{"id":762,"date":"2010-11-22T06:04:34","date_gmt":"2010-11-22T13:04:34","guid":{"rendered":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=762"},"modified":"2019-01-02T05:36:27","modified_gmt":"2019-01-02T12:36:27","slug":"local-empate-visita-editorialidad-de-artes-visuales-escenas-locales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=762","title":{"rendered":"Local, empate o visita. Editorialidad de artes visuales y escenas locales."},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: right;\"><a href=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2010\/11\/overlock.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-medium wp-image-763\" title=\"overlock\" src=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2010\/11\/overlock-300x117.jpg\" alt=\"Local, empate o visita.\" width=\"300\" height=\"117\" srcset=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2010\/11\/overlock-300x117.jpg 300w, https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/wp-content\/uploads\/2010\/11\/overlock.jpg 575w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">Este art\u00edculo es publicado en el marco del<br \/>\nSeminario de Arte Contempor\u00e1neo<br \/>\n<a href=\"http:\/\/overlock.cl\/?p=298\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">ESCENA LOCAL: EL MITO DE LA RECONSTRUCCI\u00d3N<br \/>\n<\/a>25, 26 Y 27 de noviembre 2010. Concepci\u00f3n, Chile<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">[<a href=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=789\">english version<\/a>]<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Hace dos a\u00f1os atr\u00e1s, en noviembre de 2008, realizamos junto a 25 artistas, gestores independientes y curadores argentinos un seminario-debate sobre Editorialidad de Artes Visuales en el Fondo Nacional de las Artes de Argentina (FNA) que comenzamos con el an\u00e1lisis que realic\u00e9 de mi propia experiencia como editor de Sepiensa [debate.arte.sociedad] que resum\u00ed en la frase <em>el fracaso tiene mayor densidad narrativa que el \u00e9xito<\/em>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Desde esa postura intentamos indagar primero la manera en que la producci\u00f3n art\u00edstica se relacionaba con la producci\u00f3n discursiva, tratando de eliminar la discriminaci\u00f3n positiva que (siempre) favorece a los textos de la academia y a las autoridades que ella genera y que el resto de nosotros reconoce, aun a rega\u00f1adientes.<\/p>\n<p>Para ello, propuse la figura del <em>curador como editor<\/em> para distinguir sus funciones y caracter\u00edsticas de otros tipos de curator\u00eda de trabajo que se centran en lo hist\u00f3rico, conceptual o el posicionamiento social y generan su justificaci\u00f3n basada en estas l\u00f3gicas. O por otro lado, como los <em>shopping Curator<\/em> o <em>Google Curator<\/em>, que eligen las obras por repetici\u00f3n (la noci\u00f3n matem\u00e1tica de moda).<\/p>\n<p>Tambi\u00e9n he sugerido que el curador como editor act\u00faa -en el caso de grandes audiencias y las obras art\u00edsticas- como un editor de publicaci\u00f3n sensacionalista o editor de revistas de celebridades (en el Reino Unido se refiere a The Sun&#8217;s editor, o en el USA an In Touch Uno). Ellos seleccionan, reportan y resaltan.<\/p>\n<p>El curador como editor, lee e interpreta las condiciones de lectura del p\u00fablico en general, sus habilidades e intereses; y desarrolla una especie de escritura seductora para ese p\u00fablico. \u00bfQu\u00e9 es lo que realmente hace? Provoca consecuencias mediante el uso de obras de arte (m\u00e1s espec\u00edficamente, el uso de sus im\u00e1genes) a trav\u00e9s de una organizaci\u00f3n eficaz, y no por eso superficial, de los signos m\u00e1s obvios que se pueden leer en ellos.<\/p>\n<p>En los a\u00f1os siguientes, esta noci\u00f3n se estableci\u00f3 en lo que se conoce como <em>Content-Curator<\/em>, que se utiliza para referirse a aquellos que seleccionan, analizan y reproducen todo tipo de contenido web para un grupo de lectores-seguidores.