{"id":393,"date":"2010-07-27T06:04:05","date_gmt":"2010-07-27T13:04:05","guid":{"rendered":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=393"},"modified":"2014-10-11T13:19:53","modified_gmt":"2014-10-11T20:19:53","slug":"219-fotos-de-desparecidos-negadas-a-la-mirada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=393","title":{"rendered":"219 fotos de desparecidos negadas a la mirada"},"content":{"rendered":"

\"\"
\n[<\/a>imagen de Lilian Guti\u00e9rrez]<\/p>\n

Pai! Afasta de mim <\/em>esse c\u00e1lice
\n<\/em>C\u00e1lice. Chico Buarque y Gilberto Gil<\/p>\n

La construcci\u00f3n de la memoria hist\u00f3rica est\u00e1 sujeta a operaciones pol\u00edticas de encubrimiento y develaci\u00f3n. El arte pol\u00edtico participa de ambas, muchas veces en contra de su ideolog\u00eda manifiesta. Coment\u00e1bamos hace unos d\u00edas sobre las dos formas de desestimar un testimonio: demostrando que el testigo no estuvo en el lugar o demostrando que su lenguaje ha alcanzado una eficiencia que lo convierte en literatura de los hechos<\/em>.<\/span><\/p>\n

Las intervenciones de la memoria entonces tienen adem\u00e1s del enemigo de la negaci\u00f3n que es propia de los c\u00f3mplices, un enemigo dentro suyo que son la forma en que trata su propia enunciaci\u00f3n, los modos en que intenta hacer circular sus verdades y las maneras en que trata de grabar su memoria en la memoria de otros. Sus enemigos son su eficiencia simb\u00f3lica, su voz exaltada y su inserci\u00f3n traum\u00e1tica.<\/p>\n

Muchas veces la urgencia de su reivindicaci\u00f3n lo hace actuar apresuradamente, panfletariamente, arrasando con ello la posibilidad de ser considerada como algo m\u00e1s que un grito o una consigna. Los espectadores la catalogan y la categorizan como parte de un discurso proselitista que est\u00e1 hecho para otros creyentes. Anulan con ello la profundidad emocional de su intento.<\/p>\n

Hay que construir entonces modos m\u00e1s sutiles de \u00abhacer ver\u00bb\u00a0que se alejen de la univocidad publicitaria para, efectivamente, tornar presentes los cuerpos ausentes \u00abdesaparecidos- durante las dictaduras. Modos que operen desde la (re)adecuaci\u00f3n y (re)significaci\u00f3n de la funci\u00f3n representativa del arte, de su calidad y cualidad referencial de ese otro presente, pero tambi\u00e9n de la construcci\u00f3n de un sentido ahora. El arte contempor\u00e1neo es tambi\u00e9n herramienta que colabora con la pol\u00edtica en la construcci\u00f3n de nuestras posibilidades como sujetos.<\/p>\n

M\u00f3nica Herrera<\/span> realiza una <\/span><\/strong>operaci\u00f3n visual\/discursiva donde las im\u00e1genes recogidas del archivos de H.I.J.O.S (Hijos e Hijas por la Identidad y la Justicia contra el Olvido y el Silencio)- son la negaci\u00f3n intencionada de \u00abdejar ver\u00bb\u009d los rostros de los desaparecidos tucumanos para reduplicar el sentido de identidades borradas en tanto singularidades \u00fanicas e irrepetibles<\/em>. <\/span><\/p>\n

El gesto, entonces, es un modo de reconocer y poner en cuesti\u00f3n- que el dispositivo fotogr\u00e1fico bloquea siempre la realidad, muestra para ocultar<\/em>. Funciona como un instrumento que narcotiza nuestros sentidos y modula la memoria. <\/span><\/p>\n

El disciplinamiento de nuestra mirada es un modo de cancelar cualquier expresi\u00f3n pol\u00edtica y el trabajo de Herrera es una acotaci\u00f3n que busca de-volver a trav\u00e9s del \u00e9nfasis de la ausencia de la imagen- esa materialidad de los cuerpos ocluidos.<\/p>\n

Pero m\u00e1s espec\u00edficamente es la forma de dar cuenta de la imposibilidad de clausura o sutura<\/em><\/span> ideol\u00f3gica<\/em> de este per\u00edodo de la historia argentina reciente porque m\u00e1s all\u00e1 de toda acci\u00f3n jur\u00eddica o simb\u00f3lica- las heridas contin\u00faan abiertas. Son intransferibles siempre y, tal vez, imposibles de cerrar.<\/span><\/p>\n


\n<\/span><\/p>\n

Ilze Petroni
\nInvestigadora de Arte<\/p>\n

Jorge Sep\u00falveda T.
\nCurador Independiente<\/p>\n

219 fotos de desparecidos negadas a la mirada
\nM\u00f3nica Herrera.
\nEspacio de Arte Par\u00e9ntesis.<\/p>\n

Direcci\u00f3n Nacional de Vialidad
\nAvenida Mate de Luna 1.975
\ncoordinaci\u00f3n: Guillermo St\u00e9fani.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[imagen de Lilian Guti\u00e9rrez] Pai! Afasta de mim esse c\u00e1lice C\u00e1lice. Chico Buarque y Gilberto Gil La construcci\u00f3n de la memoria hist\u00f3rica est\u00e1 sujeta a operaciones pol\u00edticas de encubrimiento y develaci\u00f3n. El arte pol\u00edtico participa de ambas, muchas veces en contra de su ideolog\u00eda manifiesta. Coment\u00e1bamos hace unos d\u00edas sobre las dos formas de desestimar […]<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"saved_in_kubio":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"ngg_post_thumbnail":0,"_joinchat":[],"footnotes":""},"categories":[7,10,6,8],"tags":[515,80,556,2279,559,2281,562,557,2282,561,585,558,560,2280,526],"class_list":["post-393","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-exposiciones","category-imaginario-artistico-o-social","category-obras","category-procesos-y-procedimientos-de-arte","tag-arte-politico","tag-arte-y-politica","tag-chico-buarque","tag-disciplinamiento-de-la-mirada","tag-eficiencia-simbolica","tag-espacio-de-arte-parentesis-tucuman-argentina","tag-fotografia","tag-gilberto-gil","tag-guillermo-stefani","tag-h-i-j-o-s-hijos-e-hijas-por-la-identidad-y-la-justicia-contra-el-olvido-y-el-silencio","tag-lilian-gutierrez","tag-memoria-historica","tag-monica-herrera","tag-sutura-ideologica","tag-tucuman"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/393","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/16"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=393"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/393\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2444,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/393\/revisions\/2444"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=393"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=393"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=393"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}