{"id":60,"date":"2006-06-10T12:29:24","date_gmt":"2006-06-10T15:29:24","guid":{"rendered":"https:\/\/curatoriaforense.net\/?p=43"},"modified":"2013-12-21T18:23:41","modified_gmt":"2013-12-22T01:23:41","slug":"searching-chilean-way-modos-de-transmutar-los-defectos-en-virtudes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=60","title":{"rendered":"Searching chilean way \/\/ modos de transmutar los defectos en virtudes."},"content":{"rendered":"

con la pelota de trapo
\ncon el gato y con el perro
\nel caballo lo miraba.<\/em>
\nLuchin, V\u00edctor Jara<\/p>\n

Las preguntas que se levantan despu\u00e9s de lo que he dicho en el art\u00edculo anterior<\/a> tienen que ver con la posici\u00f3n del arte chileno en el circuito internacional del arte, su especificidad, su construcci\u00f3n individualizable y por supuesto sobre su capacidad. Para ello ocupare como gu\u00eda estas preguntas:<\/p>\n

1.- \u00bfQue es lo que hace distinguible el arte chileno contempor\u00e1neo del arte que se realiza en el resto de Sudam\u00e9rica y en el mundo?
\n2.- \u00bfCu\u00e1l es the<\/em> chilean way<\/em>?, \u00bfCu\u00e1l es la manera chilena de hacer arte?
\n3.- \u00bfCu\u00e1l es nuestra forma de construir significaciones, est\u00e9ticas, im\u00e1genes?<\/p>\n

Postulo que todas estas preguntas tienen la misma respuesta: el arte chileno contempor\u00e1neo es un arte de procedimiento<\/em><\/strong>, un arte que convierte el gesto art\u00edstico en un gesto de resignificaci\u00f3n de su entorno, que sabe leer su contexto y utilizarlo a favor de la construcci\u00f3n de im\u00e1genes que permitan hacer inteligible lo que nos ocurre, mediante una s\u00edntesis visual eficiente. Un arte contingente que construye definiciones hist\u00f3ricas<\/em>, un arte gramatical que sabe decir lo que otros lenguajes no han podido o querido decir.<\/p>\n

A este ejercicio del arte lo hemos llamado estrategia de arte luch\u00edn [1]<\/strong> <\/em> y su procedimiento es refuncionalizar los elementos disponibles, es decir, un arte que toma lo que hay y le da una nueva eficiencia en el campo simb\u00f3lico. \u00bfQue indicios comparte el arte chileno contempor\u00e1neo con la canci\u00f3n de V\u00edctor Jara? La fragilidad, la pobreza, la necesidad de construir un mundo acogedor en un entorno \u00e1rido s\u00f3lo con los elementos que hay a mano.<\/p>\n

Vamos descartando definiciones que no corresponden y postulando otras:<\/p>\n

– no hay nostalgia de la pobreza, la pobreza es una constante del entorno del arte chileno, hay una valoraci\u00f3n de las pericias de producci\u00f3n que la pobreza hace necesarias e incluso imprescindibles<\/strong>.<\/p>\n

– No hay para qu\u00e9 hacer \u00e9nfasis en el oficio t\u00e9cnico requerido para el objeto de arte, el gesto significativo se puede construir con las conductas cotidianas<\/strong>.<\/p>\n

– No es necesaria la validaci\u00f3n (acad\u00e9mica, institucional, etc.), se hace v\u00e1lido en tanto se demuestra eficiente en la calle<\/em>, en tanto que puede convertir sus observaciones en sentido com\u00fan<\/strong>. Ese es su \u00e9xito: convertir los hallazgos te\u00f3ricos en ejercicio cotidiano.<\/p>\n