<\/p>\n<p>Su habilidad principal es saber c\u00f3mo afectar lo que preexiste sin violentarlo y c\u00f3mo puede mantener la intriga (y por lo tanto la atenci\u00f3n y la lealtad de sus lectores) para facilitar la reproducci\u00f3n de sus habilidades (la lectura cr\u00edtica). <em>Es un analista que favorece las capacidades anal\u00edticas<\/em> y no hace proselitismo sobre su manifiesto (o dogma) o sobre sus conclusiones convertidas en conocimiento.<\/p>\n<p>Esto se logra insertando las obras de arte en el sistema econ\u00f3mico de dos maneras: primero, eliminando las adjetivaciones del objeto para hacerlo transportable (disminuy\u00e9ndolo de manera significativa); y en segundo lugar, convertir su valor simb\u00f3lico en valor financiero.<\/p>\n<p>La necesidad del curador como editor se justifica en el sentido que, para los medios de comunicaci\u00f3n, <em>las pr\u00e1cticas art\u00edsticas se reconocen solo cuando sus objetos act\u00faan en su nombre<\/em>.<\/p>\n<p>Luego,\u00a0 coloca las obras de arte en igualdad de condiciones con las otras im\u00e1genes producidas por la industria cultural, bajo la sospecha y la esperanza de que la polisemia de la obra de arte se opondr\u00eda a esta afirmaci\u00f3n y que ser\u00eda posible seguir mencion\u00e1ndola y us\u00e1ndola como un objetos de arte.<\/p>\n<p><strong>Nadie resuelve un problema que no sabe que tiene.<\/strong><\/p>\n<p>Estas nociones son la base que hab\u00edamos desarrollado intuitivamente con las exposiciones experimentales en el Museo Benjam\u00edn Vicu\u00f1a Mackenna (Santiago de Chile, 2006-2007), y se convirtieron en hip\u00f3tesis con la idea de \u00abEstrategia de Arte Luch\u00edn\u00bb. Esto es como una sistematizaci\u00f3n <em>ex post<\/em> (desde despu\u00e9s) de los hechos: una organizaci\u00f3n que se hace a partir del conocimiento generado por ellos.<\/p>\n<p>Esta noci\u00f3n de \u201cEstrategia de Arte Luch\u00edn\u201d, que se discuti\u00f3 con Justo Pastor Mellado y Daniel Gonz\u00e1lez M. en 2006, fue expuesta como una presentaci\u00f3n curatorial en Entrecampos 2008 (General Roca, Argentina); donde descubrimos repentinamente las razones por las cuales (todos nosotros) nos esforzamos por sostener las nociones de valor que fueron construidas por el arte moderno y por qu\u00e9 reproducimos tales modelos de conocimiento.<\/p>\n<p>Porque esta <em>es una promesa que organiza nuestra confianza en el sistema<\/em>, aunque nunca la cumplimos y no pretendemos cumplirla.<\/p>\n<p>Luego descubrimos que las nociones que est\u00e1bamos construyendo en Chile se estaban implementando (al mismo tiempo) en las escenas de arte locales argentinas (en ocho o nueve provincias); emergiendo con eso una serie de formas de organizaci\u00f3n y tambi\u00e9n de procedimientos art\u00edsticos y discursivos, en muchos casos una ambici\u00f3n, para estas nuevas pr\u00e1cticas.<\/p>\n<p>Conceptos tan queridos para nosotros como \u00abgesti\u00f3n independiente\u00bb, \u00abinnovaciones en la producci\u00f3n\u00bb, \u00abprospecci\u00f3n\u00bb y \u00abreconocimiento del otro\u00bb estaban siendo advertidos por la escena dominante (Buenos Aires, la \u00fanica que no se refiere a s\u00ed mismo como \u00ablocal\u00bb en Argentina).<\/p>\n<p>\u00bfPero c\u00f3mo se entend\u00eda este fen\u00f3meno provincial?<\/p>\n<ul>\n<li>Como forma de alimentar con \u201cnuevos contenidos\u201d a la escena dominante.<\/li>\n<li>Como una forma de elegir obras de arte para que coincidan con los criterios ya construidos y como una operaci\u00f3n para reclutar mano de obra.<\/li>\n<li>Como una forma de subordinar la colonizaci\u00f3n a trav\u00e9s de la extensi\u00f3n de un modelo \u00fanico de \u00abpensamiento y recompensa\u00bb.