{"id":65,"date":"2006-06-23T11:52:39","date_gmt":"2006-06-23T14:52:39","guid":{"rendered":"https:\/\/curatoriaforense.net\/?p=49"},"modified":"2013-12-21T19:15:30","modified_gmt":"2013-12-22T02:15:30","slug":"fondart-otra-vez-consolidacion-de-los-errores-y-las-practicas-perversas-del-formulario","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=65","title":{"rendered":"Fondart otra vez \/\/ consolidaci\u00f3n de los errores y las pr\u00e1cticas perversas del formulario"},"content":{"rendered":"
\n
\u00abTe ha se\u00f1alado a ti\u00bb dice ella-,
\n\u00abes cierto, me ha se\u00f1alado a mi\u00bb\u009d
\n<\/em><\/em>Fitzcarraldo<\/strong><\/div>\n
<\/div>\n
este art\u00edculo ha sido complementado en
\nFONDART, la cultura chilena de la Loter\u00eda de Babilonia<\/a>
\ndisponible en ArteyCritica. 23 de marzo de 2007<\/div>\n

A ver, \u00bfquien puede ignorar a un agente cultural que tiene mil y tantos millones de pesos cada a\u00f1o?, bueno, est\u00e1 demostrado que nadie puede. Yo intent\u00e9 ignorarlo y no he podido, en un gesto minimalista publiqu\u00e9 hace unos d\u00edas el texto de presentaci\u00f3n de los resultados de Fondart<\/a> que escribi\u00f3 Paulina Urrutia, Ministra Presidenta del Consejo de Cultura, de manera que las diferencias demostraran (sin se\u00f1alarlas) la distancia entre las pretensiones explicitas y los efectos que sus acciones generan. Gesto demasiado oculto, con poco contraste en un pa\u00eds acostumbrado a los discursos pol\u00edticos que nadie lee por que todos pasan directamente a ver quien se gan\u00f3 el raspe.<\/p>\n

\u00bfPor que no se puede obviar a Fondart? Nadie puede ignorar a un rico, su dinero puede comprar voluntades pol\u00edticas<\/em> (y voluntades art\u00edsticas por supuesto: \u00a1son mas baratas!). A pesar de lo que puede parecer a primera vista yo no estoy en contra de las instituciones dedicadas a la cultura, solo me opongo a aquellas instituciones que no son capaces de leer las consecuencias de c\u00f3mo act\u00faan <\/em>aunque se lo griten en su cara: \u00bfes el Fondart un departamento de inversi\u00f3n en riesgo en el arte? \u00bfEs el Fondart un sistema de subsidios pervertido que favorece a aquellos que tienen una carrera construida coloc\u00e1ndolos a competir con quienes no la tienen? \u00bfEs el Fondart la forma de financiar un arte estatal?.<\/p>\n

Justo Pastor Mellado ha se\u00f1alado la falacia que constituye el esgrimir al rechazar un proyecto la raz\u00f3n del impacto social como censura encubierta<\/em><\/a>[1] , como una discriminaci\u00f3n positiva a obras que no son suficientemente sustentables como para defenderse ellas mismas, que las obligan a inventar\/suponer ficciones de impacto social<\/em>. A nadie le importa la obra, importa la redacci\u00f3n de un proyecto, nuevamente estos s\u00edmiles de obras de arte<\/em>, este nuevo g\u00e9nero literario convence (por la raz\u00f3n) y no seduce (por la acci\u00f3n).<\/p>\n

Otro problema es el que ya adelant\u00e9 cuando escrib\u00ed un art\u00edculo sobre la noci\u00f3n chilena de industrias culturales<\/a>: Nadie confirma y da cuenta p\u00fablica de la realizaci\u00f3n de las obras financiadas: nadie sabe las consecuencias reales (no las consecuencias previstas) de las obras que se realizan con este financiamiento. \u00bfEntonces? \u00bfNo es una verg\u00fcenza ganarse un Fondart? \u00bfNo es vergonzoso resultar favorecido por un sistema pervertido en mala?.<\/p>\n

Volvamos a la cita que abre este art\u00edculo, Fitzcarraldo solicita dinero para su proyecto de crear un Teatro de Opera en Iquitos, uno de los ricos que juegan p\u00f3quer, mientras se r\u00ede dice: \u00abno hay mejor sensaci\u00f3n que perder dinero<\/em>\u00ab\u009d [2] , actitud humillante del que posee los recursos frente a quien los necesita. Esto nos lleva a la pregunta \u00bfPor qu\u00e9, a\u00f1o tras a\u00f1o, las autoridades encargadas de Fondart s\u00f3lo se dedican a presentar los resultados del concurso y no los resultados de las obras efectivamente realizadas con esos fondos? \u00bfA nadie le importa eso? \u00bfSolo importa cu\u00e1nto se invierte? \u00bfHay que dar la impresi\u00f3n que la Cultura es un gasto de un excedente bien dirigido? \u00bfHay que parecer un pa\u00eds rico solo en dinero y no en criterio, en cultura, en lectura de la contingencia, en construcci\u00f3n de identidad a trav\u00e9s de obras sint\u00e9ticas?.<\/p>\n

