{"id":501,"date":"2010-08-24T07:25:13","date_gmt":"2010-08-24T14:25:13","guid":{"rendered":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=501"},"modified":"2015-06-25T18:56:19","modified_gmt":"2015-06-26T01:56:19","slug":"arte-contemporaneo-en-salta-como-hacemos-lo-que-hacemos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=501","title":{"rendered":"ARTE CONTEMPOR\u00c1\u0081NEO EN SALTA, c\u00f3mo hacemos lo que hacemos."},"content":{"rendered":"

\"\"
\n<\/a>(Encuentro de Gestores Culturales de Salta, 15 y 16 Abril
\n2010, en el James Turrell Museum at Colom\u00e9.
\nDe izq. a der. Andrea Garc\u00eda, Roxana Ramos,
\nGuadalupe Blanco, Soledad Dahbar, Jorge Sep\u00falveda T.,
\nRoly Arias, Juan Blanco, Andrea El\u00edas, Gabriela Do\u00f1a,
\nLuis Escoda, Josefina Car\u00f3n. abajo: Maria Laura Buccanti,
\nGerm\u00e1n Belis, Ilze Petroni y Marcela L\u00f3pez Sastre.)<\/span><\/p>\n

la maldici\u00f3n de las ciencias
\n<\/span> <\/em>del hombre <\/span><\/em>(es que se ocupan)
\n<\/span> de <\/span><\/em>un objeto que habla.<\/span><\/em>\u009d
\nPierre Bourdieu<\/span><\/p>\n

Cuando comenzamos con la investigaci\u00f3n para el libro <\/span>[<\/span><\/strong>Arte Contempor\u00e1neo en Salta<\/span><\/strong>]<\/span><\/strong>, junto a Roly Arias y Mar\u00eda Laura Buccianti<\/span>,<\/span><\/strong> nos preguntamos por el c\u00f3mo y por qu\u00e9 fue posible que una escena local se acelerara -material y simb\u00f3licamente- del modo en que se est\u00e1 dando desde los \u00faltimos cinco a\u00f1os en esta provincia. <\/span><\/span><\/div>\n

En esta oportunidad, comentaremos nuestro m\u00e9todo. Esto porque, en primer lugar, en la instancia de divulgaci\u00f3n de los resultados de una investigaci\u00f3n, es justamente el m\u00e9todo -el conjunto de decisiones tomadas para construir, modelizar y finalmente conquistar el objeto- lo que queda ocultado para enfatizar los postulados a prior\u00edsticos y las afirmaciones conclusivas.<\/span><\/p>\n

En segundo lugar, porque creemos que\u00a0transparentar c\u00f3mo hacemos lo que hacemos es una decisi\u00f3n ya no s\u00f3lo epistemol\u00f3gica, sino tambi\u00e9n pol\u00edtica y \u00e9tica.<\/span><\/p>\n

Pol\u00edtica porque estamos analizando procesos que se est\u00e1n desplegando y, en este sentido, somos conscientes de que participamos en la <\/span>lucha por la posesi\u00f3n de la capacidad de nominaci\u00f3n leg\u00edtima de la verdad y de la realidad –<\/span><\/em>en<\/span> este caso sobre la conformaci\u00f3n de la escena local de arte contempor\u00e1neo salte\u00f1o- y dicha lucha se est\u00e1 desarrollando en diversos planos. \u00c9ste es uno de ellos.<\/span><\/span><\/p>\n

Pol\u00edtica porque sabemos que <\/span>la investigaci\u00f3n es una construcci\u00f3n<\/span><\/em>\u00a0-es un mirar del sesgo- y como tal tiene que ser -el deber ser- de desnaturalizar y poner en cuesti\u00f3n lo que se da por dado, por hecho, por constituido. <\/span><\/span><\/p>\n

Investigar es dudar<\/span><\/em>, pero a trav\u00e9s de una duda controlada por una caja de herramientas y por una decisi\u00f3n de tratar los materiales con respeto y darles el peso espec\u00edfico que ellos mismos (com)portan. <\/span><\/span><\/p>\n

