{"id":69,"date":"2006-07-20T12:31:04","date_gmt":"2006-07-20T15:31:04","guid":{"rendered":"https:\/\/curatoriaforense.net\/?p=53"},"modified":"2013-12-21T19:30:57","modified_gmt":"2013-12-22T02:30:57","slug":"se-licitaran-las-grandes-alamedas-nadie-se-va-a-meter-en-hueas-por-allende","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=69","title":{"rendered":"Se licitar\u00e1n las Grandes Alamedas \/\/ nadie se va a meter en hue\u00e1s por Allende."},"content":{"rendered":"
Siempre la formaci\u00f3n de un Museo ha sido un Acto Pol\u00edtico<\/em><\/div>\n
Un Museo, Una Contrabienal y un Proyecto Cibern\u00e9tico
\nJusto Pastor Mellado, Marzo 2006.<\/div>\n

Es extra\u00f1o, divertido y simb\u00f3lico leer el art\u00edculo publicado en La Naci\u00f3n Domingo del 16 de Julio de 2006, escrito por Elisa Montesinos, \u00abSe salda una Deuda Hist\u00f3rica<\/a>\u00ab\u009d. Veamos algunos p\u00e1rrafos seleccionados (las negritas son m\u00edas):<\/p>\n

\n

1.- \u00abTampoco le cuesta bajar al subterr\u00e1neo para ense\u00f1ar las huellas del paso de la CNI por la casa. \u00abAqu\u00ed estaba el general Gordon<\/span>\u00ab\u009d<\/strong>, dice el pintor y ense\u00f1a los cables de la central telef\u00f3nica que comunicaba a cientos de agentes en el pa\u00eds y el extranjero. En un gesto bastante contempor\u00e1neo decidieron dejar la habitaci\u00f3n tal como se encontr\u00f3. El coraz\u00f3n mismo de la operaci\u00f3n C\u00f3ndor,<\/strong> que los visitantes podr\u00e1n apreciar junto a la copia de documentos hallados in situ (hoy en manos del juez Hugo Dolmestch<\/span>). Entre ellos figurar\u00eda un organigrama vital para demostrar la supeditaci\u00f3n del organismo represor a Pinochet<\/span>.<\/p>\n

Invisibilidad de la Colecci\u00f3n<\/strong>: esta colecci\u00f3n siempre se ha mostrado parcialmente, lo que unido a la falta de un cat\u00e1logo (razonado o tan s\u00f3lo acumulativo\/de registro) y de estudios sobre su calidad, estado. Esta colecci\u00f3n de obras es un fantasma, un rumor al que s\u00f3lo se puede hacer referencia vagamente<\/em>.<\/strong><\/p>\n

Capital Econ\u00f3mico<\/strong>: es sorprendente que en el art\u00edculo se hagan menciones tan evidentes a la tasaci\u00f3n econ\u00f3mica de las obras. Estos argumentos posicionan la colecci\u00f3n frente al Mercado del Arte, un mercado del que no participa pero que pretende que lo valide<\/em>.<\/strong><\/p>\n

Indefinici\u00f3n Program\u00e1tica<\/strong>: los objetos exhibidos no tienen propuesta curatorial<\/span>, de conservaci\u00f3n y de restauraci\u00f3n, es una exhibici\u00f3n de enseres rescatados de una casa embargada<\/em>.<\/p>\n

<\/a>La mayor\u00eda de estos fen\u00f3menos fueron debidamente se\u00f1alados durante los \u00faltimos 4 a\u00f1os en los textos relativos publicados por Justo Pastor Mellado en sus \u00abescritos de contingencia\u00bb dando una asesor\u00eda gratuita y p\u00fablica a la Fundaci\u00f3n Allende. Pero, como de costumbre, la capacidad de detectar problemas es comprendida como un obst\u00e1culo a la labor de las instituciones<\/a> [2] <\/span>.<\/p>\n

Claramente los intereses (pol\u00edticos, hist\u00f3ricos, eg\u00f3latras, etc.) no consideran en la planificaci\u00f3n de sus acciones m\u00e1s que las consecuencias que pretenden. Las otras consecuencias, las simb\u00f3licas y que afectan al imaginario, no generan el rendimiento requerido para las negociaciones<\/a> [3] <\/span>.<\/p>\n