<\/li>\n<li>Y, en la escena dominante, como argumento de venta para obtener fondos (de instituciones p\u00fablicas o privadas y fundaciones) para proyectos y programas educativos que los convertir\u00e1n (en el mejor de los casos) en peque\u00f1os clones inofensivos.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Con esta evidencia, decidimos identificar los errores que se estaban cometiendo las cl\u00ednicas de arte en Argentina. Despu\u00e9s del diagn\u00f3stico, decidimos llevar a cabo nuestra propia experiencia y, por lo tanto, probar nuestras proposiciones en cada ubicaci\u00f3n y considerar efectivamente la visi\u00f3n cr\u00edtica de quienes estuvieron involucrados. Es decir, <em>poner en pr\u00e1ctica un modelo diferente que podr\u00eda dar cuenta de la diversidad de intentos<\/em>, que se re\u00fanen bajo el t\u00e9rmino amplio de \u00abescenas locales\u00bb.<\/p>\n<p>Por lo tanto, durante el Sparring Tour (abril-octubre de 2009) <em>movimos el objeto de an\u00e1lisis de la obra de arte a su defensa argumentativa<\/em>, como una forma de socavar la autoridad que dice \u00abc\u00f3mo se debe hacer una obra de arte\u00bb y \u00abc\u00f3mo se debe usar\u00bb; y como un intento de entender los par\u00e1metros dentro de los cuales se mueve el discurso; y c\u00f3mo el discurso es consciente de s\u00ed mismo cuando enuncia (expl\u00edcita o impl\u00edcitamente) lo que entiende por arte, c\u00f3mo espera que se lo juzgue y c\u00f3mo est\u00e1 dispuesto a hacerlo circular.<\/p>\n<p>Las declaraciones (Statements) hechas por los artistas abordan simult\u00e1neamente las condiciones del caso y su contexto. El discurso requiere un consenso sobre el valor que no est\u00e1 necesariamente orientado a la satisfacci\u00f3n de otro (discurso o modelo).<\/p>\n<p>\u00bfQu\u00e9 tienen las escenas de arte local? <em>Un retraso favorable y un malentendido productivo<\/em> con respecto al sistema de arte dominante. Estas diferencias y su especificidad se pierden cuando se realizan correcciones de \u00abortograf\u00eda\u00bb, gram\u00e1tica o modales: se est\u00e1n estandarizando y funcionalizando.<\/p>\n<p>\u00bfPor qu\u00e9? En gran medida las escenas locales son una estrategia editorial para una escena clave en la que la contraparte d\u00e9bil para expandir la membres\u00eda al mismo tiempo reafirma, construye y siembra evidencia, confianza convencida.<\/p>\n<p>\u00bfQu\u00e9 queda en la escena art\u00edstica local despu\u00e9s de esta operaci\u00f3n?<\/p>\n<ul>\n<li>Algunos representantes que, como un consulado o departamento de asuntos culturales, repiten esa esperanza lejana;<\/li>\n<li>los frustrados (artistas), que despu\u00e9s de la fascinaci\u00f3n inicial, descubren que no corresponden o no satisfacen las exigencias de un padre castigador;<\/li>\n<li>y finalmente, algunos que apoyan la autonom\u00eda de sus esfuerzos a pesar de ser conscientes de la trilog\u00eda h\u00e9roe-m\u00e1rtir-rebelde (un procedimiento que llamamos<em> Art Qaeda<\/em> en Bariloche, 2009).<\/li>\n<\/ul>\n<p>Por lo tanto en Editorialidad de Artes Visuales,\u00a0 y para usar la versi\u00f3n desarrollada posteriormente por Mellado decimos que el \u00abCurador como editor\u00bb es una \u00abCuradur\u00eda del servicio\u00bb. \u00bfA qu\u00e9 servicio? Por la institucionalidad que es la objetivaci\u00f3n y la objetuaci\u00f3n del discurso dominante.<\/p>\n<p>Mellado sugiere, en el marco de la definici\u00f3n conceptual de la Primera Trienal de Chile (que luego fue descartada a trav\u00e9s de la espectacularizaci\u00f3n de sus objetivos), que la \u00abedici\u00f3n de campo\u00bb permite que la subversi\u00f3n satisfaga, simult\u00e1neamente, sus objetivos y los de las Escenas Locales de Arte Aut\u00f3nomo.<\/p>\n<p>El editor de campo es, en nuestra interpretaci\u00f3n, tanto cart\u00f3grafo como top\u00f3grafo. Administra el conocimiento y las habilidades que le permiten observar las relaciones internas de coherencia (productiva y argumentativa) de una escena art\u00edstica local y favorecerla sin subordinarla, al tiempo que determina su \u00abpeso espec\u00edfico\u00bb en relaci\u00f3n con otras escenas.