Es as\u00ed que para responder a estas preguntas comenzamos -en enero de 2010- a realizar una serie de entrevistas a los agentes culturales que consider\u00e1bamos m\u00e1s destacados en virtud de su trabajo, capacidades y competencias tanto en gesti\u00f3n como en producci\u00f3n art\u00edstica y discursiva.<\/span><\/p>\n

Asimismo, en cada uno de estos encuentros, indagamos no s\u00f3lo las especificidades de los proyectos en cuesti\u00f3n, sino tambi\u00e9n abordamos las impresiones y los juicios que cada uno de ellos ten\u00edan -y tienen- sobre el sistema de arte local en relaci\u00f3n end\u00f3gena y ex\u00f3gena.<\/span><\/p>\n

Buscamos -desde la experiencia vivida- la contextualizaci\u00f3n profesional, hist\u00f3rica y emocional de las decisiones que colaboraron a la consolidaci\u00f3n de la escena local en Salta.<\/span><\/p>\n

Es por ello que utilizamos un muestreo no-probabil\u00edstico intencional y entrevistas no-estructuradas para captar los sentidos y valoraciones que los agentes otorgan a sus pr\u00e1cticas y a la de sus pares.<\/span><\/p>\n

En otras palabras y cayendo en tecnicismos: nuestras unidades de an\u00e1lisis -personas e instituciones- fueron seleccionadas a trav\u00e9s de un criterio razonado y explicitado\u00a0bajo el supuesto que a trav\u00e9s de estas razones podr\u00edamos recabar la informaci\u00f3n necesaria para el abordaje del problema y as\u00ed alcanzar los objetivos de la investigaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Por otra parte, para culminar con esta primera etapa, el 12 de abril realizamos en la Casa de la Cultura y en el marco del XXXIV Abril Cultural Salte\u00f1o[1] una conversaci\u00f3n\/debate –<\/span>[La nueva fundaci\u00f3n de la escena de arte en Salta]<\/span><\/strong>– \u00a0donde expusimos los objetivos y m\u00e9todo de la investigaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

El objetivo de esta charla fue hacer p\u00fablico las preguntas y primeros avances de nuestro trabajo.<\/span><\/p>\n

Finalmente, el 15 y 16 de abril llevamos adelante el <\/span>[Encuentro de Gestores Culturales \/ Salta 2010] [2]<\/span> <\/span><\/strong>en la Estancia Colom\u00e9 donde nos reunimos con 14 de los agentes culturales entrevistados para intercambiar experiencias y opiniones sobre la gesti\u00f3n cultural -independiente e institucional- y as\u00ed hacer visibles las diversas razones a trav\u00e9s de las cuales la gesti\u00f3n cultural se convirti\u00f3 en un concepto clave para comprender las din\u00e1micas de funcionamiento del sistema de arte local. <\/span><\/p>\n

Este encuentro, adem\u00e1s, fue dise\u00f1ado como un instrumento de control y <\/span>vigilancia epistemol\u00f3gica <\/span><\/em>crucial para <\/span>conquistar, construir y comprobar el hecho cient\u00edfico<\/span><\/em><\/a>[3]<\/span><\/em><\/sup>. <\/span><\/p>\n

Es decir, si la situaci\u00f3n de entrevista es una situaci\u00f3n no-natural donde el entrevistado prev\u00e9 -o intuye- qu\u00e9 informaci\u00f3n quiere obtener el investigador, el entrevistado pone en juego una operaci\u00f3n de sesgo.<\/span><\/p>\n

En ese \u00abhablar\u00bb -que implica la enunciaci\u00f3n de pr\u00e1cticas, experiencias, sensaciones, relaciones y posiciones- hace que muchos de los procesos sociales sean obturados por procesos de selectividad de la memoria individual y el acceso a dicha informaci\u00f3n se vuelve as\u00ed m\u00e1s problem\u00e1tico.<\/span><\/p>\n

En una situaci\u00f3n grupal, podr\u00edamos decir, se \u00abbaja la guardia\u00bb y en el di\u00e1logo colectivo emergen afirmaciones, argumentos y valoraciones que de otro modo no se pronunciar\u00edan.<\/span><\/p>\n