<\/a>Los d\u00e9biles gestos que se est\u00e1n realizando son versiones empobrecidas del romanticismo alem\u00e1n, casi con una poes\u00eda de colegial que se supone enamorado y que apenas se la puede con los lugares comunes. Estos gestos deben ser le\u00eddos con m\u00e1s rudeza y menos autocomplacencia.<\/strong><\/p>\n

Una Casa de la CNI<\/strong>: la refuncionalizaci\u00f3n<\/span> pretendida del edificio de Av. Rep\u00fablica pretende limpiar de la memoria un lugar ya definitivamente marcado. \u00bfNo podr\u00eda ser esta casa un Museo de la Represi\u00f3n <\/strong>m\u00e1s que un Museo de la Solidaridad?.<\/span>\u00a0\u00bfNo podr\u00edamos ver en esta okupaci\u00f3n<\/span> similitudes con una operaci\u00f3n de inteligencia<\/em> que secuestra, administra la libertad, restringe el ejercicio de la memoria?<\/a> [4] <\/span>.<\/span><\/strong><\/p>\n

Las Viudas, Los Hijos, La Herencia<\/strong>: un gobierno usurpado por un golpe de estado perdi\u00f3, adem\u00e1s de sus privilegios en el poder, la seguridad de su legado. Los descendientes, como en toda liquidaci\u00f3n de los intereses familiares, no supieron\/quisieron leer el testamento. Aserrucharon los muebles pues ten\u00edan derecho,<\/em> souvenirs<\/span> (que tambi\u00e9n se exponen en este museo) y no en lineamiento de una disposici\u00f3n de estos para una lectura de s\u00edmbolos y escritura de una acci\u00f3n cultural propositiva<\/span>. administran mal el legado\/mensaje\/pretensiones y lo convirtieron en propiedad de objetos\/<\/p>\n

Reconstituci\u00f3n de un periodo para levantar un referente<\/strong>: ante la debilidad de los diagramas del Arte Chileno Contempor\u00e1neo de los 90\u00b4s\u00a0[5] <\/span>, evitando el discurso predominante (y excluyente) del C.A.D.A<\/span>. que llena y vuelve un\u00edvocos<\/span> los 80\u00b4s, solo queda recurrir al referente anterior: La Unidad Popular<\/a> [6] <\/span> y sus construcciones culturales.<\/p>\n

Casi al finalizar tengo una serie de preguntas: \u00bfCu\u00e1l es la deuda hist\u00f3rica que se salda?, \u00bfes la deuda con el arte chileno contempor\u00e1neo que no ha podido acceder a estos circuitos porque carece de fundaci\u00f3n o corporaci\u00f3n?, \u00bfes la deuda con el pueblo de Chile<\/em>, legitimo due\u00f1o de esta colecci\u00f3n?, \u00bfes la deuda que se sigue generando por los gobiernos concertacionistas<\/span> cuando se realizan privatizaciones pinochetistas<\/span> mediante comodatos a privados<\/a> [7] <\/span> hasta de los cimientos de La Moneda (y de la Plaza que da a su puerta)?<\/a> [8] <\/span>.<\/p>\n

Estimado Lector: cuando visite el museo, vea estos fuegos de artificio, estas consolidaciones pol\u00edticas y principalmente cuando camine por la calle piense que el Capital Social creado por la Unidad Popular fue crear la posibilidad de que los ciudadanos pudieran entender que la Historia es una concatenaci\u00f3n de hechos que nos construyen como ciudadanos y nos justifican como sociedad<\/em>. La Historia, esa que seg\u00fan los dichos de ese<\/em> Allende, la construyen los pueblos<\/p>\n

Jorge Sep\u00falveda T.
\nCurador Independiente
\nSantiago de Chile, Julio de 2006<\/p>\n

Art\u00edculos:<\/strong><\/p>\n

Discurso de Inauguraci\u00f3n del Museo de la Solidaridad<\/a>, Salvador Allende. 17 de Mayo de 1972.<\/p>\n

El Museo Allende: \u00bfEl \u00faltimo monumento a la utop\u00eda<\/span><\/a>?<\/a>.<\/span> Miguel Rojas Mix<\/span>. Santiago, 1994.<\/p>\n

Palabras sacan palabras: los efectos pol\u00edtico-culturales del velatorio de la payita en el museo de la solidaridad<\/a>. Justo Pastor Mellado, Noviembre 2002.<\/p>\n