Volvamos a las preguntas. \u00bfQue es lo que hace distinguible el arte chileno contempor\u00e1neo del arte que se realiza en el resto de Sudam\u00e9rica y en el mundo?. Descartemos el arte chileno que no es arte contempor\u00e1neo, aquel que es reproducci\u00f3n literal de la imagen (transliteraci\u00f3n<\/em>), el arte que es artesan\u00eda (puro oficio<\/em>), el arte que carece de comprensi\u00f3n de su entorno y de sus medios (aquel que no es autoconciente<\/em>). \u00bfQue arte nos queda? Poco pero suficiente.<\/p>\n

Algunos ejemplos:<\/p>\n

– La performance (a pesar o a prop\u00f3sito de su decadencia ocasionada por la reiteraci\u00f3n indiscriminada de los s\u00edmbolos del victimalismo) se ha ido transformando en intervenci\u00f3n urbana, donde el acto individual se transforma en acci\u00f3n coordinada de grupo, modificadora y resignificadora de conductas y de flujos.<\/p>\n

– Alguna pintura chilena contempor\u00e1nea aprende de la instalaci\u00f3n a utilizar el montaje como elemento de trabajo.<\/p>\n

– La escultura expande su ambito de trabajo al vincularse, satisfactoriamente, con el trabajo musical convirti\u00e9ndose en arte sonoro.<\/p>\n

– Las instalaciones se han hecho interactivas, incluyendo en su trabajo el problema del lenguaje, de la comunicaci\u00f3n, de la herramienta autosuficiente liberada del control humano [2] .<\/p>\n

\u00bfLa manera chilena de hacer arte contempor\u00e1neo? Para no redundar describamos por qu\u00e9 el arte chileno ha llegado a ser un arte de procedimiento: el arte chileno contempor\u00e1neo ha debido ser autogestionado, autofinanciado en gran medida por los artistas, y al ser restringido formalmente por los espacios y los dineros institucionales intenta apropiarse de los espacios menos determinados, construy\u00e9ndolos y administr\u00e1ndolos si es necesario.<\/p>\n

Describamos el entorno de la producci\u00f3n de arte contempor\u00e1neo en Chile, las reacciones a los que se ve obligado. La manera de hacer obras en Chile est\u00e1 claramente contaminada por los vicios del circuito, la fondartizaci\u00f3n y la formularizaci\u00f3n del acceso a los fondos, el academicismo, la restricci\u00f3n del rango de problemas de trabajo [3] .<\/p>\n

La estrategia de arte luch\u00edn<\/em> ha descubierto la manera de actuar con libertad en un entorno sobredeterminado por la institucionalidad y por el modo acostumbrado de convivencia social, ha pagado el costo econ\u00f3mico y pol\u00edtico de levantar su propia concepci\u00f3n del mundo<\/em> con recursos generados en otros ejercicios funcionales, solucionando varios de los problemas mencionados en la tabla reduci\u00e9ndose a si mismo a una capacidad b\u00e1sica que podemos reconocer como la \u00fanica necesaria para el arte contempor\u00e1neo: ser capaz de darle indicios a la imaginaci\u00f3n de c\u00f3mo verse a si misma<\/em>.<\/p>\n

Finalmente, la estrategia de arte luch\u00edn<\/em> es lo reconociblemente propio, individualizable como producto cultural mas all\u00e1 de los objetos que genera, un arte de procedimiento, un know how<\/em> exportable que es capaz de colocarse en el circuito internacional de arte para hacer con sus pericias lo mismo que est\u00e1 demostrando poder hacer en Chile: recuperar el mundo ajeno produciendo sentido est\u00e9tico y pol\u00edtico.<\/p>\n

Jorge Sep\u00falveda T.
\nCurador Independiente
\nJunio de 2006.<\/p>\n

leer tambien: Estrategia de Arte Luch\u00edn<\/a>, Justo Pastor Mellado<\/p>\n

NOTAS<\/strong>:<\/p>\n

[1] <\/span> Esta definici\u00f3n surgi\u00f3 en una conversaci\u00f3n entre Daniel Gonz\u00e1lez, Justo Pastor Mellado<\/a> y Jorge Sep\u00falveda T.<\/a>
\n<\/span><\/span><\/p>\n

