Curatoria Forense – Latinoamérica

La Copa Rota :: institución y prácticas para-institucionales

Nov 18th 2008

     0votes
2 Comentarios


 
Comenta este articulo
trackback


mozo,
sírvame en la copa rota
que quiero beber gota a gota
la perfidia de su amor

En el tercer piso del edificio de la Bienal de Sao Paulo es donde están la mayor parte de las obras seleccionadas por la curatoría, obras que son complementadas con el ciclo de conversaciones realizadas en el auditorio como también por el despliegue editorial de su catalogo y por las actividades que se realizan en el primer piso diariamente.

Todas ellas tienen asegurada su permanencia en los registros realizados por la bienal y por los registros independientes que el público especialista y público en general toma con diversos propósitos. Desde la fotografía tomada con un celular que actúa como souvenir hasta los registros de respaldo para la redacción de artículos para medios de comunicación (impresos y digitales).

La cuestión de este artículo son las obras e intervenciones que ocurren, dentro y fuera del recinto, fuera del programa propuesto. Las obras que la rondan y el cómo y por qué de su contingencia.

La más divulgada en estos días es la del grupo que se infiltro en el segundo piso vacío, realizo un graffiti y fue desalojado por la seguridad del evento. En el articulo una cuestión provocadora adelanté un breve análisis, en el que señalaba que esta intervención podía entenderse como un acto de resistencia regresivo, una nostalgia del modelo de bienales depositarias y administradoras de imágenes.

Por una parte hay que señalar que la realización de la intervención requería para su funcionamiento la reacción defensiva de la institución, la obra no es únicamente lo realizado sobre la muralla si no también la respuesta defensiva ocasionada. Este tipo de obra se fundamenta en la respuesta a la provocación que realiza, necesita una respuesta (en algún grado violenta) a la violentación (simbólica) que ejerce.

En eso falló la planificación estratégica de la bienal: era absolutamente previsible que ante el espacio vacío alguien intentara llenarlo convirtiéndose en la única obra situada en la sala. La curatoría tiro un anzuelo y le salió un pez, no el que ellos esperaban pero si uno de los que están en el estanque.

Sin embargo la mecánica de seguridad que se acostumbra en los recintos cerrados jugó en contra de lo que protegía, fue volcada contra sí misma. La intervención habría fracasado simplemente si hubiera sido ignorada, restaurando  posteriormente el espacio y manteniendo la propuesta de su vaciamiento. Cierta tolerancia, cierta vulnerabilidad aceptable, habría permitido no desviar la atención de la reflexión propuesta.

Acá se puede señalar un contrasentido: si el objetivo fue liberar un espacio para hacerlo utilizable (y no tan solo señalarlo como un espacio normado, cosa que por cierto ya sabemos) entonces las consecuencias de la acción fueron contraproducentes. Lo que se logró fue ocasionar un refuerzo de la seguridad restrictiva de un espacio que pretendía abrirse a otros usos y además se unificó su objetivo cerrando ambigüedades y grietas usufructuables, por ejemplo, para debatir la capacidad del actual discurso de dar cuenta de las prácticas artísticas.

Una acción menos controversial, y por ello con menos cobertura mediática, ocurrió coincidentemente el día domingo 9 de noviembre cuando asistí a la bienal por primera vez. Un grupo rondaba el edificio de la bienal con varas con banderas e instrumentos y realizando un ritual en el que se detenían periódicamente frente a las vidrieras del edificio, giraban hacia ellas y se acercaban (su cuerpo no atravesaba el límite) pero llenaba con gritos, música y sonidos el vacío que acontecía adentro. Luego retrocedían y reiniciaban el procedimiento señalando así la cuestión de la accesibilidad de otras producciones de arte no incluidas en la curatoría.

Algo de esto lo conversamos durante ARTEBA 2008 en la presentación Institucionalidad Cultural, del amor al odio un solo paso (ver artículo). ¿Que es lo que tiene esta institucion(alidad) que la hace deseable? y ¿cuantos de los cuestionamientos que se realizan a ella tienen que ver con la exclusión?.

La institución y su edificio es un espacio y un objeto de enunciación privilegiado, autocontenido y delimitado por la línea editorial que organiza sus acciones y normatiza sus procedimientos. Entonces uno puede pensar que estas acciones no pretenden más que ser incluidos mediante el reconocimiento de sus prácticas artísticas dentro de los conceptos que producen esas normativas.

Esto podría ser de otra manera, podría ser que las instituciones que existen actualmente no importaran realmente para estas otras prácticas y que, en vez de modificarlas y adaptarlas, fueran posibles otras instituciones, mecanismos y circuitos independientes de ellas.

Es diferente ser revolucionario que llevar una remera con la cara del Che Guevara, los esfuerzos, los diagnósticos y las inteligencias requeridas son diferentes. Para plantearlo de otro modo: ¿cual es el uso simbólico y el lugar que ocupa en un sistema social un punk de boutique?, ¿cuales sus objetivos, cuales sus procedimientos?.

Hay que recordar también que las prácticas artísticas para-institucionales desarrollan, con mayor o menor independencia de las existentes, practicas discursivas y que estas van consolidando definiciones. Lo que sigue al uso reiterado de esas definiciones es la necesidad de institución que las albergue.