Notas sobre la Identidad Pl\u00e1stica Chilena<\/a>. Justo Pastor Mellado, Noviembre 2002 .<\/p>\n

La Donaci\u00f3n de la Diputada Isabel Allende<\/a>. Justo Pastor Mellado, Mayo 2003.<\/p>\n

La Fundaci\u00f3n Allende se propone secuestrar la colecci\u00f3n del Museo Salvador Allende (2)<\/a>. Justo Pastor Mellado, Agosto 2004.<\/span><\/p>\n

El Peor negocio de Isabel Allende (1)<\/a>. Justo Pastor Mellado, Diciembre 2004.<\/p>\n

El Peor negocio de Isabel Allende (2)<\/a>. Justo Pastor Mellado, Diciembre 2004.<\/span><\/p>\n

La Deslegitimaci\u00f3n Institucional del Museo de la Solidaridad<\/a>. Justo Pastor Mellado, Diciembre 2004.<\/span><\/span><\/p>\n

El Museo de la Solidaridad y El Mercurio<\/a>. Justo Pastor Mellado, Diciembre 2004.<\/span><\/p>\n

Un Museo, Una Contrabienal<\/span> y un Proyecto Cibern\u00e9tico<\/a>. Justo Pastor Mellado, Marzo 2006.<\/span><\/p>\n

Se salda una deuda hist\u00f3rica<\/span><\/a>, Elisa Montesinos. La Naci\u00f3n, 16 de Julio de 2006.<\/span><\/p>\n

NOTAS<\/strong><\/p>\n

[1] <\/span> desde su ubicaci\u00f3n inicial en UNCTAD y Quinta Normal hac\u00eda los talleres y bodegas donde se escondieron las obras (incluyendo las bodegas de la Universidad de Chile) luego a la sede del Museo en la calle Herrera y ahora a la Av. Rep\u00fablica.<\/p>\n

[2] <\/span> Dan Cameron<\/span>, en una charla organizada por INCUBO, se\u00f1al\u00f3 que \u00ablos artistas deben olvidar que las instituciones se preocupan del Arte, su preocupaci\u00f3n principal es su propia continuidad\u00bb\u009d.<\/p>\n

[3] <\/span> Le\u00ed la semana pasada, en un lugar que no recuerdo, lo siguiente: \u00abmuchas veces obtener beneficios a corto plazo complotan contra los beneficios a largo plazo\u00bb<\/p>\n

[4] <\/span> Mencion\u00e9 en un articulo publicado meses atr\u00e1s la an\u00e9cdota de la placa recordatoria de la \u00fanica visita de Augusto Pinochet<\/span> al Museo de Historia Natural en la Quinta Normal, la peque\u00f1a placa pesa tanto a\u00fan simb\u00f3licamente que el encargado del Museo nos pidi\u00f3 ocultarla\/borrarla con la instalaci\u00f3n que est\u00e1bamos realizando.<\/p>\n

[5] <\/span> Exceptuando quiz\u00e1s la exposici\u00f3n recopilatoria Transformer<\/strong><\/span>, realizada en Matucana<\/span> 100.<\/p>\n

[6] <\/span> Como la obra de Mario Navarro presentada en Efecto Downey<\/span><\/strong> (Telef\u00f3nica, Buenos Aires, 2006) y la investigaci\u00f3n que est\u00e1 realizando Enrique Rivera y Catalina Ossa<\/span>, ambas constituyen relecturas desde el Arte, la Tecnolog\u00eda y la Pol\u00edtica de Cybersin<\/span>.<\/p>\n

[7] <\/span> Si tiene tiempo t\u00f3mese la molestia de comparar los directorios de las Fundaciones Matucana<\/span> 100 y Centro Cultural Palacio La Moneda y los entretejidos sociales y gen\u00e9ticos que se han implementado.<\/p>\n

[8] <\/span> Uno de los rayados durante el reciente movimiento estudiantil dec\u00eda:\u00bbBACHELET, discurso para los pobres, gobierno para los ricos\u00bb\u009d.<\/strong><\/p>\n

