En el artÃculo anterior, marcado como inapropiado, hice un breve análisis del Código de Conducta que utiliza YouTube para normar los contenidos que son incluidos en su repositorio. En resumen comentaba que estos lineamientos crean un modo de vivir (mos moris) desde un modelo jurÃdico que, evitando la demanda, evita el conflicto. Esto es un interesante problema filosófico, pero principalmente es un empobrecimiento de las posibilidades de expresión del conflicto, es una represión apenas encubierta.
El problema es el modo: se establecen lineamientos minimamente descritos que son llenados/completados por los prejuicios personales. Múltiples posibilidades de moral provenientes de diversos entornos y culturas que comparecen ante el material expuesto. Único en su exposición.
La excusa para este artÃculo es la sorprendente redacción de la frase «uso malicioso de estereotipos», una joya de la redacción legal: lógico, comprensible y vacÃo. En ella caben el racismo militante y las bromas de oficina. Como de costumbre llegamos a que el problema es el establecimiento de un «criterio de corte»: donde comienza una categorÃa y acaban las otras. Cuando, por ejemplo, podemos hablar de acción de arte y cuando sólo de un Jackass.
Acá voy a presentar 3 ejemplos de lo que podriamos denominar usos blandos de los estereotipos. Analizaremos Mundo de Ilusión por grupo venezolano Haz, la broma Sexo en Wii [actualización: el video originalmente linkeado fue excluido por «infraccion a los terminos de uso», vean este] y la autocrÃtica de la industria Estereotipo publicitario.
En Mundo de Ilusión hay que poner especial atención a la letra «la libertad la realidad sólo son palabras y nada más, vivo pero muero, lo siento pero vivo en mi mundo de ilusión». Un grupo de música disfrazado como KISS cantando lo que ellos denominan «Heavy Sinfónico» niega las evidencias de la realidad para poder mantener su proyecto, niegan sus rasgos distintivos, su cultura y la pésima calidad de la fusión musical que realizan.
En Sexo en WII vemos como dos prejuzgamientos relativos a la competencia son material de una narrativa publicitaria: la erotización del juego y la rivalidad mujeres/consolas de juego. En ella la mujer utiliza a su favor lo que máquina aún no ha podido simular: la sensación de placer compartido. La conclusión es decidora: Two Players!.
En Estereotipo Publicitario se usa (inicialmente) el formato de reportaje personal de un publicista para evidenciar las maneras (las costumbres) en que debe presentarse una estrategia de carrera para ser eficiente. Como esta es una comedia se va horadando sus acciones adjetivándolas con la realidad que subyace al estereotipo. Se demuestra visualmente como la construcción de un estereotipo es una organización de sentido que tiene fecha de vencimiento.
La pregunta detrás de estos usos blandos de los estereotipos es cúanto de estas formalizaciones son necesarias para la construcción de una comprensión del mundo y, producto de ello, cómo somos capaces de construir las relaciones entre los estereotipos.
Jorge Sepúlveda T.
Curador Independiente
Santiago de Chile, Marzo 2007
Ultimo minuto! en el video Perreo Chacalonero para niños vemos una versión del video ya comentado en Hacia un Arte Chacalonero (Perreo Chacalonero) pero esta vez en medio de una fiesta donde varias personas con disfraces realizan el baile, ahi encontramos a Bob Esponja, Winnie The Pooh, algunos compañeros de Barney, etc.
Un caso de complejización (Humanización) de las variables simplificadas que utilizamos para educar nuestros hijos.
Articulos Relacionados:
– EL FIN PRODUCE SUS MEDIOS :: hacia un arte chacalonero. [27 de febrero 2007]
– EL FIN PRODUCE SUS MEDIOS 2 :: criterios de diferenciación [28 de febrero 2007]
– EL FIN PRODUCE SUS MEDIOS 3 :: el espectador diligente, nuevas autorÃas. [01 de marzo 2007]
– EL FIN PRODUCE SUS MEDIOS 4 :: marcado como inapropiado. [02 de marzo 2007]
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9 comentarios / Comments
interesante serie de mini artÃÂculos, creo que es importante poder discutir sobre las contingencias y las prácticas contemporáneas referentes a los usos de internet y también sobre los modos de la cultura, hay un interesante debate sobre el mundo de lo privado volcado hacia una red mundial de usuarios que estan conectados a todo momento. también resulta relevante poder esgrimir categorÃÂas de analisis como lo haces en el artÃÂculo, creo que como medio de circulación de la subjetividad actual youtube es un muy buen ejemplo.
Estoy siguiendo esta serie de articulos, dado que me hayo comunmente entre dos mundos (Arte en la Chile y mi casa, donde mi hermano, y sus amigos frecuentemente ven este tipo de videos) y lo encuentro de sumo interés. Pero en este caso, los hechos, la existencia de esa alerta, me parece un retorcimiento extremado de los hechos. Bueno, varios de los comentarios que he visto aqui, tienen una lectura tan atroz, no me cabe otra definicion, que se nota que es alguien que pretende ser un extraterrestre, o acaba de descubrir google.
La libertad de expresion que nos sumerge internet es algo intocable, pero, como tu dices, debemos protegerla de quienes intenten, con las ideas de moralidades y protección de cerrarlas.
Personalmente, creo que los botones «asegurate de ser mayor de 18 años» y «denuncia si crees que esto atenta blabla» son una mera formalidad para evitar denuncias, y no un algo de represion. Creo que hay algo de «temor al ojo panóptico» en todo esto, una suerte de persecucion constante y a ciegas por si se da en el clavo.
Creo que las personas que hacen uso malicioso de los medios, no tienen tampoco gran poder de reflexion sobre esta. Es, sencillamente, otro fotolog mas.
Gracias por estos artÃÂculos, existe en ellos la particular lucidez de poder relacionar este momento especÃÂfico de multiplicidad y «accesibilidad» con su espacio de legibilidad y legalidad. «En el lÃÂmite» es decir casi una obviedad, debido a la compleja malla que los articula y el posicionamiento ideológico de los escritos (hay, al menos, tres pasos entre la sintomática de Rojas, el ¿fortuitismo? de Pastor Mellado y estos escritos).
Regulación pero acceso, borde y capacidad de desborde, aceleramiento e inversión de las relaciones (espectador/actor), re-construcciones del espacio de lo público (¿o definitivamente destrucciones? ¿apocalÃÂpticos o integrados?); en fin. Entramado que se hace necesario pensar; desde la sospecha, imagino, sin caer en la ingenuidad afirmativa. Tarea, no para lectores de Slotderijk, si no para obreros del discurso. Si me perdonan la extensión rebuscada.
Sloterdijk*, se entiende
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