{"id":89,"date":"2006-11-28T10:47:38","date_gmt":"2006-11-28T17:47:38","guid":{"rendered":"https:\/\/curatoriaforense.net\/?p=81"},"modified":"2013-12-23T06:06:07","modified_gmt":"2013-12-23T13:06:07","slug":"el-deseo-del-analista-relatar-la-posicion-de-la-obra-en-su-entorno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curatoriaforense.net\/niued\/?p=89","title":{"rendered":"El Deseo del Analista :: relatar es construir la posici\u00f3n de la obra en su entorno."},"content":{"rendered":"

Por ser bueno
\nme pusiste en la miseria
\nme dejaste en la palmera
\nme afanaste hasta el color<\/em><\/p>\n

se tragaron, con \u00abla viuda\u00bb
\ny \u00abel guerrero\u00bb, lo que me cost\u00f3
\n10 a\u00f1os de paciencia y de yugar
\nchorros!, vos, tu vieja y tu pap\u00e1!
\n<\/em>Chorra<\/strong>, Enrique Santos Discepolo<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 es lo que hace un comentarista-cr\u00edtico-cronista_de_arte? Relatar la posici\u00f3n de la obra en su entorno, contextualizarla a trav\u00e9s del trabajo del texto: escribe una historia posible<\/em>, que suene l\u00f3gica, que parezca coherente. Aparentando el hallazgo<\/em> de se\u00f1ales las construye a\u00f1adi\u00e9ndole\/imant\u00e1ndole adjetivaciones.<\/p>\n

Hay una desaz\u00f3n en el p\u00fablico no espectador de arte contempor\u00e1neo cuando se encuentra con una obra y dice \u00bfqu\u00e9 significa?\u009d como si la obra fuera un acertijo. El texto de cat\u00e1logo que se acostumbra en Chile confirma esa impresi\u00f3n movi\u00e9ndose en el plano de la justificaci\u00f3n\/validaci\u00f3n: explicita el acertijo y da pistas para que el juego pueda<\/em> ser ganado<\/a>[1]<\/span>, o pretende que su enigma sea desactivado para potenciar su efecto.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

He postulado anteriormente que la obra de arte contempor\u00e1neo no es m\u00e1s que una excusa para hablar de otras cosas que ella permite organizar como discurso: la pregunta entonces no ser\u00eda \u00bfqu\u00e9 significa?<\/em> si no \u00bfc\u00f3mo hace significar (a lo otro)?<\/em>.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

El campo de la interpretaci\u00f3n siempre es amplio, ficcional, manipulable<\/a>[2]<\/span>: as\u00ed como en la novela lograda t\u00e9cnicamente uno olvida la existencia de su autor la inteligencia de la interpretaci\u00f3n consiste en ocultar el deseo del analista, <\/em>mostrarlo inexistente y que el hallazgo sea una obviedad hasta ese momento ignorada.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Probablemente esto sea la base de la rencilla de los artistas j\u00f3venes con los comentaristas y te\u00f3ricos del arte: hay artistas que pretenden aislar su<\/em> obra, univocar<\/em> su existencia. Pero yerran ya que todo objeto es, tambi\u00e9n, la forma en que est\u00e1 puesto frente a quien lo posee con la mirada, con el dinero, etc. La obra arrojada\/puesta en circulaci\u00f3n es tambi\u00e9n una irradiaci\u00f3n de significaci\u00f3n y de prestigio (donde todos los objetos reciben\/otorgan).<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Yo propongo que la realidad es una novela multi-autorial donde toda interpretaci\u00f3n es posible hasta que una hip\u00f3tesis se impone, hasta que un personaje se vuelve protagonista, hasta que un discurso se vuelve predominante. Por tanto el discurso del arte contempor\u00e1neo es todo lo contrario de una ciencia exacta: es una conciencia inestable<\/em> a la espera de un acuerdo masivo<\/a>[3]<\/span> . Esta consolidaci\u00f3n de especulaciones en axiomas consensuados<\/em> permite que el sistema del arte pueda justificar los oficios y servicios asociados<\/a>[4]<\/span> a la mera factor\u00eda productivista.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

El objeto de arte, entonces, ser\u00eda un objeto com\u00fan y corriente en espera de que sea asignada su funci\u00f3n, que sea hallado su lugar, su posici\u00f3n y su disposici\u00f3n, expectante a ser requerido por un sentido com\u00fan ineficiente para entender aquello que la l\u00f3gica de su mecanismo no puede.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

El artista entonces puede ser estratega o artesano, puede elegir un nicho entre la amplia gama que va desde organizar sus medios para controlar los efectos de su declamaci\u00f3n de intereses<\/em> hasta ser un productor pompier<\/em>. En cualquier caso cada objeto ser\u00e1 obra constituida cuando se convierta para la teor\u00eda en un universal singular<\/em>, es decir, un individuo que representa en s\u00ed la posibilidad de argumentaci\u00f3n de todos los dem\u00e1s.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Jorge Sep\u00falveda T.
\nCurador Independiente
\nSantiago de Chile, Noviembre 2006.<\/p>\n

NOTAS<\/strong><\/p>\n

<\/a>[1]<\/span> Quiz\u00e1 sea tambi\u00e9n un laberinto de sentido con un minotauro que apenas se resiste, que premia con indolencia un esfuerzo in\u00fatil pero persistente.
\n<\/a>[2]<\/span> Delimitada quiz\u00e1 unicamente por las explicitaciones que el objeto a interpretar utiliza solamente<\/em> del modo en que ha sido significado por el uso y la costumbre.
\n<\/a>[3]<\/span> La Historia del Arte ser\u00eda, seg\u00fan esta l\u00ednea de argumentaci\u00f3n, la redacci\u00f3n del esfuerzo puesto en hacer visible la fluctuaci\u00f3n de los acuerdos tomados en qu\u00e9 es reconocido como Arte.
\n<\/a>[4]<\/span> Un ejemplo de esto lo podemos ver en los comentarios de Justo Pastor Mellado relativos a la construcci\u00f3n, inflaci\u00f3n y financiamiento del CADA (y su entorno): La Declinaci\u00f3n de una Marca Editorial<\/a>, Textos y Muebles<\/a> y La Fragilidad de un Mito Administrativo<\/a><\/p>\n<\/div>\n

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