Capital Pol\u00edtico<\/strong>: desde los tiempos de su formaci\u00f3n esta colecci\u00f3n ha presentado como un aval pol\u00edtico que, con el tiempo, ha ido variando de sentido. Esta colecci\u00f3n es un reh\u00e9n de la pol\u00edtica comunicacional<\/span> de una parte de la izquierda<\/em>.<\/strong><\/p>\n

Conflicto de Propiedad<\/strong>: las obras que fueron donadas \u00abal pueblo de Chile\u00bb\u009d pasaron a ser propiedad de la Familia Allende, luego de la Fundaci\u00f3n, luego utilizadas como moneda de cambio en la negociaci\u00f3n con el Estado Chileno, ahora inventario de una Fundaci\u00f3n Mixta (estatal-privada). Podr\u00edamos decir que las obras han sido constantemente expropiadas<\/em>.<\/p>\n

En resumen, seg\u00fan lo relatado m\u00e1s una r\u00e1pida lectura de los art\u00edculos que salen mencionados al final del art\u00edculo, podemos decir que con la re-inauguraci\u00f3n del Museo de la Solidaridad en su nueva sede ocurren algunos fen\u00f3menos dignos de destacar:<\/strong><\/p>\n

Dislocaci\u00f3n<\/strong>: el museo ha sido trasladado ya varias veces<\/a> [1]<\/strong> <\/strong><\/span> lo que da cuenta de la fragilidad de su lugar, tanto material como simb\u00f3lico. Las obras de la colecci\u00f3n no hayan lugar, en la ciudad ni en la historia ni en el imaginario (social ni art\u00edstico)<\/em>.<\/p>\n

7.- Despu\u00e9s vendr\u00e1n otros pasos. Como el 2008 Salvador Allende cumplir\u00eda 100 a\u00f1os, lo comenzar\u00e1n a celebrar por adelantado con una gran muestra en el Centro Cultural Palacio de La Moneda <\/strong>el 2007 y exposiciones itinerantes en el extranjero.<\/span><\/p>\n

6.-\u00abPero ellos tampoco tienen la capacidad de administrar obras de arte\u00bb\u009d, dice. Si bien, siguiendo la sugerencia del Presidente Lagos, se opt\u00f3 por crear una fundaci\u00f3n mixta<\/strong> que administre la colecci\u00f3n y el museo. Por eso, en la inauguraci\u00f3n de este martes 18, la ministra Romy<\/span> Schmidt<\/span>, simb\u00f3licamente, les devolver\u00e1 la obra en concesi\u00f3n.<\/p>\n

4.- Las (obras) que permanecieron en Chile estaban \u00abbotadas\u00bb\u009d en las bodegas del actual Museo de Arte Contempor\u00e1neo<\/strong> (de la Universidad de Chile). Balmes<\/span> lo vio con sus propios ojos cuando regres\u00f3 al pa\u00eds.<\/p>\n

5.- Ten\u00edan claro que deb\u00edan exhibir y difundir mucho m\u00e1s la obra de que eran depositarios, pero \u00e2\u00bb\u00bfc\u00f3mo hacer un cat\u00e1logo o restaurar una obra?\u00bb\u009d, explica Patricia; \u00abno ten\u00edamos capacidad para gestionar un museo de esta envergadura\u00bb\u009d. Entonces decidieron donar la obra al Ministerio de Bienes Nacionales, buscando que el Estado tambi\u00e9n se involucrara<\/strong>.<\/p>\n

3.-Balmes<\/span><\/span> hace memoria y se traslada al a\u00f1o 71, cuando el Gobierno de la Unidad Popular organiz\u00f3 la Operaci\u00f3n Verdad \u00abante la campa\u00f1a internacional de desprestigio <\/strong>por parte de intereses poderosos\u00bb\u009d.<\/span><\/p>\n

2.- Posteriormente se llega a la sala del Presidente, una vitrina en la que se exponen en forma minimalista objetos personales, como su billetera con dos cheques, dos piezas del ajedrez que ten\u00eda en La Moneda, el estuche de los anteojos, su carn\u00e9 de militante socialista y una capa negra. \u00abEsa capa, Allende la usaba cuando ten\u00eda un problema; le gustaba pasearse con ella\u00bb, relata Nury<\/span> y reflexiona: \u00abTan peque\u00f1o lo que qued\u00f3 de \u00e9l y tan grande su estatura a nivel internacional. \u00a1Qu\u00e9 contradicci\u00f3n!\u009d.<\/strong><\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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