{"id":68,"date":"2006-07-18T03:54:12","date_gmt":"2006-07-18T06:54:12","guid":{"rendered":"https:\/\/curatoriaforense.net\/?p=52"},"modified":"2013-12-21T19:27:13","modified_gmt":"2013-12-22T02:27:13","slug":"bim-bam-bum-la-pregunta-por-la-sensacion-el-enfasis-en-la-erotica-de-la-obra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=68","title":{"rendered":"BIM BAM BUM \/\/ la pregunta por la sensaci\u00f3n, el \u00e9nfasis en la er\u00f3tica de la obra."},"content":{"rendered":"

B\u00e1rbara Gillmore, en su exposici\u00f3n BIM BAM BUM<\/strong>, reconstruye una sensaci\u00f3n, un modo posible\/probable de acceder a trav\u00e9s de los sentidos a los est\u00edmulos que nos rodean. El espectador, como alguna vez ocurri\u00f3 en el espect\u00e1culo revisteril, es inmerso en ese recorrido en la er\u00f3tica de la imagen, del color, del movimiento, etc. <\/span><\/p>\n

Sin embargo, y para despiste de algunos, la exposici\u00f3n no es una reconstrucci\u00f3n \/ reconstituci\u00f3n de la escena perdida para siempre por el tiempo que nos separa y la historia de Chile convirti\u00e9ndose en lo que es ahora: \u00e9sta no es una exposici\u00f3n antropol\u00f3gica ni hist\u00f3rica<\/em><\/strong>, no hay plumas ni piel descubierta… en la exposici\u00f3n est\u00e1 el est\u00edmulo que genera esa sensacionalidad \/ sensorialidad, que juega con las relecturas que el arte puede hacer, a las proposiciones que hacen de la realidad univoca un espejo que ambigua<\/em> nuestras definiciones<\/a> [1] . <\/span><\/p>\n

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\nLuces, obras, colores, m\u00fasica y montaje constituyen una exposici\u00f3n – obra que intenta ocasionar ese efecto: dejarse seducir por los est\u00edmulos<\/em>, suspender la raz\u00f3n<\/em> y abandonarse a la emoci\u00f3n<\/em>, en mirar y dejarse ver, toda esta exposici\u00f3n es una investigaci\u00f3n sobre c\u00f3mo el arte es un estimulo<\/em>, una lectura y una raz\u00f3n de lo que nos ocurre<\/a> [2] . <\/span><\/p>\n

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<\/a>El espacio de la exposici\u00f3n, retomado por el montaje y modificado arquitect\u00f3nicamente por \u00e9l, pretende lograrlo mediante una inmersi\u00f3n<\/strong> [3] , una suspensi\u00f3n del saber sobre el entorno, un viaje inm\u00f3vil que excede la escenograf\u00eda y el vitrinismo por que act\u00faa hacia adentro rode\u00e1ndote. Un viaje que ocurre dentro<\/em> del espectador. <\/span><\/p>\n

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<\/a>El \u00e9nfasis en los detalles (al que yo llamo el Lujo de la Obra<\/em>, su lujuria) da indicios que son le\u00eddos en diferentes niveles<\/a> [4] . <\/span><\/p>\n

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<\/a>En la sala izquierda, por citarlo como ejemplo, se extiende un pa\u00f1o construido con peque\u00f1as pinturas realizadas sobre cart\u00f3n unidas entre ellas, aleatoriamente combinadas que forman un patchwork<\/em> sorprendente, quedan entre las partes peque\u00f1os vac\u00edos por lo que se puede mirar la trastienda, ah\u00ed ocurre algo que hay que buscar con la mirada (como quien se zambulle en un escote).<\/span><\/p>\n

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<\/a>Semioculto detr\u00e1s de este pa\u00f1o hay un televisor que muestra un video que tiene dos estadios, el primer es una mujer que se maquilla y gesticula y el segundo estadio es la misma mujer que baila en el ba\u00f1o jugando con el papel higi\u00e9nico. Hay en ambos un punto que destacar: el lugar com\u00fan, el ba\u00f1o, se resignifica\/refuncionaliza como plataforma esc\u00e9nica. El ojo, la c\u00e1mara, exterioriza\/externaliza el juego haci\u00e9ndolo objeto transportable y permitiendo evidenciar a esos otros<\/em> el goce donde el mismo cuerpo es autor, objeto, protagonista\/interprete y p\u00fablico. Estos videos son, adem\u00e1s de una exhibici\u00f3n de lo privado (como antes el BIM BAM BUM), un elogio y apolog\u00eda del cuerpo satisfaci\u00e9ndose en si mismo\/consigo mismo, en el maquillaje<\/strong> (que es a la vez ocultamiento y develamiento de la personalidad), en la gesticulaci\u00f3n <\/strong>(que es herramienta de la comunicaci\u00f3n) y en el baile<\/strong>.<\/span><\/p>\n