<\/p>\n<p>La redefinici\u00f3n del <em>Curador como Editor<\/em>, que obliga al editor de campo, implica reconocer cu\u00e1l es la principal debilidad de la escena dominante: el p\u00fablico participa de grandes grupos de opini\u00f3n, sin siquiera la necesidad de aceptar sus t\u00e9rminos. Solo reconoce la extensi\u00f3n del modelo y su capacidad para explicar \u00aben t\u00e9rminos generales\u00bb lo que est\u00e1 sucediendo.<\/p>\n<p>Es una debilidad a ser capitalizada por las escenas\u00a0locales de arte.<\/p>\n<p>El conflicto entre la editorialidad de las artes visuales y las escenas art\u00edsticas locales se centra en c\u00f3mo establecen (y recuerdan) sus objetivos, a quienes reconocen como sus contrapartes y c\u00f3mo, m\u00e1s all\u00e1 de las limitaciones geogr\u00e1ficas, establecen una red de c\u00f3mplices que los desafiar\u00e1n.<\/p>\n<p><strong>El lugar del editor en relaci\u00f3n con artistas y gestores de arte locales.<\/strong><\/p>\n<p>Germina Campos organiz\u00f3 (en Santa Fe, Argentina. 2007) una reuni\u00f3n de artistas y gerentes basada en la idea de \u201cartistas, etc.\u201d de Ricardo Bausbaum. Esto fue, simult\u00e1neamente, un diagn\u00f3stico y un programa de trabajo.<\/p>\n<p>Gran parte del desarrollo del arte contempor\u00e1neo local de la Argentina desde 2001 se construy\u00f3 de la siguiente manera: en ausencia o insuficiencia severa de la institucionalidad los artistas asumieron m\u00faltiples roles para garantizar la calidad y la competencia de sus iniciativas. El siguiente paso fue que muchos de ellos, en el proceso de profesionalizaci\u00f3n, estaban dejando atr\u00e1s su producci\u00f3n art\u00edstica.<\/p>\n<p>\u00bfPor qu\u00e9? Porque si el artista, etc\u00e9tera, no puede establecer dentro de su entorno la institucionalidad necesaria, solo est\u00e1 subsidiando el fracaso con su propia incompetencia.<\/p>\n<p>El establecimiento de instituciones de arte permite el profesionalismo y, por lo tanto, la especificaci\u00f3n de roles y funciones. Dado que la capacidad del gestor es muy precisa y difiere en sus objetivos y prioridades de los artistas y otros agentes requeridos (por la escena local).<\/p>\n<p>La complejidad de las negociaciones induce el camino de \u00abbanda de un solo hombre\u00bb a la divisi\u00f3n social del trabajo, del l\u00edder (caudillo) al sistema. Si no, todo se va al infierno cuando se agota, se acaban los fondos o se retira.<\/p>\n<p>\u00bfCu\u00e1l es el rol del editor? \u00bfCu\u00e1l es el papel de la tarea editorial? Saber algo que se descubre necesario junto con la pr\u00e1ctica de gesti\u00f3n: saber qu\u00e9 no hacer.<\/p>\n<p>El editor prioriza y regula, dosifica y modula.<\/p>\n<p>Es por eso que no usamos el t\u00e9rmino \u00abindependencia\u00bb para referirnos a las escenas locales de arte. Hablamos de autonom\u00eda. Hablamos de la capacidad efectiva para la toma de decisiones, la capacidad de establecer acuerdos t\u00e1cticos y alianzas estrat\u00e9gicas, pudiendo acordar con los intereses mediante negociaciones vinculantes.<\/p>\n<p>Lo que se asume detr\u00e1s de todo esto es que <em>hay un impulso contempor\u00e1neo del arte de la producci\u00f3n cultural<\/em>, que re\u00fane las virtudes antropol\u00f3gicas del siglo XIX (en la forma de inventarios descriptivos de Rugendas o Perito Moreno), las <em>capacidades diagram\u00e1ticas<\/em> que permiten escapar de las preferencias personales, la tiran\u00eda y la ceguera de la participaci\u00f3n sumergida y, finalmente, las <em>habilidades diplom\u00e1ticas<\/em> que act\u00faan de acuerdo con las consecuencias positivas.<\/p>\n<p>No solo eso, sino tambi\u00e9n un entorno favorable. Porque ahora sabemos que hay lugares donde el arte contempor\u00e1neo no es necesario, lugares que alcanzaron una estabilidad simb\u00f3lica inflexible y, por lo tanto, no nos necesitan.