[2] <\/span> Algunos ejemplos de este tipo de arte son IHUM- interfaz humana para usuario maquina<\/em> y Cat\u00e1logo de Espectadores<\/em><\/a> de Daniel Gonzalez<\/span>, las performances<\/span> Fantasma<\/em> y Mercanc\u00eda<\/em> de Luis Guerra, Yo y You (boxeo entre artistas) organizado por Oscar Raby, Pobre Ni\u00f1o Insecto<\/em> y Todo comienza en Casa<\/em> de Francisco Papas Fritas, los eventos de arte sonoro Vector<\/em> producidos por Marcelo Buscaglia<\/span>,,<\/span> algunos de los trabajos seleccionados por Rainer<\/span> Krause<\/span> en Reverberancias<\/em><\/span>, los trabajos de Ricardo Vega<\/a>, Francisco Sanfuentes<\/span> entre otros.<\/span>
\n<\/span><\/span><\/p>\n

[3] <\/span> Ve\u00e1moslo en una tabla:<\/span><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
<\/td>\n\n

descripci\u00f3n<\/p>\n<\/td>\n

\n

Soluci\u00f3n implementada<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Vicios del circuito<\/strong><\/p>\n<\/td>\n

Endogamia, apadrinamiento.<\/td>\nEliminaci\u00f3n de la estrategia de contactos y lobby tradicional.Construcci\u00f3n de circuitos paralelos autovalidantes<\/span>. Instrumentalizaci\u00f3n<\/span> de las oportunidades institucionales<\/td>\n<\/tr>\n
\n

Fondartizaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n<\/td>\n

Creaci\u00f3n de un arte oficial mediante la generaci\u00f3n de criterios impl\u00edcitos de selecci\u00f3n<\/em>.<\/td>\nAfirmaci\u00f3n en el ejercicio art\u00edstico autofinanciado excluyente de la selecci\u00f3n oficial.<\/td>\n<\/tr>\n
\n

Formularizacion<\/strong><\/p>\n<\/td>\n

arte redactado, evaluaci\u00f3n de presentaciones escritas de obra<\/td>\nProducci\u00f3n de un arte experimental donde los postulados son probados en obra.<\/td>\n<\/tr>\n
Academicismo<\/strong><\/td>\n\n

Requerimientos curriculares universitarios para el ejercicio del arte.<\/p>\n<\/td>\n

Construcci\u00f3n de criterios de evaluaci\u00f3n propios que favorecen pericias interdisciplinarias o provenientes de otras profesiones u oficios.<\/td>\n<\/tr>\n
Restricci\u00f3n del rango de problemas de trabajo<\/strong><\/td>\n\n

Instauraci\u00f3n de tem\u00e1ticas validables<\/span> y argumentables.<\/p>\n<\/td>\n

Inclusi\u00f3n de tem\u00e1ticas provenientes de otras \u00e1reas de producci\u00f3n social y provenientes de medios de comunicaci\u00f3n.levantar un imaginario visual luego que el anterior fue destruido u olvidado, luego que las pocas referencias hist\u00f3ricas pretenden levantarse como \u00fanicas y univocas<\/td>\n<\/tr>\n
Precarizacion<\/strong><\/span> del trabajo.<\/strong><\/td>\nPocos artistas en Chile no dependen econ\u00f3micamente de instituciones que los financian por otros ejercicios diferentes a la producci\u00f3n e investigaci\u00f3n en arte. El Fondart<\/span> act\u00faa como la Onemi<\/span> de los artistas: los recoge cuando est\u00e1n damnificados, los seca y los abriga, y los devuelve al mismo sitio donde quedar\u00e1n nuevamente a la intemperie.<\/td>\nGeneraci\u00f3n de estructuras colectivas de trabajo, de otras aplicaciones de pericias desarrolladas para el trabajo artistico<\/span> (dise\u00f1o grafico, dise\u00f1o web<\/span> y multimedia), de soporte econ\u00f3mico entre artistas.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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