El Fondart ha sido sobre-descrito a\u00f1o tras a\u00f1o en sus falencias, en sus efectos nocivos, en el servilismo que exige de los artistas hasta convertirlos en funcionarios, en la limitaci\u00f3n de los rangos de creaci\u00f3n, en lo restringido de sus capacidades evaluatorias, en su creaci\u00f3n de criterios impl\u00edcitos, en su distancia institucional en la relaci\u00f3n de obra\/espectador que la vuelve univoca, en su influencia en la consolidaci\u00f3n de la endogamia, de la oligocracia oligofr\u00e9nica, en la uniformaci\u00f3n de la relaci\u00f3n circuito\/institucionalidad\/artista.<\/p>\n

La pregunta que est\u00e1 detr\u00e1s de las dudas y resentimientos generadas por Fondart es \u00bfQu\u00e9 tipo de Arte Chileno Contempor\u00e1neo queremos hacer en Chile?, \u00bffuegos artificiales, eventos masivos, conciertos roqueros, pel\u00edculas poperas?. Bueno, puede ser que como sociedad de consumo queramos eso, pero \u00bfCu\u00e1l es la instancia que favorece la experimentaci\u00f3n en arte?, \u00bfQui\u00e9n financia el riesgo? \u00bfQui\u00e9n paga los costos de esas obras que exceden el mero traspaso t\u00e9cnico? \u00bfAquellas obras que intentan una apropiaci\u00f3n\/verificaci\u00f3n de sus intentos por parte de los chilenos comunes y corrientes, chilenos de a pata<\/em>?.<\/p>\n

<\/a>Hay una imagen que requiere m\u00e1s an\u00e1lisis posterior, pero que es suficientemente significativa para entender la forma en que est\u00e1 construido el respeto por el trabajo del artista en Chile. El ejemplo es el Centro de Documentaci\u00f3n de Centro Cultural Palacio La Moneda<\/a>.<\/p>\n

\u00bfSaben ustedes que ese fondo se est\u00e1 formando con las donaciones que realizan los artistas bajo la promesa incierta de la inscripci\u00f3n? \u00bfQue esas obras no se pagan?, \u00bfQue nadie paga el valor del objeto de arte, el riesgo, el capital, la inversi\u00f3n, la investigaci\u00f3n que realizan estos artistas?. Sintom\u00e1tico, si los artistas s\u00f3lo pueden vivir en Chile vendiendo formularios llenos de fantas\u00edas y predicciones (y clases universitarias) mientras el costo del edificio del centro cultural y los costos fijos (sueldos, eventos y costos de mantenci\u00f3n) son millonarios. Menuda desproporci\u00f3n pero interesantes prioridades.<\/p>\n

Postulo, reciclando la idea de la implementaci\u00f3n de las FRAC que propuso Mellado hace varios a\u00f1os atr\u00e1s: hay que crear un poder comprador de obras en Chile<\/strong> <\/strong>[3], un poder comprador a imagen y semejanza del Poder Comprador de Trigo o Remolacha. El Arte en Chile es una Agricultura ineficiente<\/em>, necesita asegurar que alguien compre sus productos, no sus promesas.<\/p>\n

Que los artistas corran sus riesgos (es parte de su trabajo) pero deben ser retribuidos en funci\u00f3n de la tasaci\u00f3n comercial\/cultural de su obra. Obviamente esta proposici\u00f3n traer\u00e1 el problema de establecer nuevos mecanismos y criterios, nuevas instituciones, otros comit\u00e9s evaluadores de obras, tasadores y asignadores de fondos. El punto es que debemos considerar la posibilidad de financiar un nuevo arte en Chile, aun a costa de cometer nuevos errores, no de consolidar errores cometidos por m\u00e1s de una d\u00e9cada.<\/p>\n

Jorge Sep\u00falveda T.
\nCurador Independiente
\nSantiago de Chile, Junio de 2006<\/p>\n

\n

Notas:<\/strong><\/p>\n

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    \n
  • [1] <\/span> Adem\u00e1s de haber levantado el postulado de la Fondartizaci\u00f3n<\/span> del Arte Chileno y el Formularismo<\/span>.<\/li>\n
  • [2] <\/span> Sorprendentemente Fitzcarraldo<\/span> es financiado finalmente por la regenta de una casa de putas, jajaja, a mi esto me parece muy divertido, aunque espero no se transforme en una profec\u00eda autocumplida.<\/li>\n
  • [3] <\/span>\u00bfQue haremos con esas obras? \u00bfhacer un coleccionismo p\u00fablico de arte chileno contempor\u00e1neo, en los museos, en las calles, en los espacios p\u00fablicos?<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/blockquote>\n
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    <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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