<\/p>\n<p>Es necesario saber cu\u00e1ndo luchar y tambi\u00e9n cu\u00e1ndo dejar de hacerlo. Hay que saber que, como dijo mi hermano Pablo, el que lucha todas las batallas, muere en una sin importancia.<\/p>\n<p>Y llegamos al punto que nos une esta noche: el mito de la reconstrucci\u00f3n. D\u00edas despu\u00e9s del terremoto del 27 de febrero de 2010, recib\u00ed un e-mail de Concepci\u00f3n (Chile) que me preguntaba si era posible el arte contempor\u00e1neo en estas circunstancias. Es m\u00e1s, preguntaba si el arte contempor\u00e1neo era incluso necesario despu\u00e9s de la cat\u00e1strofe.<\/p>\n<p>Mi respuesta fue: a\u00fan m\u00e1s que nunca! La irradiaci\u00f3n de sentido, creada por un sistema de arte, puede resistir estos ataques porque s<em>u f\u00e1bula (su ficci\u00f3n) genera confabulaciones capaces de sostener y organizar los esfuerzos<\/em> necesarios, reuniendo las connotaciones pol\u00edticas de la producci\u00f3n art\u00edstica y las consecuencias est\u00e9ticas de la acci\u00f3n pol\u00edtica.<\/p>\n<p>Comenc\u00e9 citando la frase \u201c<em>el fracaso tiene una densidad narrativa m\u00e1s profunda que el \u00e9xito<\/em>\u201d: al desarrollar nuestra propia forma de enfrentar los desaf\u00edos para la producci\u00f3n y la gesti\u00f3n del arte contempor\u00e1neo, hemos tenido suficientes obst\u00e1culos (personales y no personales) y hemos sido forzado por par\u00e1metros que no se relacionan o no se aplican a nuestros esfuerzos (los mismos par\u00e1metros que nos se\u00f1alan como un fracaso).<\/p>\n<p>De esta novela es que podemos plantear un par de ideas, un par de procedimientos, por lo que el amor por el lugar donde decidimos y deseamos vivir tiene un futuro con libertad. Desde ahora.<\/p>\n<p>Jorge Sep\u00falveda T. \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Ilze Petroni<br \/>\nCurador Independiente\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Investigadora de Arte<br \/>\nC\u00f3rdoba, Argentina.<br \/>\nNoviembre de 2010.<\/p>\n<p><strong>Art\u00edculos Relacionados<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li><strong>Nunca antes hecho \/ nunca antes visto.<\/strong> Jorge Sep\u00falveda T. e Ilze Petroni. <a href=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=734\">https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=734<\/a><\/li>\n<li><strong>El deseo de ver los objetos reiterados<\/strong>. Jorge Sep\u00falveda T., 5 de julio 2010.\u00a0<a href=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=370\">https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=370<\/a><\/li>\n<li><strong>OBSCENAS LOCALES oculto a simple vista<\/strong>. Jorge Sep\u00falveda T. 22 de Junio de 2010.\u00a0<a href=\"http:\/\/revistaplus.blogspot.com\/2010\/06\/obscenas-locales-simple-vista.html\">http:\/\/revistaplus.blogspot.com\/2010\/06\/obscenas-locales-simple-vista.html<\/a><\/li>\n<li>\u00adS<strong>ubversi\u00f3n y Subvenci\u00f3n :: el remedio ha sido peor que la enfermedad<\/strong>. Jorge Sep\u00falveda T., Agosto de 2008.\u00a0\u00a0<a href=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=410\">https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=410<\/a><\/li>\n<li><strong>ENTRECAMPOS General Roca :: fuimos por lana y volvimos con un su\u00e9ter<\/strong>. Jorge Sep\u00falveda T., 21 de Mayo de 2008.\u00a0<a href=\"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=187\">https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=187<\/a><\/li>\n<li><strong>La estrategia de Arte Luch\u00edn<\/strong>. Justo Pastor Mellado, 6 de junio de 2006.\u00a0<a href=\"http:\/\/www.justopastormellado.cl\/niued\/?p=295\">http:\/\/www.justopastormellado.cl\/niued\/?p=295<\/a><\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Este art\u00edculo es publicado en el marco del Seminario de Arte Contempor\u00e1neo ESCENA LOCAL: EL MITO DE LA RECONSTRUCCI\u00d3N 25, 26 Y 27 de noviembre 2010. 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