u00e1fico, industrial, de vestuario). Por una parte los artistas optan por la apropiaci\u00f3n de las herramientas de estas areas de trabajo, por la coincidencia de su mensaje, por la critica abierta que se camufla en sus gram\u00e1ticas simbolicas. Por otra parte los objetos de arte son apropiados por otros sectores econ\u00f3micos para su utilizaci\u00f3n.<\/p>\n

3.- los discursos curatoriales significan las obras<\/strong>. Las descripciones de cat\u00e1logo y los comentarios de arte en medios de comunicaci\u00f3n, intentan poner en perspectiva la obra de manera de situarla como la consecuencia necesaria de una argumentaci\u00f3n que se ha ido desarrollando con obras<\/em>, para ello reconocen o imponen en ellas una densidad de significaci\u00f3n (una obra insignificante no es una obra, es un accidente).<\/p>\n

Si tomamos estas 3 proposiciones podemos establecer dos planos:<\/p>\n

1.- El Arte es un Sistema<\/strong>, tiene su l\u00f3gica, su gram\u00e1tica y su l\u00edmite. requiere pericias que no son las del espectador, por lo que debe forzarlas y forzarse a si mismo para comprender. Las obras que fuerzan esas definiciones est\u00e1n permanentemente en cuesti\u00f3n sobre su pertenencia hasta que se transforma en sentido com\u00fan.<\/p>\n

2.- El Arte es una Delimitaci\u00f3n<\/strong>, un juicio provisorio que se ejerce sobre objetos que se busca favorecer y crear en torno a ellos una plusval\u00eda (econ\u00f3mico, s\u00edmbolica, etc.), el arte es la superposici\u00f3n de una categor\u00eda (o adjetivaci\u00f3n) sobre otras.<\/p>\n

Hasta aqu\u00ed por hoy.<\/p>\n

 <\/p>\n

Jorge Sep\u00falveda T.
\nCurador Independiente<\/p>\n

recomendamos leer:
\n– Sobre parejas modernas: el espectador y la obra del arte<\/a> de Xavier Giner Ponce<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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