Adem\u00e1s, cada uno de los participantes com<\/span>plet\u00f3 un FODA. Esta es una herramienta de an\u00e1lisis estrat\u00e9gico, que permite analizar elementos internos o externos de programas y proyectos. En \u00e9l se analizan los factores internos (y por tanto controlables del programa o proyecto) y los factores externos (considerados no controlables).<\/span><\/span><\/p>\n

La explicitaci\u00f3n, por parte\u00a0de los agentes culturales invitados, de las fortalezas, oportunidades, debilidades y amenazas que ellos ven en la escena local salte\u00f1a nos habla de dos cosas. <\/span>Del lugar desde donde ellos toman decisiones y planifican sus acciones<\/span><\/em>; y cruzados los datos obtenidos <\/span>nos muestra la recurrencia de ciertos diagn\u00f3sticos<\/span><\/em>, de modos de trabajo compartidos.<\/span><\/p>\n

La segunda etapa de la investigaci\u00f3n se bas\u00f3 en la recolecci\u00f3n de datos duros de los espacios de gesti\u00f3n. Es decir, solicitamos informaci\u00f3n relativa a las distintas actividades realizadas y sus participantes (muestras, seminarios, charlas, talleres, cl\u00ednicas, encuentros, participaci\u00f3n en eventos, publicaciones, etc.) y sus respectivos registros fotogr\u00e1ficos.<\/span><\/p>\n

Todo el material recibido fue -en primer lugar- verificado y contrastado con otras fuentes (notas de prensa, mails a otros agentes y artistas mencionados, cat\u00e1logos, etc.), con las mismas entrevistas y los FODA con el objetivo de desnaturalizar y desvelar interpretativamente la compleja trama de las (inter)acciones en el sistema de arte salte\u00f1o. Es decir, deseamos -en t\u00e9rminos de Bourdieu- <\/span>hacer surgir un nuevo sistema de<\/span><\/em> relaciones entre los elementos.<\/span><\/em><\/p>\n

Esto nos permiti\u00f3, adem\u00e1s, ajustar nuestro trabajo para restaurar aquellos <\/span>sentidos objetivados<\/span><\/em>, significaciones que son producto de m\u00faltiples procesos de <\/span>objetivaci\u00f3n de la subjetividad <\/span><\/em>y en el mismo proceso, <\/span>objetivar \u00a0lo objetivado<\/span><\/em>.<\/span><\/p>\n

Por otra parte, el procesamiento y sistematizaci\u00f3n de la informaci\u00f3n se precipit\u00f3 en una base de datos para su posterior an\u00e1lisis estad\u00edstico. Es decir que la cuantificaci\u00f3n y ponderaci\u00f3n de las acciones de los espacios independientes e institucionales nos sirve para <\/span>mapear el crecimiento o aceleraci\u00f3n de la escena local<\/span><\/em> y en ese mismo movimiento <\/span>dar cuenta de las silenciaciones o veladuras<\/span><\/em> (adem\u00e1s de encontrar las alternativas de acceso) y de <\/span>comparar, relacionar y establecer rupturas y continuidades entre esos datos con las otras fuentes relevadas<\/span><\/em>, sistematizadas e interpretadas. O lo que es lo mismo, buscar interpretativamente sus significaciones.<\/span><\/p>\n

Porque, en definitiva, de lo que se trata es de dar cuenta de las singularidades de los agentes y espacios -y sus pr\u00e1cticas correlativas- sin<\/span>\u00a0caer en la an\u00e9cdota sin pies ni cabeza de la<\/span><\/em> historia de los acontecimientos<\/span><\/em>\u009d<\/span><\/a><\/span>[4]<\/span><\/em><\/span><\/sup>.<\/span><\/p>\n


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Jorge Sep\u00falveda T.<\/span><\/td>\nIlze Petroni<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
Curador Independiente<\/span><\/td>\nInvestigadora de Arte Contempor\u00e1neo<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

NOTAS<\/span><\/strong><\/p>\n

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