Este es un texto justificatorio que ha surgido de la pregunta recurrente que reverbera cada vez que una crisis o un impulso obliga al arte a preguntarse todo de nuevo. Hace ya casi un a\u00f1o me hice cargo como curador independiente de la Sala Victoria Subercaseaux del Museo Benjam\u00edn Vicu\u00f1a Mackenna(1), un museo biogr\u00e1fico y perif\u00e9rico en lo institucional que me ha facilitado la libertad de una sala subterr\u00e1nea para mi trabajo.<\/p>\n
En este tiempo se han montado exposiciones (2) que han pretendido, por la invitaci\u00f3n realizada a los artistas, problematizar las obras que han realizado, colocar en pie forzado<\/em> la producci\u00f3n y reciclaje de obras para el montaje requerido, generar una conversaci\u00f3n entre artista, curador y p\u00fablico orientado a la construcci\u00f3n de claves visuales de lectura<\/em> de la contingencia y, principalmente, colaborar en la construcci\u00f3n del imaginario social a trav\u00e9s del imaginario art\u00edstico<\/em>.<\/p>\n No se ha buscado en este procedimiento la validaci\u00f3n del espacio museal como un espacio de exhibici\u00f3n si no como un espacio de trabajo, de experimentaci\u00f3n y enunciaci\u00f3n: esta sala ha sido levantada como un laberinto\/laboratorio donde todos somos objeto de estudio y recolectores de datos\/investigadores.<\/p>\n No se ha atendido, para la selecci\u00f3n, a los curriculums si no a las pericias productoras\/comprehensivas requeridas para el arte contempor\u00e1neo. La vieja apelaci\u00f3n al oficio escapa ac\u00e1 a la capacidad t\u00e9cnica de las manos\/m\u00e1quinas y se ha trasladado al criterio aprehensivo y la capacidad de s\u00edntesis visual para la generaci\u00f3n de objetos que acotan y comentan la realidad.<\/p>\n En esta sala toda exposici\u00f3n es un riesgo<\/em>, a pesar de la excelente recepci\u00f3n de los medios de comunicaci\u00f3n que han posibilita crear un \u00e1rea de influencia, las preguntas y sus problemas requeridos son disquisiciones objetuadas que utilizan (a favor y en contra) la seducci\u00f3n de la belleza\/est\u00e9tica para plantear que el arte es una herramienta de la cultura para entenderse a si misma y sus consecuencias sociales<\/em>.<\/p>\n Es por esto que, a pesar de que es m\u00e1s f\u00e1cilmente comprensible llamar a lo que hemos hecho \u00abexposiciones de arte\u00bb\u009d, preferir\u00eda llamarlas Hip\u00f3tesis de Trabajo<\/strong>: esa es su naturaleza, proposiciones sujetas al ensayo y error, revisiones l\u00f3gicas y discursivas anotadas a trav\u00e9s del impulso, las predisposiciones y los prejuicios como tambi\u00e9n por la historia (personal, sentimental y productiva) con la que cada artista llega a este proyecto.<\/p>\n En varias ocasiones nos hemos visto llevados por la improvisaci\u00f3n entendida como la inteligencia de los sucesos y la r\u00e1pida respuesta a los inconvenientes que surgen, en varias ocasiones las grandes planificaciones han debido ser escritas de nuevo, parcial o totalmente. Los procesos decisionales han sido expuestos en su crudeza: lo que se desecha es tan importante como lo que se conserva.<\/p>\n Hemos tenido toda la libertad que el presupuesto nos ha permitido<\/em>: hemos dado valor al producto construido con el costo de los materiales que nos han sido accesibles. Hemos desarrollado soluciones t\u00e9cnicas y tecnol\u00f3gicas a la medida de nuestros requerimientos.<\/p>\n Hemos actuado pol\u00edticamente<\/em> generando complicidades con las instituciones, el empresariado, el p\u00fablico y los agentes del poder. Hemos conversado con la realidad social y sus representantes de igual a igual cada vez que uno de sus problemas se ha cruzado en nuestra \u00e1rea de investigaci\u00f3n, cuando sus temas y sus soluciones discursivas se demuestran tambaleantes, taxativas y\/o perentorias.<\/p>\n No hacemos carrera, desarrollamos estrategias<\/em>. Los artistas y el curador hipotecan sus privilegios en cada montaje por que creemos en la capitalizaci\u00f3n del saber, que el ejercicio suelta la mano, que la acci\u00f3n y la decisi\u00f3n perfecciona la pericia. Hay otros lugares (museos, galer\u00edas, etc.) donde anotarse puntos en la carrera, donde realizar inscripciones hist\u00f3ricas que nos hagan deseables por los escribas, donde realizar negociaciones inclusivas.<\/p>\n Nuestro trabajo es un juego que tomamos seriamente<\/em>: queremos saber qu\u00e9 es el arte, c\u00faal es su lugar, c\u00faal es su l\u00f3gica, queremos probar cada una de las conclusiones que hemos heredado para saber si aun tienen validez, queremos saber qu\u00e9 podemos hacer con lo que tenemos.<\/p>\n Queremos saber, cada vez, qu\u00e9 es lo que podemos hacer con lo que tenemos.<\/p>\n Jorge Sep\u00falveda T. ngg_shortcode_0_placeholder<\/p>\n NOTA 1<\/strong>: El Museo Benjamin Vicu\u00f1a Mackenna queda ubicado en Avda. Vicu\u00f1a Mackenna 94, Providencia, Santiago de Chile. Fono: (562)222.9642 web: http:\/\/www.dibam.cl\/subdirec_museos\/mbm_mackenna\/<\/a> \n<\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Este es un texto justificatorio que ha surgido de la pregunta recurrente que reverbera cada vez que una crisis o un impulso obliga al arte a preguntarse todo de nuevo. 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\nCurador Independiente
\nSantiago de Chile, Abril 2006<\/p>\n\n
\nNOTA 2<\/strong>: Las exposiciones realizadas hasta Abril 2006 son: \u00abencuentre las 7 diferencias (entre ciudadano y consumidor)<\/a>\u00ab\u009d (colectiva por convocatoria, mayo 2005), \u00abImagen y Semejanza<\/a>\u00ab\u009d de Daniel Gonz\u00e1lez (Agosto 2005), \u00abB\u00f3veda<\/a>\u00ab\u009d de Leonardo Portus<\/span> (Septiembre 2005), \u00abOficio y Desembarco<\/a>\u00ab\u009d de Sergio Le\u00f3n (Octubre 2005), \u00abEspejismo\u00bb\u009d de Paulo Ogino<\/span> (Noviembre 2005) , \u00abNiktalope<\/span>\u00ab\u009d de Cristina Arancibia<\/span> (Marzo 2006) y \u00abMercanc\u00eda<\/span>\u00ab\u009d de Luis Guerra (Abril 2006). El Calendario 2006 incluye, a partir de Mayo, a los artistas Camila Pino, Barbara<\/span> Vergara, Barbara<\/span> Gillmore<\/span>, Francisco Sanfuentes<\/span>, Isabel Ribes<\/span>, Francisco Papas Fritas, Rodrigo Piraces<\/span> y Cecilia Avenda\u00f1o.<\/p>\n