La pregunta que surge entonces es, tal como lo fue planteada en los términos políticos de fines de la dictadura chilena en 1988, la cuestión de que hemos planificado estrategias para el triunfo de la revolución (cuyo equivalente ahora serian los comportamientos efectivamente innovadores en las prácticas artísticas) pero lo que queda por pensar es qué es lo que haremos el día después que triunfe la revolución para no repetir la institucion(alidad) que derribamos, sus procedimientos y los que ahora consideramos sus errores porque no queremos que sea una cuestión de nostalgia, de un amor perdido o nunca alcanzado, si no una afirmación en la capacidad de hacer esas otras cosas que hoy deseamos.

Jorge Sepúlveda T.
Curador Independiente
Sao Paulo, noviembre de 2008


Este artículo ha sido etiquetado / This post is tagged , ,

Curatoría Forense - Latinoamérica

Curatoría Forense es un grupo multidisciplinario de trabajo dedicado al arte contemporáneo en Latinoamérica desde 2005, orientada a la construcción de una red a partir de la creación y consolidación de relaciones afectivas y efectivas y la promoción de la producción y circulación de conocimiento e interacciones con el objetivo de triangular arte contemporáneo y debate con la comunidad.
ver equipo de trabajo / Contactanos por mail

> Mas información (whatsapp).
> Mais informação (whatsapp).
> More information (whatsapp)
.
  Consultas en Whatsapp
+ info

 

Convocatoria abierta al programa
Residencias de Investigación de Arte
Uberbau_house
- São Paulo, Brasil.


RESERVA IDEOLOGICA
São Paulo, Brasil.



VADB - comunidad de Arte Contemporáneo Latinoamericano   Editorial Curatoría Forense - Latinoamérica
  Cooperativa de Arte
Biblioteca Popular Julio Tapia (Villa Alegre, Chile)   Reserva Ideologica (São Paulo, Brasil)
Trabajadores de Arte Contemporáneo - Latinoamérica   Legión Extranjera

 

Programa de Residencias de Arte Contemporáneo 2010 -2016
COOPERATIVA DE ARTE
EDITORIALIDAD DE ARTE CONTEMPOR�NEO. Córdoba, Argentina. Junio 2015
Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Ecuador, México y Uruguay.

 

Curatoría Forense’s articles available in English Artigos disponíveis em Portugués

Curatoria Forense en las redes sociales

CF en facebook CF en twitter Curatoria Forense en Instagram CF en Linkedin CF en Youtube CF en Google+ CF en Scribd



Leer Artículos Recientes / Explore Recent



Curatoría Forense es miembro de RES Artis - Worldwide network of Artist Residencies.

Curatoría Forense is a proud member of RES Artis - Worldwide network of Artist Residencies.

RES Artis - Worldwide network of Artist Residencies
 

Curatoría Forense es miembro coordinador de la Red de Gestiones Autónomas de Arte Contemporáneo - Latinoamérica

Gestión Autónoma de Arte Contemporáneo - Latinoamérica



Inscribete para recibir información sobre los artículos
y actividades de Curatoría Forense.
Nombre:
E-mail:

Articulos Relacionados / related articles

Nube de Tags / Tags cloud


Ana Sol Alderete(12) - Aníbal Buede(14) - Argentina(51) - Arte Contemporáneo(23) - Arte y Política(11) - Artistas / Artists(17) - Bienal de São Paulo (Brasil)(13) - Brasil(18) - Bruno Juliano(17) - Buenos Aires - Argentina(13) - Chile(72) - Colombia(13) - Cultura(14) - curadores / curators(12) - Curatoría Forense (Latinoamérica)(19) - Curatorí­a Forense(30) - Córdoba (Argentina)(14) - Daniel González(20) - Escenas Locales(25) - espectador(14) - Fernanda Aquere(11) - Fondart(12) - Francisco Papas Fritas(11) - Gestión Autónoma(14) - Guillermina Bustos(14) - Ilze Petroni(50) - Imaginario Social(15) - Institucionalidad Artística(12) - Institucionalidad Cultural(15) - Irina Svoboda(13) - Jorge Sepúlveda T.(99) - Justo Pastor Mellado(36) - Latinoamérica(12) - Lorraine Green(13) - Luis Guerra(17) - Mercado de Arte(13) - Mónica Herrera(11) - objeto de arte(20) - producción artí­stica(16) - producción discursiva(16) - Residencia de Arte Contemporáneo(21) - Rosario (Argentina)(12) - sistema de arte(23) - Sparring Tour(25) - Villa Alegre (Chile)(13) -


Condiciones de Uso

Creative Commons License Este trabajo está bajo una licencia / This work is under a Creative Commons Attribution - NonCommercial - NoDerivs 2.5 License.

2 comentarios / Comments

  1. david m,

    pienso que uno siempre representa algun tipo de centro y periferia, como situación dinámica, y que lo más interesante es lo que se produce cuando lo asumimos (con contradicciones, al mismo tiempo como lo más real)

    saludos

    dm,

  2. david m,

    …tambien pienso en todo lo complejo, y hasta ahora no superado, de la documenta de onkwui enwezor, y de la gente que esperaba encontrar sus respuestas solo en la exposicion de «obras de arte»; del final

Links que vinculan este artículo / Incoming Links

Escribe un comentario / Leave a Reply

Curatoría Forense - Latinoamérica es un grupo de trabajo en arte contemporáneo que desde el año 2005 realiza investigación sobre modelos de trabajo y asociatividad, asesora instituciones y produce exposiciones, encuentros, residencias de arte y colabora con gestiones autónomas locales en Centro y Sudamérica.

resume writing service