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<\/a>Esta exposici\u00f3n completa es una investigaci\u00f3n sobre el goce<\/em><\/strong>, sobre sus tiempos, sobre sus ruidos y sus silencios, sobre la evidencia y el ocultamiento.<\/span><\/p>\n

<\/a><\/p>\n

<\/a>Todo esto ocurre mientras se escucha a lo lejos, desde la sala contigua, la m\u00fasica de una canci\u00f3n que quiz\u00e1s no conoces<\/a> [5] (dos r\u00e1pidos y un lento<\/em>). Cierra ahora los ojos y aband\u00f3nate. Intenta olvidar el catalogo, la invitaci\u00f3n, todas las razones por las que llegaste aqu\u00ed: siente como el color que permanece en la memoria aumenta el calor del cuerpo. Bienvenido, usted est\u00e1 en el lugar donde se ejercen sus sensaciones. Est\u00e1s en la exposici\u00f3n, la exposici\u00f3n est\u00e1 dentro de ti<\/em>. <\/span><\/p>\n

<\/a><\/p>\n

<\/a>Jorge Sep\u00falveda T.
\n<\/a>Curador Independiente.
\n<\/a>Julio de 2006.<\/span><\/p>\n

BIM BAM BUM <\/strong>
\nBarbara Gillmore
\n11 al 29 de Julio 2006
\nMuseo Benjam\u00edn Vicu\u00f1a Mackenna
\nCurator\u00eda: Jorge Sep\u00falveda T.<\/p>\n

Colaboran<\/strong>:<\/p>\n

– Curator\u00eda Forense \/\/ www.curatoriaforense.net\/<\/a>
\n– Museo Benjamin Vicu\u00f1a Mackenna \/\/
\nhttp:\/\/www.dibam.cl\/subdirec_museos\/mbm_mackenna\/<\/a>
\n– Sepiensa \/\/ www.sepiensa.net<\/a>
\n– TRUJILLO \/\/ www.trujillo.cl<\/a>
\n– Gestion de Arte \/\/ www.gestiondearte.net<\/a><\/p><\/blockquote>\n

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<\/a>NOTAS<\/strong><\/div>\n

<\/a> [1] <\/span> La definici\u00f3n<\/strong> es una rigidaci\u00f3n<\/span> efectiva de la realidad que la corta y la empobrece para poder utilizarla como herramienta, contrariamente la ambiguaci\u00f3n <\/strong><\/span>intenta hacerle justicia a esa parte inabarcable\/incontenible de la realidad.<\/p><\/blockquote>\n

<\/a><\/a><\/p>\n

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\n

<\/a> [2] <\/span> Como estoy se\u00f1alando en art\u00edculos que estoy escribiendo paralelamente (ej.<\/span> El arte debe ser una fiesta) la sensacionalidad<\/span> de la fiesta es tambi\u00e9n la aplicaci\u00f3n de la raz\u00f3n, del juicio y del criterio, no solo de los fuegos de artificio y del volumen de la m\u00fasica. <\/span><\/p>\n<\/div>\n

<\/a><\/p>\n

<\/a> [3] <\/span> Este fen\u00f3meno ya lo he mencionado en un art\u00edculo anterior sobre VECTOR A QUARK<\/em><\/strong> y su presentaci\u00f3n de 2005 en Cine Arte Normandie<\/span>. <\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

<\/a> [4] <\/span> La tentaci\u00f3n de escribir sobre una exposici\u00f3n y delatar sus claves de lectura es grande, m\u00e1s a\u00fan si las exposiciones son conversadas, discutidas y producidas conjuntamente por el artista y el curador como una herramienta de potenciamiento<\/span> de la obra que se est\u00e1 haciendo<\/em>. Pero una exposici\u00f3n, insisto, es un riesgo. Las pretensiones y sus consecuencias difieren o coinciden, espectador mediante.<\/p>\n<\/div>\n

<\/a> [5] <\/span> La canci\u00f3n es Love<\/strong><\/span> Hurts<\/span><\/strong> de Sinead<\/span> O\u00b4Connor<\/span>, en una versi\u00f3n mezclada con la voz de b\u00e1rbara y anecdotizada<\/span> por pasajes de su vida. <\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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